賞瓶

賞瓶(20張)

賞瓶因其外形俊秀、線條柔美、比例協調，深得清朝歷代君王的喜愛。其器形為雍正督窯官唐英“參古今之式，動以新意，備儲巧妙”而奉旨審定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝專用於賞賜功臣。賞瓶成了玉堂春瓶的專指代稱。乾隆後每朝相襲，名稱、器形及用途從未改變。

賞瓶創燒以後，很快就成為了清代瓷器生產中的一個傳統器型。其中，尤以乾隆時期賞瓶的生產與使用最為盛行。有專家認為，賞瓶是清中期以後，陶瓷造型中最具代表性的器型。賞瓶的器型優美，適合於在器上繪製紋飾，賞瓶賜於功臣之後，此器將被放置於較為明顯的地方，便於臣子觀賞，感受皇恩。

賞瓶更適合於觀賞者用手握持欣賞。而賞瓶腹部凸起的兩道弦紋，則更加加強了賞瓶的曲線美。賞瓶的紋飾不僅只侷限於青花纏枝蓮瓶，在乾隆時期賞瓶上的紋飾出現了粉彩賞瓶。早期粉彩賞瓶的紋飾種類很多，清晚期時粉彩賞瓶的紋飾常見的有粉彩百蝠賞瓶、粉彩百蝶賞瓶和粉彩皮球花紋賞瓶。

此外，還有霽藍釉賞瓶和霽藍釉描金賞瓶，在光緒朝還曾出現了吹藍雲龍紋賞瓶，在2005年的中國嘉德9月份的拍賣中，曾有一件清光緒吹藍雲龍紋賞瓶以20.9萬元拍出

清嘉慶時期的賞瓶紋飾也多以二方連續纏枝蓮紋為主，此紋飾也多延續乾隆時期的紋飾，構圖較為繁縟，纏枝也走向清晰，但花的畫法則具有本朝的特點。嘉慶一朝的纏枝蓮紋賞瓶的市場雖較乾隆一朝低一些，但在清中晚期是最好的，嘉慶一朝的賞瓶數量瓶不是很多，因此嘉慶賞瓶的市場地位很高。

即使一些品相差一點的，甚至是殘損器仍可以高價位賣出。在2006年的中國嘉德3月份的拍賣中，一件清嘉慶青花纏枝蓮賞瓶雖口部殘損，但仍以2.75萬元拍出。

道光時期的纏枝蓮紋賞瓶的器型與嘉慶時相近，但頸部較嘉慶器稍粗，在紋飾上留白較多，釉色相對較白。道光時期的纏枝蓮紋賞瓶沒有什麼獨特之處，與嘉慶時的風格相近。咸豐時期的纏枝蓮紋賞瓶的質量相對較差一點，其紋飾的畫法與前幾朝截然不同，構圖亦較前朝疏朗。紋飾已不見有細碎的花葉，纏繞的線條清晰明快，花朵的畫法以渲染為主，並有濃重的青花點飾，花心留白，並有誇張的蓮蓬，青花呈色亦鮮豔。

同治時期的纏枝蓮紋賞瓶以異花同向較為常見，構圖也較疏朗花朵較為圓潤，沒有細碎的葉片，線條不暢，呆板。與前幾朝相比，層次不甚豐富，主花變形，畫法為色邊填色，纏枝的枝蔓纖弱無力。而且花心已少有留白，花心的紋飾有時就看得不太清楚。此三朝的賞瓶的器型較為纖瘦，與前期的賞瓶相比，腹部較向上提，下部收體較慢。這個時期的賞瓶最大特點就是瓷質下降，釉色較薄，也沒有雍正、乾隆朝的潤，總的來説此時期的質量下降，質量上雖不及前幾朝。但由於年份足，此時期的

賞瓶在市場上還是得到了認可。此三朝的纏枝蓮紋賞瓶品相好的都達到了50萬元左右，品相次一點的賞瓶，價位也在幾十萬元之間。

光緒一朝的纏枝蓮紋賞瓶燒製的數量眾多，其器型與同治時期大致相同，器腹主題紋飾與前朝相近，但具體紋飾的畫法不盡相同，花瓣邊緣的過尖與前朝的圓潤明顯不同，花朵的層次也明顯好於前朝。此時期的纏枝蓮紋構圖較為繁縟，花瓣的葉片肥潤重疊，繪工較為精湛。光緒朝的賞瓶的器型與前幾朝比，器身較為纖瘦，器體腹部上移，感覺沒有前幾朝的賞瓶豐滿。

光緒朝的纏枝蓮賞瓶總體上來看，畫工還算精細，器型也較規整，雖然某些器物的紋飾有些呆板，但其市場價位相對也較好，流通速度也較快。由於光緒朝的賞瓶產量大，品種多，因此，光緒朝的賞瓶品相較好的則在30-40萬元之間，次一些的在幾萬到十數萬元之間。宣統時期的纏枝蓮紋賞瓶並不多，此時的典型時代特徵是用重筆點染的手法表現紋飾的正面和側面，其餘的則多因襲前朝。宣統一朝的纏枝蓮紋賞瓶紋飾是最為呆板的，而且器型也大多較為纖瘦，因此市場價位不高，但也在幾萬元到十幾萬元之間。

纏枝蓮紋賞瓶 內涵之美賞瓶的紋飾以纏枝蓮紋為主，數量約佔清代賞瓶的80%以上。自雍正朝以後歷代繪紋飾大同小異。首先青花表示清廉，瓶子上畫的纏枝蓮也表示清廉，皇上用青花和蓮花，作為賞瓶，不僅是獎狀，而且也是一種警示，暗示為官要清廉。雍正時期的賞瓶，目前全國就一例，現存廣州文物商店，帶有雍正紀念款。 ^[2]  雍正、乾隆時期的賞瓶的紋飾以纏枝蓮紋為主，賞瓶主要是以官窯器為主，製作精細，紋飾畫法出於當時統一的“官樣”，因此許多賞瓶的紋飾都是一樣的。

乾隆時期的纏枝蓮紋賞瓶的紋飾多有仿永宣鐵鏽斑狀的觸點，這也是乾隆一朝青花的特點。以後各朝也有此類畫法，特別是光緒朝的纏枝蓮紋賞瓶，但這些仿鐵鏽斑狀的青花紋飾又多仿乾隆風格，而非真正的永宣風格，所以，乾隆以後各朝的此類賞瓶在藝術上與無法與乾隆一朝相比的。

目前市場上雍正一朝的賞瓶並不多見，常見的是乾隆時期的賞瓶，由於做工精細而受到藏家的鐘愛。在目前市場上，纏枝蓮紋賞瓶的市場價位最高者當屬乾隆時期的青花纏枝蓮紋賞瓶。在2005年的藝術品拍賣中，乾隆賞瓶可謂大出風頭。在春拍中，上海崇源一件清乾隆青花纏枝蓮花卉賞瓶以92.4萬元拍出；在秋拍中，北京翰海的一件清乾隆青花纏枝蓮花卉賞瓶以82.5萬元拍出；進入2006年後，乾隆賞瓶的市場價位不減，北京翰海迎春拍中，一件清乾隆青花纏枝蓮花卉賞瓶以77萬元拍出；在2006年的中國嘉德3月份的季拍上，一件清乾隆青花纏枝蓮花卉賞瓶以49.5萬元成交。

在2003年的時候，一件品相上等的清乾隆青花纏枝蓮花卉賞瓶的估價也只不過15-20萬元，兩年之後，賞瓶價格上漲了近四倍。乾隆朝的纏枝蓮紋並不都為青花紋飾的，在2003年的中國嘉德秋拍曾拍出一件清乾隆青花胭脂紅纏枝蓮紋賞瓶，釉上紅彩與釉下青花髮色都較為上等，而且品相完好，最終以162.8萬元成交，高出估價近8倍。

纏枝蓮紋賞瓶並非是年代越早價位越高，此類賞瓶還要看具體的紋飾。在2005年的北京翰海秋季拍賣會上，曾有兩件同一時代的纏枝蓮紋賞瓶，品相都不錯，但一件估價在25-28萬元之間，而另一件估價僅十幾萬元，相差一倍多，最後成交價位也是如此。仔細看才發現，前者是品相較好的纏枝蓮紋，後者雖也是，但是卻是纏枝勾蓮紋，也即所繪紋飾中的葉子是捲曲的細葉，只勾線不填塗。因此藝術性上的差別就造成了市場價位的差別。

描金賞瓶主要是以祭藍釉金彩皮球花紋賞瓶為主，此種賞瓶興起的時代較晚，是在傳統賞瓶的基礎上燒製的，其器型與同時期的賞瓶器型類同，但器身通體施祭藍釉，釉上有金彩裝飾。頸部和腹部的主題紋飾為皮球花紋，紋樣異常豐富：有龍、鳳、獅、鹿、團鶴、團福壽、蝠磬、八卦、鷺蓮、鵪鶉菊花、瑞果、松、竹、梅、金魚、月華、花蟲、花蝶、輪花和各種花卉，不一而足。金彩與祭藍釉上下互應，釉面勻淨亮麗，施上金彩紋樣，尤為醒目，別具富麗堂皇之感，更吸引人的目光。但也有隻是祭藍釉而無描金的賞瓶，雲南省博物館曾藏有一件。此外，雲南省博物館曾收藏有一件乾隆藍釉描金龍紋賞瓶，全器紋飾主要集中在頸部和腹部，描金裝飾雲紋和龍紋。描金裝飾在乾隆時期較為普遍，而藍地描金則是其中很常見的一種，往往具有很高的工藝水平。此類描金的賞瓶主要流行於清代晚期，由於描金易被磨損，金彩易脱落，保存起來不易，因此品相較好的較少。此類器物的市場價位不算太高，但流通性強。目前在市場中偽品不少，而且許多為後加彩瓷。在目前的賞瓶仿品中，最大的缺點是現仿的賞瓶在器型上掌握得不好，一般來説頸部、腹部和底足仿得不到位。而對於霽藍釉描金賞瓶來説，最難仿的還有釉和金彩的色調。但同時此類賞瓶也是最難鑑定的。

此類賞瓶從清中期開始出現，多以其他瓷器上的紋飾移植到賞瓶之上，所繪紋飾十分豐富，因為賞瓶的器型易於在腹部繪製紋飾，因此，粉彩賞瓶比較受到人們的喜愛，但這類賞瓶並不是都作為賞賜之用，更多的是用於欣賞。其中最常見到的是粉彩百蝠賞瓶、粉彩百蝶賞瓶和粉彩皮球花紋賞瓶，而這些賞瓶在光緒和宣統朝多見。這些紋飾佈滿全器，較為繁細，口沿飾變體蓮瓣，頸部與瓶身的主體紋飾基本相同。但此時也有一些粉彩賞瓶是以以上幾種紋飾為輔，器體顯要位置繪製龍紋、鳳紋等紋飾。此類賞瓶的市場價位還算可以，在今年的北京翰海迎春拍中，多件此時期的粉彩賞瓶估價都在8-12萬元之間，最終都拍出了不錯的價位。

總體來説，在各類賞瓶之中，市場價位較高者乃是纏枝蓮紋賞瓶，即使同時期的賞瓶價位也是如此。筆者對此也曾不解，後遇到原首博物館副館長張寧先生，在與其交流中其一語道破天機：“賞瓶原本作用即是用來告誡臣下‘清廉’為官，因此才用青花蓮紋，而其他體裁、其他種類的賞瓶都僅僅是用了賞瓶的器型，只可以作為觀賞器而代表不了賞瓶原有的文化內涵。因此只有纏枝蓮紋的賞瓶具有傳統內涵，所以其才具有較高的文化、藝術和市場價值。再加上粉彩類賞瓶、單色釉賞瓶和霽藍釉描金賞瓶易於仿製，更難於鑑定，而纏枝蓮紋賞瓶則可以從器型、紋飾、風格上進行鑑定，易於收藏者鑑定，當然纏枝蓮紋賞瓶的市場價位要高於其他賞瓶。”

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