雲龍紋

龍為主紋，云為輔紋，龍或作駕雲疾馳狀，或在雲間舞動。始見於唐宋瓷器上，如晚唐五代越窯秘色瓷瓶上的雲龍紋、宋定窯印花盤上在祥雲間蟠曲舞動的龍紋等。元、明、清瓷器上雲龍紋更為多見，典型作品有江西高安博物館藏元青花雲龍紋帶蓋梅瓶、江蘇金壇出土的元青花雙龍行雲紋罐、北京故宮博物館藏元紅釉印花雲龍紋高足杯、明洪武釉裏紅雲龍紋雙環耳瓶、明宣德青花雲龍紋天球瓶、清雍正琺琅彩雲龍紋碗等。

雲龍紋始於唐宋五代時期。雲龍紋作為瓷器上的一種紋飾不僅貫穿整個明代，而且一直延續到清代，堪稱為一種定型的紋飾。在構圖上以龍紋為主，雲紋為輔。龍一般做駕霧騰雲狀，或在雲間起舞。

元代的龍紋注重表現龍體的協調與美觀，頭部趨於扁長，雙眉如火焰狀，雙目雖小但有神采，龍角狀如鹿角伸向腦後，須、發、肘毛揮灑飄揚，肘毛狀如火焰，背鰭整齊密佈，龍頸細長而彎曲，龍爪三、四、不等。龍鱗呈魚鱗狀或網格狀。尾呈蛇尾或火焰尾。整體雖有兇猛之勢，更有清新飄逸的神韻。其雲的畫法較明代有很大的差別，折帶雲勾邊填色不留白，雲的形態似蝌蚪，也稱蝌蚪雲。

洪武雲龍紋首先是整體氣勢較元代龍紋兇猛；其二是刻點精細；其三是多五爪龍；其四是背鰭多處理成一高一矮的參差狀；其五是線條不及元代簡練，肘毛則狀如飄帶，且多為三根；其六是雲紋呈風帶如意，或是禮花型，而元代盛行的蝌蚪形已不見。

永樂雲龍紋具有須角向後飛傾，雙目圓睜，鬚髮豎立，嘴巴較長，張口吐舌，鱗片飽滿的特點，兇猛矯健之勢較洪武強烈。其次筆法較洪武嫺熟奔放。其三是龍爪較肥，有三爪亦有五爪。背鰭沒有洪武的參差狀，也不似元代龍紋的整齊密佈。

宣德官窯雲龍紋在繼承永樂雲龍體渾圓、雄健有力特點的同時，亦有自己的獨特之處。首先是龍嘴上翹，龍鬚上翻，龍體變粗；其次是肘毛的處理較前朝細膩，既不是洪武時的飄帶狀，也不是永樂時的火焰狀，而是最求藝術真實的毛髮狀；其三是鱗片更加飽滿，刻劃細膩；其四輔助紋飾的雲紋一般為十字雲（壬字雲）、人字雲。

雲龍紋為成化朝常見紋飾，與前朝相比，差異並不十分明顯。如果説到差異的話，有以下幾點需要注意：首先是在繪製工藝上刻劃並用；其次是龍嘴上翹，龍目平視狀如眼鏡；其三是龍爪勁健，有骨少肉，狀如圓輪；其四是輔助紋飾多為“人”字雲紋。

弘治朝雲龍紋的時代特徵突出，一般來講弘治朝的雲龍紋從繪製工藝上有兩大類：一是繼承前朝舊制，以青花彩繪而成；二是繼承成化朝刻劃與填彩的新工藝並有所創新，為填五彩而成。從雲龍紋的風格上看亦有兩大類：一是細膩纖巧；二是活潑簡練。弘治雲紋多人字雲和壬字雲。

正德瓷器在明代起着承上啓下的作用，器型轉變了成化、弘治以來纖細的風格，而云龍紋則正好相反，一改明代粗壯的畫法，形成細長體態，一如元代的雲龍紋。龍爪趾距加大，龍鼻雖長不上翻。在表現形式上以五彩和素三彩居多。

嘉靖朝的雲龍紋飾龍身更趨細長，龍首上鄂伸出的更為誇張，特別是頂端的鼻尖有如豬鼻，龍嘴及肘部多肉刺，少鬚髮。肘毛亦發生極大的變化，大體可以分為兩種：一是飄動的毛髮狀；二是肘部突出鱗甲狀物並生出飄帶狀肘毛。龍爪狀如鏟頭，嘉靖雲龍紋較多的是閉嘴龍。

隆慶一朝僅六年時光，官窯遺存器物不多，但紋飾繪畫的精美，在明後嘉、隆、萬三朝中成就最為突出，有鶴立雞羣之勢。特別是在雲龍紋的表現形式上有所突破，一改過去紋飾上以雲龍為主的形式，而以雲龍紋作為輔助紋飾，使構圖更具有靈活性。

萬曆一朝雖48年，但在瓷器生產上並無大的成就。就雲龍紋來講，基本沿襲前朝舊制，其特徵大體是龍首前伸上翹，龍睛為典型的比目狀，畫法上是工細和簡約共有。背鰭的處理為每組背鰭為三矮一高，肘毛處理也十分別致，花瓣狀均為萬曆朝獨有，也有較為傳統的火焰狀。萬曆的雲龍紋大多數是如意狀，並且較粗糙，很少有隆慶雲的飄帶，云為十字、人字雲，勾邊留白。

崇禎雲龍上鄂揚起更為突出，肘毛一卷二飄。

清順治的雲龍紋形狀肅穆，體型高大。在畫法上採用中國傳統水墨畫的頓、捺、皴、點的技法描繪出雲龍浮現、反轉騰側地氣勢。順治雲龍的龍鱗一般多用斑片的方式加以表現，這是有別於其他朝代的。順治朵雲紋飾多在雲朵外緣加勾輪廓線，形成一圈露白的畫法，即勾廓露白的手法，在其他紋飾中也有這種表現手法。火焰的畫法也較為特殊，其形狀如同二至三個連接在一起的“山”字狀。如意鼻子，龍爪似人手。順治另一類雲龍紋類似於傳統中國畫的大寫意法，只注意整體的神似，而不追求局部的形似。雲的另一個特徵是畫法有如國畫中的渲染。

康熙朝的雲龍紋表現形式多種多樣，總體説是高壯雄渾與瘦小乾癟的龍紋並存，對比十分強烈。龍身常扭曲為“弓”字形，其腹部有明顯下墜感，加強了雲龍的動感，給人一種叱吒風雲的威武氣魄。在龍鱗的描摹上，採用勾描的方法以加強立體感。康熙官窯雲龍紋的另一特徵是龍嘴為“地包天”，即下頜明顯長於上頜。康熙朝官窯雲龍紋的雲朵，基本上以壬字云為主，但較明代有很大區別。明代壬字雲，纖細飄逸，而康熙壬字雲則粗壯結實。康熙民窯雲龍紋分精細與粗糙兩類，其共同特點是狀貌有餘而兇猛不足，雖刻意描繪了雲龍的形態與利爪，但除了給人以動感較為強烈和軀體壯大之外，明代勇猛雄健的風貌卻淡然無存。康熙民窯雲龍紋的雲朵一般採用勾廓露白的畫法。

雍正雲龍紋在繼承康熙風格的基礎上又有所創新。雍正雲龍紋無論是三爪還是五爪，給人的第一印象便是較康熙龍紋更加威武雄壯，活潑生動。特別是龍角突出，增添了龍的威嚴之氣。雍正雲龍的另一特點是一反順治、康熙兩朝以火焰紋為輔助紋飾的特點，在圖案中增加了大量的如意狀捲雲紋。且火焰紋也不同於順治、康熙的“山”字形，為多伸展的連接火焰狀。雍正民窯雲龍紋中的精品基本上類同於康熙晚期，描摹細膩，帶有康熙時的渲染成分，特別是分水特徵。但火焰紋和如意狀捲雲紋則具有明顯的雍正特徵。

乾隆朝官窯雲龍紋與其説沿襲了雍正雲龍紋的風格，倒不如説是繼承了康熙雲龍紋的傳統更為合適，但輔紋多為長腳如意狀雲，承襲前朝的壬字雲誇張變形，加大了扭曲的力度，而龍的背鰭為順向似鋸齒。

嘉慶官窯雲龍紋繼承了康雍乾三代雲龍紋的傳統，如順治火焰紋中間一焰伸展，康熙雲龍“弓”字造型和雍正火焰及捲雲紋。但也有自己的創新，首先是突出龍爪轉折部位的描寫。一般來講，順治龍紋在這一部位多處理成鬚髮狀，康熙、雍正的龍紋多處理成鬚髮狀或背鰭狀，乾隆多處理成順向的鋸齒狀，而嘉慶處理為“個”字形。其次是雲紋的處理，雍正捲雲紋為如意狀，乾隆捲雲為長角如意狀，而嘉慶捲雲雖與二朝有相似之處，但區別也十分明顯，一是勾邊留白，二是層次較多，雲角較短。

道光官窯雲龍紋顯著特徵是龍頭多披頭散髮，且有形無神，形象呆板，顯然受當時畫家改良畫風的影響。朵雲的畫法繼承了順治時期朵雲的畫法，採用了勾廓露白的技法，但順治的多為如意狀，而道光的朵雲多為放射形的火焰狀。火焰紋的畫法也較前代有所區別，道光火焰紋卻採用了上下相接的“山”字形。道光雲龍紋的另一特點是龍爪誇張變形。

咸豐一朝器物不多，而官窯中的雲龍紋器物更是少見。

同治民窯較精緻瓷器上的雲龍紋與同期官窯器紋飾差別不大。同治民窯雲龍紋的最大特色是作為輔助的雲紋有了很大的變化，出現了前期不曾有過的捲雲紋，勾邊留白雲朵如片片葉子搭配在一起。龍頭的畫法也有了變化，與其説是龍首倒不如説是獅子頭更為合適。龍鱗的刻劃也趨於簡單。

光緒官窯器雲龍紋基本上繼承了康雍乾時的傳統技法。光緒民窯器雲龍紋明顯粗糙不精，龍眼無神，龍爪無力。