貝拉·塔爾

貝拉·塔爾出生於匈牙利佩奇。1965年，他被母親帶去參選演員，在《伊凡·伊里奇之死》中出演一個角色 ^[9]  。在16歲的時候，他以業餘愛好者的身份加入了貝拉·巴拉茲的電影製片廠 ^[10]  ，並使用一部超8毫米的手動攝影機拍攝了一部有關吉普賽人的紀錄片（因為該紀錄片並不符合當時的政治意識形態從而受到政府的限制） ^[11]  。

1977年，執導由拉斯洛·霍瓦特、拉斯洛妮·霍瓦特、加博爾·庫恩合作主演的劇情片《家庭公寓》 ^[1]  ，該片是“寫實三部曲”的第一部，從而正式開啓了他的導演生涯 ^[12]  。1981年，執導由喬嵐·福多爾、安德拉斯·薩博合作主演的劇情片《局外人》 ^[13]  ，該片是“寫實三部曲”的第二部 ^[12]  。

貝拉·塔爾的個人獲獎照(9張)

1982年，執導由喬治·切豪爾米、塔馬斯·約旦、亞諾什·代爾日聯合主演的電視電影《麥克白》；同年，執導由羅伯特·柯萊塔、班納·米霍克、尤迪特·波加尼主演的劇情片《積木人生》 ^[14]  ，該片是“寫實三部曲”的第三部 ^[12]  ，該片獲得第35屆洛迦諾國際電影節特別提及獎 ^[2]  。

1985年，執導由海迪·泰邁希、埃麗卡·博德納爾、帕爾·海泰尼合作主演的劇情片《秋天年鑑》 ^[15]  。1988年，執導由喬治·切豪爾米、久洛·保爾、海迪·泰邁希合作主演的犯罪劇情片《詛咒》 ^[16]  ，該片是“文學三部曲”的第一部 ^[17]  ，該片獲得第1屆歐洲電影獎最佳青年電影獎提名 ^[3]  。

1990年，與剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基、莫利奈·森等12位導演聯合執導紀錄片《城市生活》 ^[4]  。1994年，執導根據拉斯洛·卡撒茲納霍凱的同名小説改編的劇情片《撒旦的探戈》上映，該片由彼得·多鮑伊、艾麗卡·博克、拉斯洛·費盧戈希領銜主演 ^[18]  ，該片是“文學三部曲”的第二部 ^[17]  。1995年，執導劇情短片《曠野旅程》。

貝拉·塔爾個人工作照(3張)

2000年，執導根據拉斯洛·卡撒茲納霍凱的小説《反抗的憂鬱》改編的懸疑劇情片《鯨魚馬戲團》，該片由拉爾斯·魯道夫、漢娜·許古拉、亞諾什·代爾日領銜主演 ^[19]  ，該片是“文學三部曲”的第三部 ^[17]  ，獲得第51屆柏林國際電影節《柏林報》評審團獎 ^[5]  。

2004年，與法提赫·阿金、彼得·格林納威等25位導演聯合執導短片集《歐洲二十五面體》 ^[6]  。2005年，被英國《衞報》評選為“世界最重要導演”第13名 ^[20]  。2007年，執導根據喬治·西默農同名小説改編的懸疑犯罪片《來自倫敦的男人》 ^[21]  ，由蒂爾達·斯文頓、艾麗卡·博克、米羅斯拉夫·克羅博特合作主演 ^[22]  ，該片獲得第60屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名 ^[7]  。

2011年，執導由雅諾斯·德茲斯、艾利卡·波克、米哈伊·科莫斯聯袂主演的劇情片《都靈之馬》 ^[23]  ，講述了弗裏德里克·尼采與馬的故事 ^[24]  ，該片獲得第61屆柏林國際電影節評審團大獎 ^[8]  ，他憑藉該片獲得第24屆歐洲電影獎最佳導演獎提名 ^[25]  ，並代表匈牙利角逐第84屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎 ^[26]  。

2012年，擔任第17屆釜山國際電影節“新浪潮獎”的評審團主席。2017年，貝拉·塔爾受邀擔任第11屆FIRST青年電影展的訓練營導師。

貝拉·塔爾的父親從事設計戲劇或電影佈景工作，他的母親是一名影劇提詞人員 ^[9]  。

除電影獎項外，貝拉·塔爾還獲得了匈牙利卡索斯獎、貝拉·巴拉茲獎以及法國榮譽軍團勳章等獎項。

貝拉·塔爾個人寫真照(12張)

貝拉·塔爾的電影作品中的語言從某種意義上來説並不重視敍事的功能，比起向觀眾交代清楚故事脈絡，他更希望讓觀眾在沉浸電影情節的同時去思考他所想傳達的思想 ^[28]  。（《電影新作》評）

貝拉·塔爾用隱喻的修辭呈現匈牙利20世紀後半葉的現實社會，在形式上表現出靜止長鏡頭和運動長鏡頭的多樣性和豐富性，他的電影存在故事但並不以故事為主要線索，而是在線索中呈現現實社會的歷史感與時代感 ^[9]  。（《北京電影學院學報》評）

貝拉·塔爾的電影藝術彷彿是浸透着憂傷的詩意世界構成了其寫實主義的純淨美學，並注重敍事的重複性和時空的延展性，形成了自身獨具特色的敍事美學風格。在他的電影創作中就電影的題材和內容來看涉及到對人性的關懷、人類精神情感的表現，這都來源於他對社會、對美學、對哲學的深刻思考。他善於發現底層環境中被遮蔽的美和細膩的日常細節，從中挖掘人類最深邃而神秘的情感和動機。他在敍事中能以一種悲天憫人的情懷去關注現實中人的存在及人類的精神情感世界，從而發掘人類存在的意義和人類精神情感的脆弱。他在電影創作中形成的敍事風格，對世界電影藝術的發展做了有益的探索。這種探索不僅僅是在技術上的探索，更重要的是他通過電影啓迪人的德性和智慧，讓觀眾們對電影有新的思考與探索 ^[11]  。（《新疆藝術學院學報》評）