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讓-皮埃爾·梅爾維爾
鎖定
讓-皮埃爾·梅爾維爾(Jean-Pierre Melville,1917年10月20日—1973年8月2日),出生於法國巴黎,法國導演、編劇、製片人、演員、剪輯。
讓-皮埃爾·梅爾維爾早年經歷
1917年10月20日,讓-皮埃爾·梅爾維爾出生在法國的一個阿爾薩斯猶太家庭,父母為他取名讓·皮埃爾·格倫巴赫。帶着都市摩登的夢想,年輕時格魯巴赫便到了巴黎,度過了並不是十分平靜的讀書生涯。動盪的年代雖然沒能讓他成為個“好學生”,但巴黎這個電影的原初之地,卻以獨到、濃厚的電影文化氛圍,影響了格魯巴赫
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在巴黎,他大量接觸了羅伯特·弗拉哈迪和W.S.凡·戴克的無聲紀錄片,沉迷於影像中對現實的摹寫和“再現”的魅力,不多的零錢大量投入到巴黎當時新建的各種影院當中。這段短暫且充實的日子,給了格魯巴赫最早的“電影教育”,從內容到形式,他的影像觀開始慢慢地建構起來
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1937年,讓-皮埃爾·梅爾維爾開始進入部隊服役,將自己將近8年的人生都投入了戰場之中。這期間,格魯巴赫與電影做了短暫的告別,卻成了他思考自己人生方向的契機。他最先做的,就是改名。最早改名的契機,起源於格魯巴赫對自己所敬仰作家赫爾曼·梅爾維爾的致敬,用此名字他參與了英國的自由法國武裝,還加入歐洲大陸解放聯盟
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讓-皮埃爾·梅爾維爾演藝經歷
讓-皮埃爾·梅爾維爾(8張)
1953年,由其執導的愛情電影《當你讀到此信》上映,梅爾維爾用收入興建了一個屬於自己的攝影棚
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。1955年,執導由羅傑·杜切斯尼、伊莎貝拉·科瑞等聯合主演的犯罪電影《賭徒鮑伯》,該片奠定了梅爾維爾後續的影片拍攝特點,即將好萊塢電影的類型元素與法國電影的寫實傳統進行結合
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1959年,自編自導自演驚悚犯罪電影《曼哈頓二人行》,他在片中飾演一位調查真相的記者
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。1960年,在由讓-呂克·戈達爾執導的劇情電影《筋疲力盡》中飾演作家
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。1961年,執導由讓-保羅·貝爾蒙多、埃瑪妞·麗娃、伊雷娜·通克聯袂主演的劇情電影《萊昂莫漢神父》
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1962年12月13日,由其執導的犯罪驚悚電影《眼線》上映,該片根據小説《犯罪系列》改編,講述了莫里斯在盜竊行動失敗後,將朋友西里安視為叛徒並伺機報復,卻發現警方的卧底其實另有其人
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。1963年,執導犯罪電影《費爾肖家的老大》。
1966年,執導由利諾·文圖拉、保羅·默里斯共同主演的犯罪電影《第二口氣》,該片根據喬瓦尼的同名小説改編,講述了昔日大盜古斯塔夫出獄後參與了一起搶劫行動,卻因行動策劃者意外被捕而遭到了黑白兩道的追殺
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,影片是梅爾維爾拍攝的最後一部黑白影片
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。1967年,自編自導驚悚犯罪電影《獨行殺手》
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1969年,由其執導的戰爭電影《影子軍隊》上映。1970年,執導由阿蘭·德龍、布爾維爾、伊夫·蒙當聯合主演的犯罪電影《紅圈》
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。1972年,執導由凱瑟琳·德納芙、阿蘭·德龍合作主演的劇情電影《大黎明》。1973年9月2日,讓-皮埃爾·梅爾維爾因心臟病在法國巴黎去世,享年55歲
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讓-皮埃爾·梅爾維爾主要作品
讓-皮埃爾·梅爾維爾導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
1972年 | 《大黎明》 | 電影 |
1970年 | 《紅圈》 | 電影 |
1969年 | 《影子軍隊》 | 電影 |
1967年 | 《獨行殺手》 | 電影 |
1966年 | 《第二口氣》 | 電影 |
1963年 | 《費爾肖家的老大》 | 電影 |
1962年 | 《眼線》 | 電影 |
1961年 | 《萊昂莫漢神父》 | 電影 |
1959年 | 《曼哈頓二人行》 | 電影 |
1956年 | 《賭徒鮑伯》 | 電影 |
1953年 | 《當你讀到此信》 | 電影 |
1950年 | 《可怕的孩子們》 | 電影 |
1949年 | 《海的沉默》 | 電影 |
1945年 | 《小丑生命中的一天》 | 短片 |
讓-皮埃爾·梅爾維爾編劇作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
1972年 | 《大黎明》 | 電影 |
1970年 | 《紅圈》 | 電影 |
1969年 | 《影子軍隊》 | 電影 |
1957年 | 《獨行殺手》 | 電影 |
1966年 | 《第二口氣》 | 電影 |
1963年 | 《費爾肖家的老大》 | 電影 |
1962年 | 《眼線》 | 電影 |
1961年 | 《萊昂莫漢神父》 | 電影 |
1959年 | 《曼哈頓二人行》 | 電影 |
1956年 | 《賭徒鮑伯》 | 電影 |
1953年 | 《當你讀到此信》 | 電影 |
1950年 | 《可怕的孩子們》 | 電影 |
1949年 | 《海的沉默》 | 電影 |
1945年 | 《小丑生命中的一天》 | 短片 |
讓-皮埃爾·梅爾維爾製片作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
1959年 | 《曼哈頓二人行》 | 電影 |
1956年 | 《賭徒鮑伯》 | 電影 |
1950年 | 《可怕的孩子們》 | 電影 |
1949年 | 《海的沉默》 | 電影 |
1945年 | 《小丑生命中的一天》 | 短片 |
讓-皮埃爾·梅爾維爾剪輯作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
1970年 | 《紅圈》 | 電影 |
1949年 | 《海的沉默》 | 電影 |
讓-皮埃爾·梅爾維爾參演電影
讓-皮埃爾·梅爾維爾人物評價
雖然讓-皮埃爾·梅爾維爾出生、成長在藝術電影氛圍相當濃厚的法國,但他的電影創作卻“沾染”上了很多好萊塢電影的“習氣”,梅爾維爾本人也並不羞愧於自己對美國犯罪片和美國生活的喜愛。然而正是這種熱愛,讓梅爾維爾得以將好萊塢犯罪片中的一些優質傳統搬移過來,並且結合了自己對影像的理解,融入本土文化和民族的風格,最終形成了一套專屬於梅爾維爾的影像語法。整體而言,梅爾維爾的警匪片融合了好萊塢影片的很多特點,他是將美利堅的精華融入了法蘭西的風情,從而形成了他別具一格特點
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(Mtime時光網評)。
讓-皮埃爾·梅爾維爾常把一些遊走於社會邊緣、與社會體制格格不入甚至是對抗的人和故事搬上銀幕,把那些兇殺搶劫的人和事理想化,並通過他導演的作品表現出來。在電影《紅圈》中,觀眾能看出他的這種完美追求。該片有着冷峻沉着的風格,對話亦極為精簡,極富讓-皮埃爾·梅爾維爾的個人特色和獨特風格。儘管在整整長達近半個鐘頭的戲裏幾乎沒有一句對白,但梅爾維爾通過影像與音效精準非凡的完美結合,將這幕戲行雲流水地呈現給觀眾。他以出色的攝影和風格冷峻的鏡頭影像,出奇不意的劇情編排,複雜而多變的場景之間出色嫺熟的鏡頭調度和流暢凝鍊的剪輯,使整場戲極具可觀性。同時也利用環境聲響和特殊聲效,以及點到即止的精簡配樂音符的配合。這些聲音蒙太奇的出色運用為影片增添了無窮的緊張感,令整場戲充滿戲劇逼力和張力,異常扣人心絃,觀眾無不緊張得屏息靜氣,其匠心獨運的電影技藝令人歎為觀止,堪稱電影示範教科書
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(新浪娛樂評)。
讓-皮埃爾·梅爾維爾後世紀念
2017年6月17日至26日,在讓-皮埃爾·梅爾維爾誕辰100週年之際,上海國際電影節為紀念讓-皮埃爾·梅爾維爾,在“向大師致敬”單元集中展映讓-皮埃爾·梅爾維爾的系列影片,包括《紅圈》、《萊昂莫漢神父》、《大黎明》、《賭徒鮑勃》、《眼線》等5部代表性作品,除《大黎明》外,其它4部影片都是4K修復版本
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;10月31日,平遙國際電影展舉辦“梅爾維爾的世界”學術論壇,“讓-皮埃爾·梅爾維爾百年誕辰回顧展”也於此間開展。此次回顧展放映《紅圈》、《獨行殺手》、《大黎明》、《影子部隊》等10部梅爾維爾導演的修復版電影
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- 參考資料
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- 1. 經典黑幫片《紅圈》標準版 vs 法國祖家版 .新浪娛樂[引用日期2017-11-29]
- 2. 《梅爾維爾套裝》:黑色電影愛好者必收 .網易娛樂[引用日期2017-11-29]
- 3. 新聞人如何“旁觀他人痛苦” .騰訊網[引用日期2019-06-25]
- 4. 《眼線》(TheFingerMan,1962) .網易[引用日期2017-11-29]
- 5. 綜述:西方製造--影片史上殺手片全接觸 .新浪娛樂[引用日期2017-11-29]
- 6. 吳宇森要重拍偶像導演梅爾維爾名作《紅圈》 .南方網[引用日期2017-11-29]
- 7. 讓吳宇森、杜琪峯推崇備至的男人 .Mtime時光網[引用日期2019-06-25]
- 8. 法國電影大師讓·皮埃爾·梅爾維爾簡介 .網易娛樂[引用日期2017-11-29]
- 9. 首屆平遙國際電影展片單公佈 .新華網[引用日期2019-06-25]
- 10. 第20屆上海國際電影節向大師致敬 展映梅爾維爾作品 .東方網[引用日期2019-06-25]
- 11. 法國電影新浪潮先驅梅爾維爾“百年誕辰回顧展”中國首展 .中國新聞網[引用日期2019-06-25]
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