讀碑窠石圖

圖中平原蕭疏，數株枯枝蒼勁的老樹現於土崗之上，一位旅行的文人正騎在驢上觀閲眼前石碑上的文字。他頭戴斗笠，仰首而視，神情專注，身旁站有一個童子。畫面的近景為顯露出一角的坡石（“窠石”意為有許多澗孔，凹凸不平的石頭）。 ^[3] 

畫上鈐有“蕉林居士”“孫承澤印”及乾隆收藏諸印十餘方。 ^[2] 

李成本為唐代宗室，卻世逢離亂，寄身於宋朝，空懷才情而無處施展，在多次遭受挫折的情況下，只能將一腔鬱結之情寄於水墨之中以度光陰，《讀碑窠石圖》中的寒林、獨碑、曠野、寂石恰足李成寂寥內心的真實寫照。 ^[2] 

《讀碑窠石圖》局部(2張)

畫面遠處籠罩在一片霧氣之中，畫面也隱約透露出了荒寂清曠、寥落凝重的精神氛圍，有着畫家內心沉鬱情懷的表現。有美術史家認為此件作品描繪東漢學者蔡邕觀讀曹娥碑情境，或為曹操、楊修訪求曹娥碑故事的內容，這僅僅為一家之言，尚無定論。但作為文士遊行野外而辨別荒野碑文，則無時不有。不僅觀碑，大約與他同時的書法家楊凝式亦有隨意周遊郊外而題壁的記載，文士出郊外觀碑這一活動顯然為當時文士所熟悉和感興趣，因而李成才有這一繪畫專題創作的起興。雖然不能肯定此圖繪製的內容明確為蔡邕讀碑故事，但作為五代、北宋初期文士郊外文事活動的真實記錄和寫照應該沒有什麼疑義。 ^[4] 

此件作品為絹本，很能體現出李成用筆堅挺圓健、雄強遒勁、弧曲而極富折轉韻律的美感。枯樹寒林用筆尖鋭，窠石土坡則圓渾秀潤，王曉人物衣紋用筆雖然與李成的用筆特色不盡一致，但其古拙勁挺、秀雅簡括而富有彈性的筆墨特色，同李成的用筆互為補充、映襯，頗為和諧，對於畫面整體繪畫格調的確立，也起了積極的作用。李成墨法的運用，很有特色，如畫中殘碑以淡墨染正側面，給人以深厚迷幻之感，而枯乾枝葉、樹洞的墨色暈染，都給人以深刻的印象。 ^[4] 

用筆上，畫家採用先勾後染之法描繪樹石，用筆簡練，筆勢鋒利，惜墨如金，創造出勾勒勁挺、墨韻秀潤的“蟹爪樹”和“鬼臉石”，圖中殘碑則以淡墨色染正側面，斑駁漫漶，體現了李成山水畫“氣象蕭疏，炯林清曠”的藝術特點。 ^[2] 

畫中，作者着力刻畫了古樹的形象。幾株落盡了葉子的古樹，彎曲盤旋，雖經惡劣的自然環境的打擊，但依然頑強地挺立着。古樹正是石碑樹立以及碑前亂軍廝殺的目擊者，石碑上或許刻着陣亡將士的故事，後代對先人的挽文，但這一切都被歷史所掩埋，只有這株古樹成了那個時代的見證。這種描繪突出了外界的環境特徵荒漠地區、嚴酷的氣候和古樹那種堅韌、頑強、有強烈感情特徵的藝術形象。 ^[5] 

《讀碑案石圖》圖側採取平遠法構圖，中景：一亂石叢生的小土坡上生長着幾棵大枯樹，在樹的右後方屹立着一塊巨大的石碑，碑前有一老一小兩個行人；近景：寫低矮斜山坡，山腳地面渾厚闊達；遠景：為起伏迷濛的小山丘，小山丘後面似乎還有空曠綿延無際的原野。在藝術表現上，畫家先用細勁的線條勾勒山石樹木，然後淡墨皴寫 ^[6]  ，層層加深，墨色滋潤，蒼茫渾厚。畫中物象造型精當，嚴於裁剪，水墨沉雄文秀，在一片冷冷清清、蕭疏的荒野上，一位騎着騾的飽經風霜的老人在一手持木杖的書童牽引下，仰望着巨大的墓碑，古碑下的神龜昂首望着來人，人物沉浸在靜靜的哀思中，給人以悲涼、肅穆感。 ^[7] 

北宋郭若虛《圖畫見聞志》：“夫氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脱，墨法精微者，營丘之制也”。 ^[7] 

北宋范寬《讀李成〈讀碑窠石圖〉》：蟹爪高垂碑石殘，蕭疏空寂蒼涼氣，滄桑萬事隔雲端。回首何堪夕照山。 ^[8] 

元朝柯九思：“《讀碑窠石圖》，唐宗室李成所畫也。餘謂筆墨備有，神妙兩到，於此本見之。” ^[9] 

清朝吳升《大觀錄》卷十二《李營邱觀碑圖》：“絹本，高四尺餘、闊三尺。石坡勾勒三四層，筆勢縱橫，坡上林木欹斜，有空曠之致。碑高尺許，趺坐龜首，極精。旁一人戴笠、騎白贏（騾）、仰觀，一童子執杖隨行，面貌古稚。……碑上小字二行，一書‘李成畫樹石’，一書‘王曉補人物’，曉畫不可見，惟此圖着人物，得與營丘並傳耳。” ^[10] 

《讀碑窠石圖》因碑側寫有“王曉人物李成樹石”字樣，這幅合作畫也成為了王曉留下來的唯一一幅畫，對考證王曉這個人物有着重要的文獻價值。 ^[11] 

《讀碑窠石圖》是李成與王曉合作而成的大幅山水畫。畫中石碑側面有小字“王曉人物，李成樹石”的款題。但是據宋末周密的《雲煙過眼錄》記載，他當時所見此圖時已僅剩半幅，且並無人物，因而有學者認為，現存的《讀碑窠石圖》應為宋代的摹本。這幅畫在清初時曾為著名收藏家安岐、梁清標等人收藏，後入清宮。 ^[2] 

李成（919—967），五代、宋初畫家，原為唐朝宗室，後周時避亂山東營丘，後世又稱為“李營丘”，有較高文學修養，畫法上吸收荊、關雄偉豪放，而又卓然獨立，創造了自己獨特的藝術風格。善寫平遠景色，富有縱深變化，又常作寒村雪景，表現荒寒蕭索的意境。李成畫樹與眾不同、枝幹屈曲，枯枝常作“蟹爪”狀，挺拔奇崛，硬如屈鐵，森然可怖。他畫山石，皴擦不多，着重從勾勒上顯示層次變化，墨色輕靈，筆勢向內捲動，被稱為“捲雲皴”。 ^[12] 

王曉，北宋畫家。泗水（今屬山東）人，一作泗州（今安徽盱眙東北）人。擅翎毛、叢棘，酷似郭權輝鷂子，卒至於妙，而精神筋骨尤近於郭。兼善人、馬，所作極古拙。惜所畫多散佚，傳世的僅有與李成合作之《讀碑窠石圖》。 ^[13]