詩論

《詩論》是朱光潛的代表作。1943年始正式出版，是中國現代詩學體系建構的里程碑之作。

《詩論》用西方詩論來解釋中國古典詩歌，用中國詩論來印證西方詩論；從詩的起源、性質、特徵等角度，分析了中西詩歌的內在規律，探討中國詩歌的起源、節奏、韻律等問題及詩歌與散文、音樂、繪畫的聯繫與區別。全面闡述了新的詩歌美學理念，在中國現代詩學中具有開創性的意義。

抗戰版序

增訂版序

第一章 詩的起源

一 歷史與考古學的證據不盡可憑

二 心理學的解釋：“表現”情感與“再現”印象

三 詩歌與音樂、舞蹈同源

四 詩歌所保留的詩、樂、舞同源的痕跡

五 原始詩歌的作者

第二章 詩與諧隱

一 詩與諧

二 詩與隱

三 詩與純粹的文字遊戲

第三章 詩的境界

一 詩與直覺

二 意象與情趣的契合

三 關於詩的境界的幾種分別

四 詩的主觀與客觀

五 情趣與意象契合的分量

附中西詩在情趣上的比較

第四章 論表現

一 “表現”一詞意義的曖昧

二 情感思想和語言的連貫性

三 我們的表現説和克羅齊表現説的差別

四 普通的誤解起於文字

五 “詩意”、“尋思”與修改

六 古文與白話

第五章 詩與散文

一 音律與風格上的差異

二 實質上的差異

三 否認詩與散文的分別

四 詩為有音律的純文學

五 形式沿襲傳統與情思語言一致説不衝突

六 詩的音律本身的價值

第六章 詩與樂

一 節奏的性質

二 節奏的諧與拗

三 節奏與情緒的關係

四 語言的節奏與音樂的節奏

五 詩的歌誦問題

第七章 詩與畫

一 詩畫同質説與詩樂同質説

二 萊辛的詩畫異質説

三 畫如何敍述，詩如何描寫

四萊辛學説的批評

第八章 中國詩的節奏與聲韻的分析（上）：論聲

一 聲的分析

二 音的各種分別與詩的節奏

三 中國的四聲是什麼

四 四聲與中國詩的節奏

五 四聲與調質

第九章 中國詩的節奏與聲韻的分析（中）：論頓

一 頓的區分

二 頓與英詩“步”、法詩“頓”的比較

三 頓與句法

四 白話詩的頓

第十章 中國詩的節奏與聲韻的分析（下）：論韻

一 韻的性質與起源

二 無韻詩及廢韻的運動

三 韻在中文詩裏何以特別重要

四 韻與詩句構造

五 舊詩用韻法的毛病

第十一章 中國詩何以走上“律”的路（上）：賦對於詩的影響

一 自然進化的軌跡

二 律詩的特色在音義對仗

三 賦對於詩的三點影響

四 律詩的排偶對散文發展的影響

第十二章 中國詩何以走上“律”的路（下）：聲律的研究何以特盛於齊梁以後

一 律詩的音韻受到梵音反切的影響

二 齊梁時代詩求在文詞本身見出音樂

附替詩的音律辯護

第十三章陶淵明

一 他的身世、交遊、閲讀和思想

二 他的情感生活

三 他的人格與風格

附錄給一位寫新詩的青年朋友

後記

朱光潛（1897-1986），筆名孟實、盟石，安徽省桐城人。著名美學家、文藝理論家、教育家和翻譯家。曾在北京大學、四川大學、武漢大學等大學任教，並曾任中國美學學會會長、中國作協顧問等職。 ^[1]