詩論

《詩論》，想明白一件事物的本質，最好先研究它的起源；猶如想了解一個人的性格，最好先知道他的祖先和環境。詩也是如此。許多人在紛紛爭論“詩是什麼”、“詩應該如何”諸問題，爭來爭去，終不得要領。如果他們先把“詩是怎樣起來的”這個基本問題弄清楚，也許可以免去許多糾紛。 ^[2] 

抗戰版序增訂版序

第一章 詩的起源

一 歷史與考古學的證據不盡可憑

二 心理學的解釋：“表現”情感與“再現”印象

三 詩歌與音樂、舞蹈同源

四 詩歌所保留的詩、樂、舞同源的痕跡

五 原始詩歌的作者

第二章 詩與諧隱

一 詩與諧

二 詩與隱

三 詩與純粹的文字遊戲

第三章 詩的境界——情趣與意象

一 詩與直覺

二 意象與情趣的契合

三 關於詩的境界的幾種分別

四 詩的主觀與客觀

五 情趣與意象契合的分量

附：中西詩在情趣上的比較

第四章 論表現——情感思想與語言文字的關係

一 “表現”一詞意義的曖昧

二 情感思想和語言的連貫性

三 我們的表現説和克羅齊表現説的差別

四 普通的誤解起於文字

五 “詩意”、“尋思”與修改 六 古文與白話

第五章 詩與散文

一 音律與風格上的差異

二 實質上的差異 三 否認詩與散文的分別

四 詩為有音律的純文學 五 形式沿襲傳統與情思語言一致説不衝突

六 詩的音律本身的價值

第六章 詩與樂——節奏

一 節奏的性質

二 節奏的諧與拗

三 節奏與情緒的關係

四 語言的節奏與音樂的節奏

五 詩的歌誦問題

第七章 詩與畫——評萊辛的詩畫異質説

一 詩畫同質説與詩樂同質説

二 萊辛的詩畫異質説

三 畫如何敍述，詩如何描寫

四 萊辛學説的批評

第八章 中國詩的節奏與聲韻的分析(上)：論聲

一 聲的分析

二 音的各種分別與詩的節奏

三 中國的四聲是什麼

四 四聲與中國詩的節奏

五 四聲與調質

第九章 中國詩的節奏與聲韻的分析(中)：論頓

一 頓的區分

二 頓與英詩“步”、法詩“頓”的比較

三 頓與句法

四 白話詩的頓

第十章 中國詩的節奏與聲韻的分析(下)：論韻

一 韻的性質與起源

二 無韻詩及廢韻的運動

三 韻在中文詩裏何以特別重要

四 韻與詩句構造

五 舊詩用韻法的毛病

第十一章 中國詩何以走上“律”的路(上)：賦對於詩的影響

一 自然進化的軌跡

二 律詩的特色在音義對仗

三 賦對於詩的三點影響

四 律詩的排偶對散文發展的影響

第十二章 中國詩何以走上“律”的路(下)：聲律的研究何以特盛於齊梁以後?

一 律詩的音韻受到梵音反切的影響

二 齊梁時代詩求在文詞本身見出音樂

附：替詩的音律辯護——讀胡適的《白話文學史》後的意見

第十三章 陶淵明

一 他的身世、交遊、閲讀和思想

二 他的情感生活

三 他的人格與風格

附錄

給一位寫新詩的青年朋友

後記 ^[2] 

朱光潛(1897-1986)，美學家。安徽桐城人。1922年畢業於香港大學文科教育系。1930年獲英國愛丁堡大學文科碩士學位。1933年獲法國斯特拉斯堡大學文科博士學位。回國後，曾任北京大學教授，四川大學教授、文學院院長，武漢大學教授、教務長。1946年後任北京大學教授、文學院代院長，中國美學學會第一屆會長，民盟第三至五屆中央委員。第二至五屆全國政協委員、第六屆全國政協常委。畢生從事美學教學和研究，在西方美學思想和中西方文化研究方面造詣較深。著有《悲劇心理學》、《文藝心理學》、《西方美學史》，譯有［德］黑格爾《美學》等。 ^[2]