訴衷情·鶯語

鶯語，花舞，春晝午^（1）。雨霏微^（2）。金帶枕^（3），宮錦^（4），鳳凰帷^（5）。柳弱蝶交飛^（6）。依依，遼陽音信稀^（7），夢中歸^（8）。 ^[1] 

（1）鶯語三句：鶯啼叫，花飛舞，正是春天中午時。春晝午：謂正當春日中午時分。午，十二時辰之一，十一時至十三時為午時。午時，日正中，因稱日中為午。

（2）雨霏微（fēiwēi）：細雨瀰漫的樣子。温庭筠《和友人悼亡》：“畫羅輕鬂雨霏微。”

（3）金帶枕：以金帶妝飾的枕頭。曹植《洛神賦》李善注：“帝示植甄后玉縷金帶枕，植見之不覺泣。”金帶枕，因亦借指所愛之人的遺物。

（4）宮錦：皇宮中所用錦綢之類，這裏指牀上用的被墊均用宮錦所制，言其富麗。毛文錫《虞美人》詞：“寶檀金縷鴛鴦枕，綬帶盤官錦。”

（5）鳳凰帷：繡有鳳凰的帷帳。

（6）柳弱：即弱柳，嫩柳。蝶交飛：謂蝴蝶上下雙飛，交互嬉戲。

（7）遼陽：今遼寧省遼河以東，當時是邊防要地，征戍之人所居。崔道融《春閨詩》：“遼陽在何處？莫望寄徵袍。”沈佺期《古意》詩：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。”

（8）夢中歸：夢中見到征夫歸來。 ^[2-3] 

鶯兒嬌語，花兒飛舞，這春天的白晝已過正午。濛濛細雨滿天飛，女郎獨守空屋。望着牀上的金帶枕、宮錦被·傷心地拉上繡着鳳凰的帳帷。柔嫩的柳枝下，粉蝶兒比翼齊飛，那依依不捨的樣子令人心醉。遠戍遼陽的丈夫書信稀少，只能在夢中看他把家回。 ^[4] 

温庭筠與幼時的魚幼薇結識並互生情愫，因兩人的年齡差距温庭筠選擇了逃離。魚幼薇選擇了温庭筠的朋友李憶，卻因李憶的懦弱被逼出家。被仇恨和慾望填滿的魚幼薇罔顧了温庭筠的規勸，心胸越來越狹窄，最終走向了刑場。行刑前的那一夜，温庭筠失眠了。他披衣而起，吹起了《訴衷情》，用笛聲寄託自己的思念。吹到最後，乾脆展紙在案，揮毫潑墨，按《訴衷情》的調子填了這一首詞。 ^[5] 

新釋輯評考雲：“本調為温飛卿所創，取《離騷》中‘眾不可户説兮，孰雲察餘之中情。’而曰《訴衷情》。”本詞屬徵婦怨類，寫妻子思念戍邊丈夫的一腔衷情。 ^[3] 

此詞多為短句，句間聯繫詞的省略，使整首詞顯得鬆散、堆砌；但仔細分析，詞中採取以景襯情、以樂顯悲的藝術手法，寫美好的春景，華美的環境，柳絲蝴蝶共舞的樂景，反襯美夢難成的悲哀，感人至深。篇末點題，又含不盡之意，耐人尋味。 ^[3] 

首起“鶯語”四個短句，勾勒出鶯啼花搖、細雨霏霏的春日正午景象。黃鶯，每於芳春之時雙飛和鳴，猶五代詞人毛文錫詠物詞“芳春景，暖晴煙，香木見鶯遷。傳枝偎葉語關關……百囀千嬌相喚。”（《喜遷鶯》）的描寫。這裏簡勁地寫出“鶯語”二字，即以關關和嗚的鳥兒起興引發以下男女情思的描寫，與《詩經》中名篇《關雎》之首起兩句“關關雎鳩，在河之洲”所用比興手法相同。“花舞”，謂花枝搖曳，歐陽修《豐樂亭遊春》詩之一可作此句註腳。其詩云：“綠樹交加山鳥啼，晴風盪漾落花飛。鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。”這“花舞”的意象，即指花搖、花落，孕含着春將歸去的惜春、傷春的感懷。一“舞”字，更給人以迷亂之感。“雨霏微”三字，又為詞帶來了迷濛霏微的意境，那輕柔飄動的雨絲，隱含着幽細隱微的愁緒，正是“無邊絲雨細如愁”（秦觀《浣溪紗》）。這樣的景物、環境氛圍，都為詞人以下抒寫徵婦之怨，作了很好的鋪墊。 ^[3] 

接下“金帶枕”三個短句，由室外鶯語花舞雨霏微的自然景色，轉至室內牀榻陳設的描寫。“金帶枕，宮錦”，極言枕之華美。是説在閨室卧榻上，放着精製的枕頭。這種枕頭是用皇宮中才有的宮錦製成的，還配着金線製作的綬帶。這漂亮的枕頭，原來是心上人留下的，自然會睹物思人。“鳳凰帷”，謂牀的周圍，張掛着用繡有鳳凰圖案的絲羅製作的帷帳。此處“鳳凰”作為無生命的裝飾圖案，從表層意思看，是在點染女主人公居室內環境的富貴華美；從歷代深層意藴看，與温詞中常見的“金鷓鴣”、“繡鴛鴦”、“雙鷂辦”等鳥類意象相同，都在託物傳情。聯繫全篇看，這裏借雌雄偶居不離的鴛鴦，正反襯出思婦的獨處、寂寞。因而“金帶枕，宮錦，鳳凰帷”，三短句依次排出，實際暗示的仍是離人意象。 ^[3] 

那麼，女主人公的情思、意緒，到底是什麼呢?且看，“柳弱蝶交飛。依依。”如果説前五句描寫了一個適宜於女主人公晝寢的外部環境，是造成這位女子晝寢晏起的外因，後四句則揭示了其內在原因。這裏，詞人將筆觸集中於庭院中一幕動人的景緻上：在嫩綠柔細的柳絲間，對對蝴蝶，上下翻飛，難捨難離。這“依依”戀戀、交互嬉戲的雙飛“蝶”意象，寓示寄託的正是女主人公渴盼兩情相悦、永不分離的愛情夢想。夢想多麼美好，但是，她的夢想能夠實現嗎?“遼陽音信稀，夢中歸。”此結拍二句，意象突變，點出閨中人的夢想只是夢想而已，難以實現。她的丈夫戍邊遼陽，已很久沒有消息，她只有在夢中才能看見丈夫歸來。“夢中歸”三字，與“蝶交飛”的意象對比，借美好的意象，襯托孤獨女子的憂愁，使思婦懷人的感情更加沉痛。 ^[3] 

陳廷焯雲：哀感頑豔，琢句遣字無不工妙。結三字悽絕。（《雲韶集》卷二四。）又云：節愈促，詞愈婉。結三字悽絕。（《詞則·別調集》卷一） ^[6] 

陸侃如、馮沅君：温庭筠的詞，有好多首都是依仗這些錦、繡、金、玉等富麗的字面湊成功的。這種崇尚豔麗的結果有成功，也有失敗：如：《訴衷情》(詞略)這類詞都是情辭並茂，富麗而無匠氣的作品。這便是温詞成功的處所。 ^[7] 

吳肅森：這首詞開始平列春晝午的“鶯語”、“花舞”“雨霏微”三種景物，恰妙地繪成了一幅“春景圖”，點明環境美。接着又平列“金帶枕”、“宮錦”、“鳳凰幃”三種飾物，點明裝飾美。柔細的柳絲與輕盈的蝴蝶共同翩翩起舞，如此美景尤其使人依戀。“遼陽音信稀”陡然一轉，點明雖有良辰美景，錦衣玉食，但徵人在外，音信稀少，只有夢中才見他回來。兩相對照，更平添思婦一般春愁。這首詞曲調節拍短促，變換多；句雖斷而意相連，通首融成一片，表達了“閨思”的主題，令人一新耳目。 ^[8] 

胡國瑞：温庭筠還有些曲調節拍短促而韻律轉換頻數的作品，如《訴衷情》、《荷葉杯》（第二首）。這類詞調形式，與五、七言詩大異其趣，確足令人一新耳目。但由於句短、韻繁而變換多，很易犯辭藻堆疊而氣勢壅塞不暢的毛病，必須句斷而意思輾轉相連，乃能通首融成一片，既有完美的意象，而又具有活潑的節奏之美。如“訴衷情”開始平列四種景物，接着又平列三種飾物，彼此間沒有承接的關係，又沒有感情的融注，令人只覺是麗辭的堆積。 ^[9]