遲子建短篇小説編年卷2：親親土豆

月光下的革命

與水同行

守靈人不説話

不滅的家族

雞籠街的月亮

白牆

回溯七俠鎮

盲人報攤

跳蕩的銀扣

逝川

廟中的長信

親親土豆

臘月宰豬

旅人

嶺上的風

霧月牛欄

銀盤

鬧庵

《遲子建短篇小説編年卷2：親親土豆》以編年形式，收錄著名作家遲子建的短篇小説近二十篇，包括《月光下的革命》、《守靈人不説話》、《回溯七俠鎮》、《跳蕩的銀扣》、《臘月宰豬》、《旅人》等。代表各個時期，其短篇的特質。

遲子建，1964年元宵節出生於漠河。1984年畢業於大興安嶺師範學校。1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，1990年畢業後到黑龍江省作家協會工作至今。1983年開始寫作，已發表以小説為主的文學作品五百餘萬字，出版有七十餘部單行本。主要作品有：長篇小説《偽滿洲國》《越過雲層的睛朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》，小説集《北極村童話》《白雪的墓園》《向着白夜旅行》《逝川》《白銀那》《朋友們來看雪吧》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏着月光的行板》《世界上所有的夜晚》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》等。出版有《遲子建文集》四卷、《遲子建中篇小説集》五卷以及《遲子建作品精華》三卷。曾獲得第一、第二、第四屆魯迅文學獎，第七屆茅盾文學獎，澳大種亞“懸念句子文學獎”等多種文學獎勵。作品有英、法、日、意、韓等海外譯本。

好聽的故事，似乎總是短的，這經驗是從童年得來的。在北極村的長夜裏，外祖母講給我的故事，往往十來分鐘就是一個。我要是聽了不過癮，會纏着她再講。而再講一個的條件，也許是給外祖母撓癢癢，也許是幫她給爐膛添塊劈柴——那通常是冬天的夜晚。外祖母要是心情好，精神頭足，會一連氣講兩三個故事。外祖母睡了，可她口中蹦出來的神仙鬼怪，卻在我腦海中翻騰不休，讓我在午夜時，眼睛睜得跟十五的月亮一樣圓。

其實很多作家與我一樣，初涉文壇，演練的是短篇。當代比較活躍的小説家的處女作，不是中篇長篇，而是短篇，便是明證。而以短篇雄踞文壇的中外名家，也不勝枚舉：契訶夫、馬克·吐温、蒲寧、傑克·倫敦、歐·亨利、莫泊桑、喬伊斯、福克納、亨利·勞森、愛倫·坡、川端康成、蒲松齡、魯迅、郁達夫、沈從文、汪曾祺等等。甚至以長篇見長的海明威、雨果、托爾斯泰、福樓拜、卡爾維諾等，也都有令人激賞的短篇。

我沒有細緻統計自己發表的五百多萬字作品中，短篇究竟佔多大的比例。我只知道，從一九八五年發表作品至今，我與短篇心心相印，不離不棄。哪怕創作耗時兩年的《偽滿洲國》，這期間我也寫下《清水洗塵》等短篇。在已經出版的七十多部作品中，除卻長篇，我的自選集總不乏短篇的影子。而關於短篇的話題，這些年來，亦有零星表述。

短篇小説舞台不大，所以作家在起舞的一瞬，身心要在最佳狀態，既要有飽滿的激情，又要有氣定神凝的氣質。不要以為舞台小，它的天地和氣象就小了。在小舞台上跳得出神人化，大世界的風景就妖嬈呈現了。你在與天地交融的時刻，會覺得腳下的流水，與天上的銀河連為一體了。你既是大地之河的一簇浪花，又是天河中的一片漣漪，晶瑩剔透，遍體通泰。而這種美妙的感覺，在長篇的寫作中幾乎很難感受到。

短篇小説像閃電，平素隱匿在天庭深處，一旦烏雲積聚，人間的黑暗和沉悶達到了一定程度，它就會騰空而起，撕裂烏雲，滌盪陰霾，讓光明重現。這也就是為什麼，人們讀好的短篇，會有如沐喜雨的感覺。

以編年形式編輯短篇小説，使我有機會回望自己的短篇之旅。按發表的時間順序，我將它們分為四卷，平均每六年為一卷。最初選取書名時，很奇怪的，依照卷次，跳人我眼簾的竟是這樣的書名：《鵝毛大雪》《親親土豆》《清水洗塵》《一罈豬油》。四字的篇名，在我的短篇中，雖然也不少，但像《逝川》《野炊圖》《白雪的墓園》《一匹馬兩個人》《朋友們來看雪吧》等兩字三字五字六字甚至七字的篇名，也很常見。為何映人心中的，卻是它們？除了押韻和順口，我留意了一下這幾個篇名的最後一個字，豁然開朗，“雪、豆、塵、油”四字，豈不概括了短篇的本質？“雪”來自天上，屬寒；“豆”來自大地，屬温；而“塵”和“油”，冷熱糾結，既是世俗世界的產物，又是心靈世界的元素。能把這四字寫足，無疑是參透了人世的冷暖歡欣，短篇也就亭亭玉立了。不過，為了避免引起讀者的誤解，我還是用這樣的篇名統領各卷：《北國一片蒼茫》、《親親土豆》、《花瓣飯》、《一罈豬油》。而它們，也能代表各個時期，我短篇的特質。

如果説人生是一支漫長的歌的話，那麼這支恢弘的長歌，是由無數的短歌構成的。我願意在創作的路上，拾取這樣的短歌，邊走邊唱。

2010年9月哈爾濱