西薩·佩裏

1926年出生在阿根廷聖米格爾-德圖庫曼。他的設計事務所在以耶魯大學而聞名的美國康涅狄格州紐黑文。

佩裏在聖米格爾-德圖庫曼大學學習建築後，於1952年移居美國，在伊利諾伊大學厄巴納-香檳分校建築學院就讀。1964年取得了美國國籍。編寫了面向年輕學生們的著作《Observations for Young Architects》（觀察年輕建築師）。1977年，他建立了自己的公司(Cesar Pelli & Associates)，同年擔任耶魯大學建築學院主任，並任職至1984年。

1991年，佩裏被美國建築師學會（AIA）列入“十大最具影響力的在世建築師之一。在1995年，美國建築師學會授予佩裏AIA金牌 ^[3-4]  。

2019年7月20日，西薩·佩裏在其位於康涅狄格州紐黑文的家中去世，終年92歲 ^[2]  。

回顧他的作品，我們很難籠統地以某種風格或者流派來界定他的建築作風。有人曾稱之為銀色派領袖，這只不過因為他的玻璃幕牆用得多，而且高明。然而，這種評論只不過是形式主義的看法而已，相對建築設計本體討論則失之甚遠。其實，西薩·佩裏是個應變能力強的設計師，在他的作品中有蒙特裏安（P.Mondrian）風格派（De Stijl）的現代藝術影響，有密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）的構造精神，有沙裏寧的結構立場，也有路易斯·康（L.Kahn）的主從空間意識。他講究文脈，但言語不僵，也不程式化。他在萊斯大學學生活動中心擴建工程和紐約世界金融中心的表現説明了他對傳統與現代建築説語言把握的能力。然而，又與格雷夫斯（M.Graves）不同，西薩·佩裏有那麼一點"變色龍"的味道。在他的建築創作歷程中充滿了建築語言上的變化，在這一點上西薩·佩裏倒有一點相象畢加索的門徒。

(美國加州/西好萊塢)這座綜合建築物適應專業設計師和業主的需要，它在洛杉機盆地是一座值得紀念的里程碑。這座藍色的大廈被構思成為一個獨立的物體，接下來的設計階段需要設計綠色和紅色的大廈，使這些大廈成為一件雕塑品。

(美國/馬里蘭州)

馬里蘭州私人住宅把建築物的中軸作為中央公共空間使用，它聯結五個亭閣，這五個亭閣根據其用途及其與風景的獨特聯繫而組織建造的。

(美國紐約州/紐約市)世界金融中心創造的主要的公共空間在曼哈頓傳統街區和世貿中心大廈之間起到了中介的作用。冬季花園是一處了不起的休閒娛樂公共場所，從二十世紀的角度來説，它具有十六世紀意大利廣場的功能和社會特徵。

(日本/關西)關西機場機樓創造了一種特定的場所意義併成為城市的一個建築標誌。該大樓的設計解決了複雜的中轉和交通流線的問題，並且建立了一種重要的到達目的地的感覺。它是一個了不起的公共場所。巨型圓柱支撐着一個變高度的拱狀構架房屋頂，屋頂下降兩級，疏導乘客通往過道。

位於馬來西亞吉隆坡，是西薩佩裏的代表作之一。

他面向現實生活，追求自己作品的個性，卻又理智地堅持現代建築的原則：建築功能上的理性決策，構造、結構與施工技術的正確利用。他關注環境與文脈，注重它們對新建築所具有的影響。然而，面對歷史，西薩·佩裏卻不依戀它，歷史的樣式在他的建築中從未被生硬地附加到當代美國建築上。一個成熟的建築師只能從富有活力的歷史背景中產生。他不可能為新老教條所羈絆。時尚或許會讓這種有獨立見解的設計師感到困惑，但是，面對各種設計的機緣，他無論如何都回避不了城市變遷與建築革新的挑戰。他所面臨的絕不只是建築形式問題，而是自己職業使命感。西薩·佩里正是這樣一位建築師：回頭看，聯繫傳統；向前看，不迴避任何現實的、特殊的新的建築要求。我們很早就注意到了西薩·佩裏在新的建築形式元素方面的探索。但是，賦予其建築生命和靈魂的不僅僅是這些表面的東西，而是西薩·佩裏的務實精神與不懈探索的毅力。他的確是一個幸運的建築師。他以自己辛勤的建築活動，謙恭而冷靜地營造了一個自己的建築藝術博物館。在這個博物館裏應有盡有，幾乎是一個現代建築發展過程的縮影。