西江月·丙午冬至

添線繡牀人倦²，翻香羅幕煙斜。五更簫鼓貴人家³。門外曉寒嘶馬⁴。

帽壓半檐朝雪⁵，鏡開千靨春霞⁶。小簾沽酒看梅花⁷。夢到林逋山下⁸。 ^[1] 

1.西江月：唐教坊曲名，後用為詞牌名，又名“白蘋香”“步虛詞”“江月令”等。正體雙調五十字，前後段各四句兩平韻一葉韻。丙午：即宋理宗淳祐六年（1246年）。冬至：二十四節氣之一。每年十二月二十二日前後太陽到達黃經270（冬至點）時開始。《通緯·孝經授神契》：“大雪後十五日，鬥指子，為冬至，十一月中（夏曆），陰極而陽始至，日南至，漸長至也。”此日陽光幾乎直射南迴歸線，北半球白晝最短；其後陽光直射位置向北移動，白晝漸長。由於太陽輻射到地面的熱量，仍比地面向空中發散的少，故在短期間內氣温繼續降低。天文學上規定冬至為北半球冬季開始。

2.添線：謂冬至後白晝漸長。魏晉時宮中以紅線測日影，冬至後每日添長一線。唐時宮中宮女亦以女功計日之長短，冬至後比常日增一線之功。後因稱白日漸長為添線。

3.簫鼓：形容貴族家慶祝冬至節令。《東京夢華錄》卷十《冬至》：“京師最重此節”。《夢粱錄》卷六：“十一月冬至”：“最是冬至歲節，士庶所重，如饋送節儀，及舉杯相慶，祭宗裏，加於常節。’

4.曉寒嘶馬：出自《武林舊事》卷三《冬至》：“都人最重一陽賀冬，車馬皆華整鮮好，五鼓已填擁雜遝於九街。”

5.檐：指帽檐。

6.鏡：指西湖水面。靨（yè）：面頰上的微渦，俗稱酒窩。也指婦女頰上所塗的妝飾物。

7.小簾：指酒店。舊時酒店的幌子，用布做成。稱酒帘、酒望。

8.林逋（bū）山：指西湖孤山。北宋詩人林通，隱居西湖孤山，賞梅養鶴，終身不仕，也不婚娶，舊時稱其“梅妻鶴子”。 ^[2-3] 

貧寒之家冬至夜仍需通宵幹活，婦女坐在繡牀前漏夜刺繡，人雖極感疲倦，然而還是續添絲線繼續刺繡。惟一表示“冬至”的是燃起一束敬神的信香，嫋嫋香煙斜沖天上。“冬至大如年”，富貴人家徹夜簫鼓不絕以示慶賀。來賓的坐騎拴在門外的栓馬樁上，馬兒耐不住五更曉寒，所以揚蹄昂首嘶鳴。

我的帽下已露出斑白的頭髮，然而鏡中卻映出了臉上桃花般的醉酡色。我舒適地在簾內邊飲酒邊賞梅花，醉夢中好象到了孤山下去遊賞梅花一樣。

宋理宗淳祐六年（1246年），吳文英四十七歲，在杭州作此詞。這首詞記述詞人於丙午年冬至節的情景。冬至凌晨，人人忙於往來拜賀，但詞人卻因獨寂而顯得特別清閒，坐在簾內飲酒賞花，心已飛到孤山林和靖梅園去了。 ^[3] 

這是南宋當時一幅節令風俗畫。詞的上片先寫冬至日景事：因為冬至過後，白晝加長，所以女工們要從這一日始添加繡線，所以有“添線繡牀人倦”語，由一個特殊之景，點出冬至日的到來，第二句便寫迎接這一節候的景象：“翻香羅幕煙斜。”“翻”字，“斜”字形容煙氣嫋嫋飛昇的形狀。如果前面兩句詞人還只是在描摹景色，那麼，上片的後兩句，詞人則是“聲畫並茂”地來寫“冬至”到來時的情景了：“五更簫鼓貴人家，門外曉寒嘶馬。”寫貴族之家相互慶賀冬至節令，五更曉寒時辰，簫鼓齊鳴，馬兒嘶叫，門外一派熱鬧。通過“簫鼓”“嘶馬”之聲，詞人交代出這一天的非同尋常，同時“五更”“曉寒”則又寫出了時間、節令，讓人也感覺到了那種節序的變化以及那份“寒冷之氣”。

上片用冬至節當日的熱鬧情景襯托節後冬閒的靜謐狀態。用倒裝法，先寫冬至之後，次寫冬至節日。詞的下片便是幾幅虛虛實實，如夢似幻的畫面：“帽壓半檐朝雪”是緊承上片末句的“曉寒嘶馬”來寫，寫出了這“丙午冬至”日早晨的雪與寒，但下面一句“鏡開千靨春霞”，由人的面頰寫出了寒冷中那股不可阻擋的暖流，已經到來。“帽壓半檐朝雪，鏡開千靨春霞”一韻寫詞人頂雪在西湖迎冬至節。帽檐上壓着白雪，是詞人形象。西湖水面波光瀲灩，如眾多美女頰上的酒窩光彩照人。詞的下一句詞人“小簾沽酒”時，便看到了“梅花”，那春色真的已經來到人間了，從這一天開始，詞人覺察到了“冬至陽生春又來”了，所以，詞的最後一句，詞人才由一句“夢到林逋山下”，表達出了自己要踏雪到孤山尋梅，在寒冷中覓春的願望，同時也寫出了春意已到。“小簾沽酒看梅花。夢到林逋山下”二韻寫詞人飲酒賞梅。由梅花引發夢魂飛到孤山下林逋這位隱逸之士身邊。詞的下片，寫詞人於冬至日冒雪飲酒賞梅，祝賀節日，酒酣入夢，嚮往林逋那種隱居生活。

這首詞上片泛寫京師貴人家慶賀冬至歲節的熱鬧情景；下片轉入寫詞人個人孤獨地飲酒賀節，對比鮮明。“帽壓半檐朝雪”詞人形象生動活潑，加之“小簾沽酒看梅花”一句，襯出詞人生活的貧困。詞人雖然嚮往“梅妻鶴子”的林逋，但為了生計，一生仍在紅塵鬧市中依靠貴胄之家，沉淪下僚，路窮車絕，困躓以死。

詞雖短小，但因為詞人抓住了冬至裏有特色的景事來寫，所以作品的畫面感很強，而且同時寫出了冬至日裏的寒氣與暖色，有意境，又有情致。此詞中詞人緊扣住冬至日的節候之變來寫，雖然寫到了這一日的冷與寒，但更注重表達的則是那天地間，人心中已經萌動而起的春意。讀來讓人產生一種嚮往與躍動，心情也彷彿由陰冷黯淡轉而温暖明亮了，這是此詞的成功所在。 ^[3-4] 

中國作家協會會員錢鴻瑛：上片起句“添線繡牀人倦”。據《歲時記》：魏晉間，宮中以紅線量日影，冬至後日影添長一線。後因此稱白日漸長為添線。這句用“添線”寓冬至之意，寫的是貴族婦女之慵倦。“翻香羅幕煙斜”，寫房中之陳設，從羅幕中飄飛出香煙嫋嫋。“五更簫鼓貴人家。門外曉寒嘶馬”，則是寫貴人起身後待行。據《隋書》：冬至日，皇帝御朝受賀。此言貴人將入朝賀節，門外馬兒在曉寒中嘶鳴待駕。上片主要是泛寫冬至日朝廷貴官的忙碌習俗。下片筆觸轉向自己。“帽壓半檐朝雪”，帽檐上飄積着許多雪花。“鏡開千靨春霞”，平靜如鏡的西湖，倒映着千朵如春霞般美麗的花朵一梅花。詞人去小酒店買酒喝為的是欣賞那梅花。結句“夢到林逋山下”，林逋住孤山，種了許多梅花。這裏用“夢到”，似乎點出前面所云只是夢境。此詞上下片用鮮明的對比手法，勾勒了“貴士”和寒士在冬至節日截然不同的生活畫面，隱隱透露出夢窗對清高生活的嚮往。冬至以後的節日是除夕及立春，夢窗有數首寫這節序的，往往滲入個人的身世之感，也有涉及情事的。（《夢窗詞研究》） ^[5] 

吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承温庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評説：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。賙濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。 ^[6]