西樓曲

遊絲落絮春漫漫^⑵，西樓曉晴花作團^⑶。

樓中少婦弄瑤瑟^⑷，一曲未終坐長嘆^⑸。

去年與郎西入關^⑹，春風浩蕩隨金鞍^⑺。

今年匹馬妾東還，零落芙蓉秋水寒^⑻。

並刀不剪東流水^⑼，湘竹年年淚痕紫^⑽。

海枯石爛兩鴛鴦，只合雙飛便雙死^⑾。

重城車馬紅塵起^⑿，幹鵲無端為誰喜^⒀？

鏡中獨語人不知^⒁，欲插花枝淚如洗。 ^[2] 

⑴西樓曲：為作者即事名篇的樂府新題。

⑵遊絲：蜘蛛或其它昆蟲吐的絲，因為飄蕩在空中，故稱為遊絲。落絮：飄落的柳絮楊花。漫漫：廣闊無邊的樣子。

⑶花作團：謂春花盛開，集束如團。

⑷瑤瑟：名貴的瑟。瑟：古代彈撥樂器。

⑸坐：副詞，表示便、就、頓時等意思。

⑹入關：指進入關中地區。關：指潼關，是古代關中與中原地區間的重要關隘。

⑺金鞍：華貴的馬具，代指名馬。

⑻芙蓉：荷花。

⑼“並刀”句：謂並刀雖鋒利，卻剪不斷綿長如流水的相思。該句化用杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》的“焉得幷州快剪刀，剪取吳松半江水”成句。並刀，古代幷州（今山西太原）生產的刀剪，以鋒利著稱。東流水，比喻少婦的憂愁。

⑽湘竹：湘妃竹，亦稱斑竹。傳説舜帝南巡，死於蒼梧之野，二妃娥皇、女英淚灑竹上，成棕色斑紋。這裏是借用湘妃竹的典故暗示少婦的丈夫客死他鄉。

⑾合：應當，應該。

⑿重（chóng）城：古代的大城市常有內、外兩道城牆相重，因此稱為重城。這裏指內城。

⒀幹（gān）鵲：就是喜鵲。因它喜幹惡濕，天晴則噪，因此稱為幹鵲。無端：沒有緣故，沒有理由。

⒁鏡中獨語：謂臨鏡自言自語。 ^{[1]  [2]} 

空中飄蕩着遊絲柳絮，融和的春色漫漫無邊，西樓的拂曉晴空明朗，一叢叢鮮花成簇成團。

樓中的少婦調弄着瑤瑟，一曲未終便悽然長嘆。

遙想去年我伴着情郎，雀躍着向西進入潼關，和煦的春風浩浩蕩蕩，一路伴隨着華麗的馬鞍。

今年卻只剩單人匹馬，滿懷着憂愁我黯然東還，秋風凋落了荷花的蕊瓣，深秋的碧水一片慘寒。

幷州的剪刀鋒利無比，剪不斷的哀愁恰似東流水，湘妃竹年復一年，濺上的淚痕點點紅紫。

海枯石爛永不分離的鴛鴦，只應是雙雙同飛雙雙共死。

只見那城裏車馬歡馳，喧囂的紅塵四處揚起，喜鵲在樹上喳喳連聲，無來由替誰這麼歡喜？

我對着鏡中獨自訴説，沒人能知道我的心事，正要往頭上插上花枝，驟然間不禁悲淚如洗。 ^[2] 

該詩是詩人晚年創作的，具體創作時間不詳。該詩的體式（歌行）在中國古典詩歌中很多見，有悠久而且優良的傳統，漢代《古詩為焦仲卿妻作》便是歌行體的代表作，而這首詩正是在這種傳統風格的影響下寫的。金亡後，詩人絕意功名，以遺臣自居，隱居不仕，該詩就是他晚年居住在東平時的心情狀態。該詩當有本事，唯不可考而已。 ^{[1]  [3-4]} 

該詩描寫了金末戰亂所造成的一位女子的愛情悲劇。

開篇四句，詩人以輕柔細膩的筆觸描繪了一幅春光旖旎的美景。本來，時當春光明媚，遊絲落絮，花團錦簇，住在西樓的少婦應當心情敞亮，打扮得花枝招展，觀賞這漫漫春景。如説有點什麼不愉快，恐怕也只是從心底蕩起一股春情，產生“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”那樣的又嬌又嗔的情緒，而不會是託深情於瑤瑟，連一支曲子都沒有彈完，就悽然長嘆的悲傷了。這“一曲未終坐長嘆”就為女主人公的心情定了基調：“深情託瑤瑟，絃斷不成章”（賈至《長門怨》），她一定有大怨大痛，而不是閒愁種種。

接着的四句倒敍，敍述了這位少婦與丈夫分合的經過，道出了她“坐長嘆”的緣由。“去年”“今年”兩個迭用，交代了事情的緣起。原來少婦的夫婿在關外做事，做什麼事，詩中沒説，但從馬鞴金鞍來看，是相當闊氣的，少婦就隨幹闊事的夫婿在浩蕩春風的吹送下，西入潼關，去享福。可天有不測風雲，人有旦夕禍福，不知為了什麼，夫婿不見了，只留下一個少婦，她失去了依傍，只好獨自騎着一匹馬出關東還，一路伴她的只有寒冷的秋風、秋水和枯落的草木。雖然沒有明説丈夫已死，但已透露了死的消息。不然也不會平白無故剩下一個人。“零落芙蓉秋水寒”，蕭瑟悽清的景物，映襯出了少婦愁緒叢生、哀痛欲絕的心境。

“並刀不剪東流水”四句，刻畫了少婦在慘遭與丈夫生離死別的巨愴後綿綿無盡的長恨。丈夫已死，從此之後留給少婦的就只有悲思和眼淚了。連非常鋒利並刀，都剪不斷少婦那“恰似一江春水向東流”的悲痛。“湘竹年年露痕紫”是用湘妃竹的典故，該處引用這個美麗的悲劇傳説意藴很豐富：首先是暗暗指出她的夫婿確是死去了，其次是少婦日後的漫漫歲月（年年）只有以淚水洗面的份兒了（露痕紫）。這兩句敍事抒情，不着一點痕跡，含蓄而又靈秀。接着的兩句“海枯石爛兩鴛鴦，只合雙飛便雙死”有兩層意思：一是把死挑明瞭，一雙鴛鴦，要麼雙飛，要麼雙死，這就等於説一雙鴛鴦死了一隻，只剩少婦這隻了。二是説兩人感情投合，曾經山盟海誓，要活都活，要死都死，事不湊巧還真的一個先去了，留下的這一位痛斷肝腸的少婦。真可謂“此恨綿綿無絕期”。

詩寫到這裏，隨着少婦心理的層層展示，已經説明了“一曲未終坐長嘆”的大悲大痛是因為夫婿客死他鄉而來，主題已經點明瞭，但詩人又另闢新徑，對少婦的心理再作剖探。少婦沉浸在悲痛的心境中，忘記了周圍，也忘記了自己。但她生活在現實社會里，“樹欲靜而風不止”，客觀環境中發生的事情，哪怕是一點動靜，也會觸動她敏感的神經。“重城車馬紅塵起”是寫大環境，她的西樓就坐落在重城（城內）之內。雖然她孤孤獨獨地一個人在那裏悲傷，可別人照樣熙熙攘攘地生活。車往馬來，紅塵四起，而這喧嚷的市聲只能使她更感悲傷、孤獨。偏偏這時喜鵲喳喳地叫個不停。古今習俗，喜鵲叫是報喜，可她無喜可報。因此在她看來，這喜鵲叫得一點來由也沒有。這兩句，一寫睹物思人，益添傷悲；一寫喜鵲無端，更增愁緒。至此，少婦心境已經寫盡，可詩人意猶未盡，又添一筆，使詩情再起波瀾：“鏡中獨語人不知，欲插花枝淚如洗。”她一個人對着鏡子自言自語，連個談心的人也沒有，心想梳洗打扮一番，往頭上插一枝花，可愛自己的人不在了，即使插起來又不知給誰看。這樣往復想着，心中更感悲悽，眼淚像雨點一樣落下來。這兩句，曲盡少婦心理，“欲插花枝”與“淚如洗”，突作轉折，構成巨大的情感反差，產生震撼人心的藝術力量，極見作者的神力。

深曲藴藉，是該詩最為突出的藝術特色。開篇以春色起筆。柳絮遊絲，花團錦簇，高樓畫廊，美婦撫瑟，好一幅春光美女圖景，順此意脈而下，詩人似要敍述一件美好纏綿的愛情歡歌，可“一曲未終坐長嘆”，使詩意頓轉，少婦又因故而嘆。詩人故作疑筆，製造懸念。接下來，似應敍“長嘆”緣由——纏綿悲情，詩人卻又一跌宕，先從“去年”並馬入關，春風浩蕩寫起。接下來才寫“今年”匹馬東還，悽清蕭瑟。“去年”“今年”兩種景況，相互映照，寫出愴痛之極，哀慟不堪。“並刀不剪東流水，湘竹年年露痕紫。海枯石爛兩鴛鴦，只合雙飛便雙死”，失去情人後的綿綿長恨，已寫得盡微盡致，此詩似可收結，但詩人卻於此再次宕開，又添兩筆。見車馬而想“金鞍”，聽鵲喜而恨“無端”，少婦悲痛心意又見一斑；鏡中絮語“人不知”，“欲插花枝”卻“淚如洗”，於轉折中構成反差，於反差中透射出少婦心靈中的巨痛重愴。至此，這支纏綿悱惻、哀怨動人的愛情悲歌才得以終曲。

另外，該詩抒寫的是一位少婦對客死他鄉的丈夫憶念之情。但這位丈夫的客死，全詩無一處明言。這個消息只是在詩的敍寫抒情中隱約透露。“一曲未終坐長嘆”的“長嘆”中隱現出端倪；接下來，在“去年與郎西入關”和“今年匹馬妾東還”的對比敍述中雖已經坐實丈夫人關未歸，但仍未見確死之信息；到了“湘竹年年零痕紫”中，才由“湘竹”典故，暗示出男子的客死他鄉。直到“海枯石爛兩鴛鴦，只合雙飛便雙死”，從少婦哀傷纏綿的抒情中，才推測出這雙當年曾盟誓“海枯石爛”的兩鴛鴦，而今沒有“雙死”，男子已先“死”了。一個“死”字，隱顯明滅，始終含藴在具體的描繪抒寫中，真可謂“淡語而以曲筆出之，故味倍雋永。” ^{[5]  [1]} 

清·沈德潛《説詩晬語》：“於迴翔曲折處感人。” ^[6] 

清·趙翼《甌北詩話》：“構思富渺，十步九折，愈折而意愈深，味愈雋。” ^[5] 

元好問（1190—1257），字裕之，號遺山，太原秀容（今山西忻州市）人，金末至大蒙古國時期文學家、歷史學家、詩人，金元之交時期北方文學的代表人物，對金元前後詩詞文化有承上啓下之用。他自幼聰慧，七歲能詩，十四歲時從郝天挺學，淹貫經傳百家，六年學成，下太行，渡黃河，賦《箕山》《琴台》詩，名震京師。金宣宗興定五年（1221）進士，官至尚書省左司員外郎。善作詩、文、詞、曲，其中以詩作成就最高，以“喪亂詩”聞名。金亡後不仕，以故國文獻自任。編輯金源史錄至百萬言，元人修《金史》，多有所本。著有《遺山集》四十卷、《中州集》《中州樂府》，詞有《遺山樂府》五卷。 ^[7]