裏卡多·夏伊

在世界指揮藝術中，大器早成的傑出人物一般是比較稀少的，因為指揮家不同於其它類型的表演藝術家，它的專業特性決定了它必須需要藝術閲歷豐富和音樂思想成熟的音樂家來擔任，因此許多指揮家原先都是著名的作曲家、器樂演奏家和歌唱家。然而在指揮發展史上，也的確出現過一些天才的少年指揮明星，例如美國指揮家馬澤爾、前蘇聯指揮家羅日傑斯特文斯基以及本文中的夏伊等。馬澤爾和羅日傑斯特文斯基作為20世紀三、四十年代的“神童”指揮家，曾以其不可思議的天才震驚了整個世界，並且成了20世紀中後期中威名顯赫的指揮大師，而裏卡多·夏伊則是時代轉入到20世紀中葉才誕生出的一顆光彩照人的新興巨星。他的出現，使人們再一次感受到了馬澤爾式的天才人物的特殊魄力，因為夏伊本人身上早熟的天才能力，已經使世人盡情地領略到了他那大器早成的絢麗風采。

夏伊於1953年出生於意大利的音樂名城米蘭，他的父親盧恰諾·夏伊是一位著名的作曲家和音樂學家，曾經擔任過斯卡拉歌劇院的藝術總監。夏伊從小跟隨他的父親學習音樂，後來又進入了米蘭威爾弟音樂學院中學習作曲和指揮。作為一個稀有的指揮天才，夏伊在不滿14歲時就開始從事指揮活動了，當時是受克勞迪奧·西莫內的邀請在“威尼斯獨奏者”會上擔任指揮的，這次不同尋常的活動，立即便在音樂輿論界中引起了很大的反響，夏伊的驚人天才，使人們意識到一顆指揮藝術的燦爛新星已經誕生，於是評論家們紛紛驚呼意大利出現“神童”指揮家，而輿論界則將他譽為“帶着指揮棒來到世間的少年”。然而夏伊對此卻保持了相當的平靜，他沒有在這方面去過分地應酬和陶醉，而是繼續努力地進修着自己的學業，當時，他在威爾弟音樂學院中跟隨貝蒂那尼教授學習作曲，後來又到佩魯賈音樂學院中拜貝格里諾教授為師學習指揮。從音樂學院畢業以後，躊躇滿志的夏伊仍覺得自己在技術和藝術上不滿足，於是他又找到了當時擔任凱吉阿納音樂學院教授的著名指揮家費拉拉，開始跟隨他繼續在業務上深造。這段時期裏，由於他的學習成果異常優秀和突出，所以他便被人們公認為是一個具有傑出素質的指揮英才，他的老師費拉拉教授就曾感慨地説到：“夏伊是我一生中遇到過的最大的天才”。

夏伊從費拉拉教授的班上畢業時已經滿19歲了，這時，他便開始作為一個充分掌握了指揮技能的青年指揮家而登上了指揮台，這一年，米蘭的新歌劇院邀請夏伊去指揮法國作曲家馬斯涅的歌劇《維特》，夏伊接到邀請後欣然前往，並且極其成功地完成了這個重要使命。首演的成功，使他一下在米蘭成了家喻户曉的重要人物，受到了人們一致的熱情讚歎。其實，早在一、二年前，他的才華已經被一些具有卓越眼光的人物發現了，當他在18歲時指揮音樂會時，當時擔任斯卡拉歌劇院音樂指導和常任指揮的著名指揮大師阿巴多就一下發現了他，並積極設法將他聘為斯卡拉歌劇院的副指揮。在以後的兩年多的時間裏，夏伊一直在阿巴多的身邊工作，他努力跟隨阿巴多學習，積累了大量的指揮藝術經驗。這段時間，可以説是他在事業上突飛猛進的時期，而在這其中，阿巴多對他所產生的影響則是絕對不可低估的。

1974年，21歲的夏伊受美國芝加哥抒情歌劇院的邀請，赴美指揮了普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》，這次機會，不僅使夏伊第一次在美洲大陸上進行了公演，同時也正式揭開了夏伊作為國際指揮家的序幕。然而，真正使夏伊成為世界著名人物的機會則是在1978年，這一年，二十五歲的夏伊在斯卡拉歌劇院極其成功地指揮了威爾弟的歌劇《海盜》，從而使他正式作為一個名指揮而被世界所認識，當時，他所表現出的精湛技藝和大將風度，深深地打動了在場的人們的心，演出結束後，米蘭的音樂評論界熱情地將他的成功稱為“米蘭的奇蹟”。

此後，他就順理成章地成為斯卡拉歌劇院的指揮台上經常拋頭露面的人物了。除此之外，夏伊的名聲也開始在世界範圍裏迅速傳開了，1979年，夏伊在著名的英國皇家科文特花園歌劇院出色地指揮了唐尼采蒂的歌劇《唐·帕斯誇萊》，同年，他又在世界著名的愛丁堡音樂節上成功地指揮倫敦交響樂團舉行了音樂會。一連串出色的成績，使夏伊的能力得到了人們的充分信任，一個又一個的重要演出機會，開始不斷地找上他的門來，自從在愛丁堡音樂節上演出成功以後，他在每個演出季節中都定期在英國舉行音樂會，指揮的樂團包括皇家愛樂樂團、倫敦愛樂樂團、倫敦交響樂團和皇家科文特花園歌劇院，此外在這段時間裏，他還不斷地在柏林愛樂樂團、維也納愛樂樂團以及其它的一些歐美一流的交響樂團和歌劇院中擔任客席指揮。進入到80年代以後，夏伊的指揮活動變得更加廣泛和鞏固了，1982年，柏林廣播交響樂團首先將他聘為首席指揮，緊接着，倫敦愛樂樂團也將首席客座指揮的職務授給了他。

1983年，夏伊又首次在美國的紐約大都會歌劇院和奧地利的維也納國家歌劇院登台指揮，至此，他已經作為著名青年指揮家而指揮遍了世界上最著名的幾家歌劇院。1984年，著名的指揮大師卡拉揚親自提名邀請夏伊參加當年在奧地利舉行的薩爾茨堡音樂節，夏伊同樣以其出色的表現，在音樂節中給人們留下了良好的印象。1986年，夏伊又被意大利的波倫亞歌劇院聘為音樂總監和常任指揮，年僅33歲的夏伊，再一次使人們感到了由衷的驚訝，這位在世界樂壇上青雲直上的傑出人物，以他那不容置否的絕對天才，完完全全地征服了聽眾們的心。1988年，年僅35歲的夏伊接過荷蘭傳奇指揮海廷克的班，執掌歐洲三大樂團之一的阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團”帥印”，並在此任上度過了17載時光。2005年，他又來到德國，成為百年老店格萬特豪斯管弦樂團的音樂總監。2011年7月，他還受邀執棒柏林森林音樂會，受到廣泛好評。

夏伊的確是一個不可多得的天才指揮家，鑑於他所取得的傑出成就和迅速擴大的世界影響，很多評論家都將他看成是“21世紀的巨人”。之所以這樣説，是因為在他的身上有着一種先進而持久的、不可磨滅的優秀潛質，這種潛質實際上就是旁人所不具備的天生素質和超越時代的獨特特徵，這些素質和特點對於一位青年指揮家來説是非常難得和珍貴的。夏伊是一位全才型的指揮家，對於歌劇作品來説，他是那種有着輕車熟路般駕馭能力的指揮家。在這一點上，他與阿巴多、穆蒂和西諾波利等人一樣，身上的意大利歌劇藝術細胞有着很大的天生因素，在對意大利歌劇作品的演釋上，他的能力是非常強的，這種強大的能力則首先體現在指揮歌劇的數量上。一般來説，從羅西尼以後一直到普契尼等眾多的意大利作曲家的歌劇作品，他的演釋都是非常出色的。當然，在這其中威爾弟、唐尼采蒂和普契尼的作品，對他來説是更為擅長的。

夏伊對於指揮交響樂作品來説，同樣是一位能夠給人們帶來深刻印象的人物，多年來，他與經常和他合作的倫敦愛樂樂團、倫敦交響樂團及維也納愛樂樂團等名樂團一起舉辦了數量繁多的交響音樂會，並且灌製了大量優秀的唱片。夏伊指揮交響音樂有着涉獵作品廣和理解作品深的特點，除了意大利作曲家的作品以外，他對於19世紀浪漫主義樂派的其它國家的作曲家的作品，也有着十分出色的掌握，例如：門德爾松、勃拉姆斯、柴科夫斯基、德沃夏克、布魯克納等人的作品都屬於他擅長範圍之內的作品。此外，夏伊對於現代派作曲家的作品，也有着非常富有個性的演釋。例如：普羅科菲耶夫、巴托克，尤其是斯特拉文斯基的作品，他的演釋都可以説是異常精彩的。

夏伊的指揮風格是熱情、明快和生動，且極富活躍性和動力感。他的指揮特點是既有朝氣蓬勃的精神，又有鮮明豐富的內容。一般來説，年輕的指揮家總是喜歡賦予作品更多的絢麗效果而容易忽視作品的內在因素。而夏伊則不同，他從不因為自己年輕就賦予作品更多的火氣和外在的效果，而總是儘可能地挖掘作品的深度，這樣，他指揮演奏出的音樂就有着一種異常成熟的風格和個性。這種精神的鑽研和活潑的風格，使他的錄音範圍極其廣泛——從馬勒的大部頭交響樂到肖斯塔科維奇短小精悍的遊戲之作“爵士套曲”，都能成為經典錄音。

夏伊在唱片錄製方面，也是一位非常出色的行家。早在他二十多歲時，就已經成了一名很有成績的唱片錄製指揮家了。多年來，他與世界上著名的格拉莫風唱片公司、倫敦唱片公司和迪卡唱片公司等錄製了數量驚人的古典音樂唱片，這其中既有經典型的意大利及法國歌劇作品，又有包括各個時期的古典交響曲和協奏曲在內的交響音樂作品，現在，他仍然是世界各大唱片公司所最為青睞的人物之一。

其實，這種後來的必然性結果也都是從起初的偶然性因素得來的，比如夏伊所錄製的第一張成名的唱片是法國作曲家馬斯涅的歌劇《維特》，而指揮錄製這部歌劇的機會對夏伊來説是極其偶然的。因為當時的格拉莫風唱片公司本來預約的是由小澤征爾來指揮錄製的，可是後來小澤征爾因故不能參加指揮錄製，於是格拉莫風唱片公司就臨時把夏伊請出台，來代替小澤征爾指揮該劇的錄音，沒想到這個偶然發生的事件卻一下成了夏伊一舉成名的機會，從那以後，歐美的各大唱片公司就都紛紛聘請夏伊錄製唱片了。

夏伊毫無疑問已經成為今天世界指揮界中的棟樑之材，隨着時間的不斷推移，他肯定會在他所從事的指揮事業上激流勇進、大展宏圖的，展望未來，人們可以充分地相信，這位才華橫溢的天才指揮家，必將會成為新世紀中最有影響和威望的指揮巨人，而夏伊今天所留下的輝煌業績，則早已向世界證明了人們的這種期待是絕不會落空的。