蝶戀花·上巳召親族

永夜懨懨歡意少^②。空夢長安^③，認取長安道^④。為報今年春色好^⑤，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草^⑥。酒美梅酸^⑦，恰稱人懷抱^⑧。醉裏插花花莫笑^⑨，可憐春似人將老^⑩。 ^[3] 

①蝶戀花：商調曲，原唐教坊曲名，本採用於梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始於宋。雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前後片各四仄韻。上巳：節日名。秦漢時，以前以農曆三月上旬巳日為“上巳節”。（見《後漢書·禮儀志上》）。魏晉以後，定為三月三日，不必取巳日。召：召請。

②永夜：長夜。懨[yān]懨：精神萎靡不振的樣子。

③空：徒然。長安：原為漢唐故都，這裏代指北宋都城汴京。

④認取：記得，熟悉。

⑤報：答謝。

⑥杯盤：指酒食。草草：簡單。

⑦梅酸：代指菜餚可口。梅是古代所必需的調味品。

⑧稱：合適。懷抱：心意。

⑨醉裏插花花莫笑：北宋蘇軾《吉祥寺賞牡丹》：“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。”在這裏反其意而用之。

⑩可憐春似人將老：唐劉希夷《代悲白頭翁》：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。此句暗合此意。 ^[2] 

漫漫長夜讓人提不起一點精神，心情也鬱郁不歡，只能在夢裏夢見京城，還能認出那些熟悉的京都街道。為了報答眼下的好春色，花兒與月影也是相互相映照。

簡便的宴席，雖然菜很一般，酒卻是美酒，味道也很合口，一切都讓人稱心如意。喝醉了將花插在頭上，花兒不要笑我，可憐春天也像人的衰老一樣快要過去了。 ^[1] 

《蝶戀花·上巳召親族》的創作時間背景在史學界無定論，大多數學者認為當是李清照南渡後的作品。以下是學者黃墨谷與陳祖美認為的創作背景：

此詞是李清照後期的作品，是她南渡之後於建炎三年上巳節作於建康（今江蘇南京），根據李清照的《金石錄後序》講述，當時趙明誠任建康太守，建炎三年己酉春三月被罷免然後具舟上蕪湖，入姑孰（當塗），五月至池陽（貴池），然又接到旨意任湖州知州，於是駐家在池陽。六月，趙明誠獨自乘馬赴建康見皇上，冒着大暑不幸得了瘧疾，然後七月於建康病入膏肓，八月病逝。在趙明誠病死前，李清照急馳建康探視，但趙明誠已不可救藥了。李清照葬畢了趙明誠，金兵已迫近建康，李清照於是攜帶圖書逃出，終生未再至建康，亦不可能在他處召親族。故認為這首詞作於建炎三年上巳無疑。 ^[3] 

此詞上片首韻“永夜懨懨歡意少”，採用一起入情、開門見山的手法。南渡以後，政局動盪，金兵不斷攻迫，憂國傷時的激越情緒，使清照雋永含蓄的風格，一變而為沉鬱蒼涼。上巳雖是傳統的水邊修禊節日，詞人此時心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢長安，認取長安道”，長夜輾轉反側，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到，故説“空”。但這一個空字透露出的是詞人的無奈，更是一種失望，抒寫對汴京被佔的哀思，又透露出對南宋小朝庭不思進取，安於半壁江山的不滿。

“為報今年春色好，花光月影宜相照”寫如今的自然春色和往年一樣好，而眼下的政局遠遠不如從前了。“為報”二字，點明這春天的消息是從他人處聽來的，並非詞人遊春所見。實際上是説，當前建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等於無。“相照”前著一“宜”字，其意似説它們沒有相照，更確切一點，是詞人對此漫不經心，反映出她的憂悶。

“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啓下，點明題旨，透露了女主人公開無心過好這個上巳節日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實極婉轉，極沉痛。看起來作者對美酒佳餚的滿意。但草草兩字即點明瞭宴席準備的不是很充分，後面卻説詞人對草草準備的宴席覺得合意，看來不是詞人真滿意，而是詞人沒有心情去分辨美酒和佳餚是否真合胃口。結合時局的動盪，不管作者身在何方，其它地方的美酒佳餚畢竟不如故鄉的風味，但故鄉已經淪入金寇手中，什麼風味的美酒和佳餚也就不重要了。

“醉裏插花花莫笑，可憐春似人將老”，這裏把“花”擬人化。“花莫笑”，就是不要笑我老大不小還插花，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是説最需要憐唸的是春天也像人一樣快要衰老了。“春”暗喻“國家社稷”，“春將老”暗喻“國將淪亡”。表面上讀起來這句好像是詞人在調侃自己，其實有一種春將逝，人將老，國已喪，心無奈，是一種“鳥之將亡，其鳴也衰”。

《蝶戀花》是一首六十字的令詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調鋪敍的氣勢。寫出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對國家社稷的赤子之情。 ^{[3]  [4]  [2]} 

周振甫《讀〈蝶戀花·上巳召親族〉》：這首詞，是李清照陰曆三月三日上巳節宴會親族時作的，是哪一年寫的已無可考。從“人將老”看，當是婚後作品。從召集親族宴會，讚美“春色好”看，該是北宋沒有覆亡時作。從“空夢長安”看，趙明誠當在京裏做官，所以要夢長安了。下片才講到上巳節的宴會。宴會是在白天，所以不提月色了。上巳節已到了“暮春之初”，即春將老了，從而感嘆“人將老”了。所以“醉莫插花”，不要讓花來笑人了，這是一。假如醉裏在頭上插了花，勸花也莫笑，這是二。這是以花有知的擬人化手法。這是一首抒情的詞。上片的含意，在“空夢長安”裏透露，含藴着深摯的感情。下片的含意，在“人將老”裏透露，含有深沉的感慨。

靳極蒼：李清照《蝶戀花》“上巳召親族”，是建炎二年清照逃到南方不久時作。念國、懷鄉、傷老等情緒表現在全詞之中。“醉莫插花”兩句，插花是北宋洛陽人的習慣。歐陽修《洛陽風俗記》：“洛陽之俗，大抵好花。春時城中無貴賤皆插花。”亡國亡鄉都逃到南方了，一插花就會引起鄉國之思，所以是避免插花的。可是醉了，就會忘其所以地習慣地插花；一插花自己不覺，旁人就會望而生悲，所以作者事先告誡説：“醉莫插花”。但這是難的，作者自己就難，所以又告誡花説：萬一插了花，花也別笑，笑我，就是笑我老了還插花。這取意於武元衡詩。

劉瑜《李清照全詞》：上片，頭三句，言外之意是，心懷悒悵，中原未能收復，有鄉不能回；次兩句，弦外之音是，年景好，應該美好、團圓、幸福、吉祥，讓人們回到久別的故鄉去，然而卻不能，抱恨無窮。下片頭三句言外之意是，勸慰親族用清香淳甘的美酒來洗解鄉愁；末兩句，弦外之音是，人雖然老了，飲酒時插花的興致消了，但懷念故鄉之心卻有增無減……此詞，寫“眼前景，口頭語”，看來似乎一目瞭然，但認真推究，卻含有深沉的家國之思。詞不長，但採用了多種藝術手法。大將傑才“不示人以璞”，又不見運斤操斧，妙哉！ ^[2] 

孫崇恩《李清照詩詞選》：上闋“永夜懨懨歡意少”三句，是寫長夜惆悵不快和空夢迴汴京的情景，接着“為報”兩句，以形象語言“花光月影宜相照”隱喻時局並未好轉，反映出女詞人感時傷亂之情和故國之思；下闋“隨意杯盤雖草草”三句，寫宴請親族的情景，結尾“可憐”兩句隱喻春光依舊，風景不殊，痛惜江河日下，人事已非。飽含淚水，含意頗深。作者從現實生活實感運筆，寓國愁於家愁，曲折地表現了深沉的憂國思鄉之情。

吳庚舜：這是一首抒情詞，自它問世之日起，沒有人説它是無病呻吟。但它究竟是寫愛情還是寫愛國之情，看法卻不一致。若説是寫夫婦離別之苦，自然也可以成為好作品，但它卻與內容不符，因為題目上明明寫着“上巳召親族”，在親族面前孟浪地宣稱昨夜做了個相思夢，豈不是取笑自己。因而把這首詞理解為抒發故國之思或許更符合作者的原意。 ^[5] 

王延梯：這首詞是寫詞人因為懷念故國“空夢長安”，“認取長安道”，而永夜歡意少的情景，象這樣明顯地表達愛國情緒的作品，在她的詩中較多，但在其詞中卻是不多見的。 ^[6] 

楊合林：“風流放誕”道出了李清照精神風貌的又一方面。魏晉名士風流對李清照的深遠影響，從其詞作可窺知一二。史載孔融“愛才樂酒，常嘆：‘坐上客常滿，樽中酒不空，吾無憂矣。’”李詞雲：“醉裏插花花莫笑。” ^[7] 

李清照（1084－1155），濟南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳。現存詩文集為後人所輯《李清照集校注》，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。 ^[4]