蜃説

嘗讀《漢·天文志》，載“海旁蜃氣象樓台”^⑴，初未之信。

庚寅季春^⑵，予避寇海濱。一日飯午，家僮走報怪事，曰：“海中忽湧數山，皆昔未嘗有。父老觀以為甚異。”予駭而出。會穎川主人走使邀予^⑶。既至，相攜登聚遠樓東望。第見滄溟浩渺中^⑷，矗如奇峯，聯如疊巘^⑸，列如崪岫^⑹，隱見不常。移時，城郭台榭，驟變歘起^⑺，如眾大之區，數十萬家，魚鱗相比^⑻，中有浮圖老子之宮^⑼，三門嵯峨^⑽，鐘鼓樓翼其左右，檐牙歷歷，極公輸巧不能過^⑾。又移時，或立如人，或散若獸，或列若旌旗之飾，甕盎之器^⑿，詭異萬千。日近晡^⒀，冉冉漫滅。向之有者安在？而海自若也。《筆談》紀登州“海市”事^⒁，往往類此，予因是始信。

噫嘻！秦之阿房^⒂，楚之章華，魏之銅雀，陳之臨春、結綺，突兀凌雲者何限，遠去代遷，蕩為焦土，化為浮埃，是亦一蜃也。何暇蜃之異哉^⒃！ ^[1] 

⑴蜃氣樓台：此指“蜃氣”形成“樓台”的景象，即“海市蜃樓”。

⑵季春：春季的最後一個月，農曆三月。

⑶穎川主人：姓陳的主人。陳姓以穎川為郡望。走使：走使之人，也就是供奔走僕人。

⑷第：只。

⑸疊巘（yǎn）：重重疊疊的山嶺。

⑹崪（zú）岫（xiù）：險峻的山峯。

⑺欻（xū）起：忽起。欻，快速。

⑻魚鱗相比：像魚鱗一樣整齊而密集地排列着。

⑼浮圖：佛塔。

⑽三門：此指寺院大門，即山門。嵯（cuó）峨（é）：形容山勢高峻。

⑾公輸：名班，即魯班，一作公輸般，春秋時期魯國巧匠。

⑿甕盎：二者都是腹大的陶製盛器。

⒀晡：申時，黃昏時分。

⒁筆談：即《夢溪筆談》，北宋科學家沈括著作。

⒂阿房：與以下“章華”“銅雀”“臨春”“結琦”都是古代的台名、宮名或樓名。

⒃何暇蜃之異哉：為“何暇異蜃”的倒裝，哪裏顧得上對海市蜃樓感到驚訝呢？意思是不值得驚訝。暇，空閒。 ^{[1]  [2]} 

我以前曾經讀到漢書的天文志上有記載道：“海邊有蜃吐氣，形狀很像樓台。”一開始時我並不相信會有這樣的事情。

庚寅春末，我在海濱躲避敵寇侵擾。一天吃午飯時，家中僕人跑來報告一件怪事：“大海里突然湧現幾座大山，全是以前沒見過的，父老們覺得非常驚異。”我聽了以後十分驚詫，趕忙跑出去看，正巧遇到陳家主人派遣僕人邀請我。到了海邊，我和陳姓主人一同登上聚遠樓向東望去，只見浩渺大海中，直立的蜃景像奇特的山峯、連綿的蜃景像重疊的山峯、排列成行的蜃景像高峻的山峯，時隱時現。過了一會兒，城牆亭閣忽然浮現，有如一座人口多、面積廣大的城市，幾十萬幢房屋像是魚鱗般整齊而密集地緊靠着，其中有佛寺、道觀、山門，高大雄偉；鐘樓和鼓樓分別在寺觀的左右兩側，屋檐邊的飾物很分明，歷歷可辨，就是窮盡公輸般的技巧也沒有辦法超越它。又過了一會兒，蜃景又起了變化，有站着像人的，有散去像獸的，有的像飄揚的旌旗和甕盎之類的器具，千姿萬態，變幻不定，直到黃昏時分，蜃景才慢慢消失，先前所看到的景象在哪裏呢？大海還是一如往常。沈括在夢溪筆談上所記載的登州所出現的海市蜃樓，大概就像是這樣吧！往往像這樣，我因此才相信。

唉！想來秦朝的阿房宮、楚國的章華台、曹魏的銅雀台、陳朝的臨春閣和結綺閣，高聳入雲的宮殿樓台不計其數！時運一去，朝代更換，這些宮殿樓閣都被蕩成焦土，化為塵埃，這也是一種蜃樓吧。想到這些，哪裏顧得上對海市蜃樓感到驚訝呢？

《蜃説》是林景熙這位亡國遺民心態的積澱和寫照。世道的滄桑鉅變，給林景熙的打擊是殘酷的，他的亡國之痛、黍離之悲不再像《磷説》所藴含的那樣潛藏在理智的背後，而是化為隨時都可能被觸發起來的激情，傾瀉出來。海邊偶爾出現的海市蜃樓就成了他寫作《蜃説》寄寓激情的契機。

這篇文章寫於“庚寅季春”，即元世祖至元二十七年（1290年）。當時“山寇為妖”，林景熙在家鄉海濱避難，作有《避寇海濱》詩，詩中所説“蜃樓”即《蜃説》所記的這一次。 ^{[2]  [3]} 

大氣層中，光線折射，將遠處的景物反映在天空、地面、海上，形成奇妙的景象，稱為蜃樓、山市、海市。《夢溪筆談》記載登州海市，《聊齋志異》記載奐山山市，都是膾炙人口的佳作，頗能寫出虛幻蜃景的奇異特色。林景熙的《蜃説》則是寫海市蜃樓的文章中最為人所稱道的一篇。

文章先説讀《漢書·天文志》時，根本就不相信“海旁蜃氣像樓台”的説法。等到避寇海濱，家童跑來報告海上出現海市，父老以為怪異的時候，先是“駭而出”，接着登樓而望，“第見滄溟浩渺中，矗如奇峯，聯如疊巘，列如崪岫，隱見不常。移時，城郭台榭，驟變歘起，如眾大之區，數十萬家，魚鱗相比，中有浮圖老子之宮，三門嵯峨，鐘鼓樓翼其左右，簪（檐）牙歷歷，極公若旌旗之飾，甕盎之器，詭異萬千。日近晡，冉冉漫滅。向之有者安在？而海自若也”。最後説“《筆談》紀登州海市事，往往類此，予因是始信”。作者由原先的不相信，到駭而出，再到看得入迷，看得津津有味，再到完全相信，把眼見為實的海市情形描寫得極為精彩。更妙的是文章的結尾，筆鋒一轉，説“秦之阿房，楚之章華，魏之異哉！”這就把歷史的真實與現實海市的虛幻糅合在一起，説無暇驚詫感嘆，實際上是對歷朝歷代大興土木，建造豪華宮觀樓宇的強有力的批判。

《蜃説》主要記敍作者在某日中午至黃昏意外所見的海市蜃樓，從“海中忽湧數山”到一切幻景“冉冉漫滅”的全過程，着意突現其生滅無常、榮枯莫測的情境。“海市”時而像奇峯重巒，連綿不斷；時而又化作鱗次櫛比的城郭樓台和寺廟飛搪，時而又變為人物走獸、旌旗、器皿之狀。最後，全部歸於煙消雲散，大海依然如故。“海市蜃樓”，何其命短！“《蜃説》的敍事狀物固然堪稱楷模，但作者的立意卻不只在這裏。宋文中，“論”“記”“説”是常見文體，“論”重於立論推理，“記”是對天文地理、奇聞逸事等的記敍。不過宋人愛發議論，“記”中也常有“論”的。“説”體介於“論”與“記”之間。明吳訥《文章辨體》説：“説者，釋也，述也，解釋義理而以已一述之也。”它類似今天的雜感，因事而發，揭示問題，説明道理，發抒感觸。《蜃説》要説明的義理決不在於古書的可信，文中細針密線的形象記敍，都是為下文的“説”作好鋪墊。作者從海市的壯觀和幻滅，聯想到曾經烜赫一時的“阿房”“章華”“銅雀”“臨春”“結綺”等宮殿樓台以及它們的主人的歷史悲劇，無限的感慨油然而生。《史記·秦始皇本紀》記秦始皇造阿房宮：“東西五百步，南北五十丈；上可坐萬人，下可建五丈旗。”《後漢書》記楚靈王建章華台：“窮上木之技，單珍府三室，舉國營之，數年乃成。”《鄴都故事》記曹操築銅雀台：“其台最高，上有屋一百二十間，連接攘棟，侵徹雲漢，鑄大銅雀於樓巔，舒翼奮起，勢若飛動。”《陳書》記陳後主修臨春、結綺諸閣：“高數丈，並數十間。其窗墉壁帶懸相欄檻之類並以沉香為之，又飾以金玉，間以珠翠，外施珠簾；瑰奇珍麗，近古所未有。”所有這一切，無不令人望而生畏，但終究還是逃脱不了化為焦上、塵埃的結局。它們的好景不長與海市蜃樓其實沒有什麼兩樣。

《蜃説》一文，林景熙似在述異，實際上卻是藉此抒發忠貞愛國之士在國家破亡之後悲憤交集的複雜感情。對趙宋王朝，他痛其不幸，怨其不爭；對元蒙統治者，他痛苦而無奈地發出無力的替告，詛咒他們決不會有好下場。作者在《石翁嫗》一詩中所寫的“閲世如過客，興亡了不悟”中流露的也是相似的心情。遺憾的是，有的宋文選本，在選錄《蜃説》一文時，卻刪去了文章的末段，捨本逐末，取貌遺神，便寓意殊深的“蜃説”成了單純述異的“蜃記”，其謬誤顯而易見。深味十餘年亡國之痛的林景熙，正在愁腸百結之秋，不可能有對景自樂的閒情逸致。宋朝的散文創作，在理論上主張“傳道明心”，王安石強調文貴致用：“所謂文者，務有補於世而已矣。”葉適也説：“為文不能關世事，雖工無益也。”南宋民族矛盾尖鋭，散文理所當然地承擔了反映社會風雲和苦難的使命。宋亡前後的一個時期，散文和詩歌一樣，愛國主義成為最突出最鮮明的主題。對投降派的譴責，對入侵者的憎恨，正是林景熙《蜃説》以及其他詩文深厚的愛國主義主題的兩個重要方面。《蜃説》作幻想破滅後的無可奈何的慨嘆和詛咒，正是作者在那個苦難歲月的深沉而摯着的愛國情懷的藝術反映。 ^{[3]  [4]} 

四川大學教授陳昌渠：這篇《蜃説》，曲盡形容，有賦之“核而該”，連類引申，有比之“形而切”，因事遐想，有興之“記而悠”，亦賦、亦比、亦興，似寓言，類託諷，主文譎諫，寄意言外，確是一篇不可多得的優秀散文。 ^[5] 

林景熙，南宋末期愛國詩人。温州平陽（今屬浙江）人。鹹淳七年（1271年）由上舍生釋褐成進士，歷泉州教授，禮部架閣，轉從政郎。宋亡不仕，曾冒死撿拾帝骨葬於蘭亭附近。後隱居於平陽縣城白石巷，教授生徒，從事著作，漫遊江浙，名重一時。著作編為《霽山集》。 ^[6]