藝術工作總隊

1949年，抗戰時期成立的軍中演劇隊第二隊、第三隊和其他康樂團隊隨國民黨敗走至台灣。

1950年4月，台灣防務部門將這些團隊改編成“國軍康樂總隊”，下轄兩支話劇隊、兩支巡迴康樂車隊、七支電影隊、一支雜技隊。

1958年再整編，因應徵召的台籍士兵漸成為國軍基層主力，康樂總隊成立了一支歌仔戲隊（歌仔戲為台灣的地方戲）。話劇、雜技、電影和音樂隊一併保留。

1965年，“康樂總隊”改稱“藝術工作總隊”，再增設美工隊、歌劇隊、國光合唱團，並改編綜藝隊、電視輔導隊等組織。此後組織逐漸穩定，軍方所有藝術宣傳工作，都由藝工總隊負責規劃和監督。

1985年，藝工總隊裁撤歌劇隊，縮編話劇隊，增設學生大隊、藝工隊及勤務隊，負責北部地區勞軍活動及康樂演出。

2000年7月，台灣防務部門再裁撤了藝術工作總隊部，改編成藝宣中心“藝術工作隊”，改隸政治作戰總隊。

2004年，台灣防務部門裁撤藝工隊編制，整合為防務部門政治作戰總隊藝宣中心，轄有戲劇、美術、編導、技術等約60人。

2012年3月10日，台灣防務部門取消原定於該年11月1日正式裁撤的藝工隊的規劃，延後一年再評估藝工隊的存廢。

藝術工作總隊在全盛時期，曾分為甲種、乙種藝工隊：

甲種藝工隊屬軍種總部層級，包括陸軍陸光藝工隊、海軍海光藝工隊、空軍藍天藝工隊、台灣警備總司令部白雪藝工隊、軍管區司令部白雪藝工隊、後備司令部白雪藝工隊等；

乙種藝工隊屬軍團層級，曾有陸軍六軍團大宛藝工隊、陸軍八軍團干城藝工隊、陸軍十軍團龍吟藝工隊、陸軍後勤司令部火牛藝工隊、金門防衞司令部金城藝工隊、海軍陸戰隊陸戰藝工隊、空軍防炮司令部九三藝工隊、憲兵司令部憲光藝工隊等。

1、執行國軍各級部隊大型勞軍晚會及外島、離島、演訓部隊小型康樂巡迴演出任務。

2、執行本部及台當局領導人幕僚機構及“行政機構”各部會大型專案任務暨全民防務軍民聯歡演出任務。

台灣軍方對演出場次規定了最低限度，一般來説是每月演出不得低於15場，全年不得低於180場，一場演出為60分鐘，大型演出為90分鐘。每次有藝工隊外出勞軍，官兵們的反應都很熱烈，因此藝工隊已成為一代又一代台軍官兵的難忘記憶。 ^[1] 

藝工隊演出的內容，不外乎忠孝、保防、軍紀、愛民等觀念，隨着國際局勢的改變、兩岸形勢的轉化，藝工隊的表演內容也時刻在變化中。

20世紀70年代以前，藝工隊特別愛演抗戰故事的舞台劇，選唱“台灣好”之類的“反共”歌曲，鼓吹軍民繼承1945年光復台灣的精神“光復大陸國土”。

20世紀70年代，受到退出聯合國及台日、台美“斷交”的刺激，台灣社會創作了一首接一首的“愛國歌曲”，諸如《梅花》、《龍的傳人》等等，由藝工隊四處傳唱。

進入20世紀80年代後，台灣逐漸走上富裕的小康社會，流行文化也漸趨開放，藝工隊逐漸擯棄了教條式的僵化演出，轉而替之以勵志歌曲和輕快的舞步。

從1965年到1985年的20年間，軍方藝工隊對台灣軍內和軍外都發生了一定的影響。特別在早年電視不普及或者軍方多管制的時代，軍人在營區內，除了看藝工隊表演，幾乎沒有其他娛樂。 ^[2] 

劉文正：台灣第一代“超級偶像”。20歲時進入藝工隊服役，期間結識“音樂鬼才”劉家昌，被介紹到唱片行。在劉家昌的調教下，劉文正開啓了演藝之路。3年後，他的第一張專輯《諾言》一炮打紅，成為台灣男性“偶像歌手”鼻祖。

費玉清：入伍前一個月到台北狄斯角西餐廳駐唱，考取藝工隊之後入伍服兵役。

張雨生：1989年6月於台灣政治大學外交系畢業後，8月進入藝工隊服役。入伍的第二年，他入圍第二屆金曲獎最佳男演唱人。台灣《中國時報》連載漫畫《張雨生大兵日記》。張雨生曾前往金門勞軍，參加過軍事題材影視劇演出。

林志穎：1994年在最紅之際暫別舞台，進入藝工隊服役。入伍時數千歌迷前往送行。

其他演藝圈明星還有：20世紀70年代瓊瑤電影裏的英俊小生秦漢，綜藝節目大哥大胡瓜、張菲，相聲演員馮翊綱、宋少卿等。