薄平

陳文斐，女，1918年出生，原名薄平（延安時曾用名），筆名緋石（王實味起的） 河南鄭州人。音樂家， 1936年考上了開封唯一的官辦省立女子中學，1938年4月在魯迅藝術學院音樂系學習聲樂，並師從冼星海學習指揮。

1918年薄平出生於北京，父親是富商在經商時取了一個貧窮的旗人女子——薄平的母親，她美麗、善良去體弱多病，在薄平四歲的時候母親因病去世，到了上學年齡薄家的家族給女孩請了一位私塾老師，是個四十多歲的寡婦教她們讀《三字經》。

估計一年多的時間，私塾停辦了，女孩們回家去做女紅，等着嫁人。那時候薄平才是八九歲，請求着父親讓她讀書，父親拗不過薄平，終於答應了。

薄平進入小學，像小鳥出籠，凌空飛翔。有一種本能的領袖慾在校方的號召下，打折小紅旗下鄉宣傳放足。在學校，她的門門功課成績優秀。國文老師稱她為“天之驕子”特別是她的歌舞天賦得到充分的展示，歷屆音樂老師無不讚賞她，在老師們的指導下，她出色地演唱了黎錦暉寫的兒童歌舞劇《三蝴蝶》、《麻雀與小孩》和《葡萄仙子》等等。

1936年考上了開封唯一的官辦省立女子中學。1936年到1937年初，女中發生了兩次學潮，因北大左派女校長盧紅軍組織共產黨地下活動被解聘，引發了第一次學潮。一天傍晚，有高中同學組織指揮，把校園花圃的竹籬笆棍拔出來，每人藏了一根。晚上八點左右，鐘聲一陣急響，全校女生大聲吼叫着一齊出動，手持竹棍包圍了校長室，要打新調來的朱紀章（他代表右派勢力），未料他暗自溜走了，就打了訓育主任徐幹青，把被沒收的學生化妝品搶了回來。

另一次是1936年底，為了響應北京一二·九運動一週年紀念，開封全市男女學生罷課遊行示威，佔據了火車站，持續了兩三天，她與眾學生住在火車車廂裏，吃着商界送來的餅乾、麪包，吹口琴、唱歌。

1937年9月，在延安陝北成立了一所培養抗戰幹部的新型大學，延安陝北公學 ，簡稱“陝公”。校址就是在半山上挖許多比較簡陋的土窯洞，作為住宿或辦公用的地方。山下臨近延河。校長是成仿吾，黨組書記是羅邁（李維漢）。當時從全國各地擁進延安的各界人士，一般分配到“陝公”培訓幾個月。學員按來的先後編隊，每對約二三十人，設隊長一人，組長數人，實行軍事化管理，黎明即起，緊急集合、操練、上山模擬作戰訓練，學習射擊。課程約計有“社會發展史”、“統一戰線”、“大眾哲學”等基本理論。吳亮平、艾思奇、康生、陳伯達都給她講過課，大都是在廣場上大課。有來自抗大、黨校及尚不知名的學習及機關團體等數千人聚集在一起，分成方塊，席地而坐。課前或課間休息時，各單位互相拉歌，過着正如校訓説的：忠誠、團結、緊張、活潑的集體生活。薄平被分配到“陝公”的八隊學習。 ^[1] 

1938年4月魯迅藝術學院成立，副院長沙可夫（正院長暫缺），院子設在延安城北門外西邊半山坡上。有戲劇、美術和音樂系。薄平在音樂系學習，音樂系主任是呂驥。她印象最深的是呂驥老師以他具有穿透力的嗓子教我們唱他寫的魯迅藝術學院院歌，三個多月結業後薄平被分配到魯藝新成立的實驗劇團工作。

1938年洗星海夫婦抵達延安，延安的文藝界沸騰了，冼星海身穿深灰色的呢大衣。夫人錢韻玲身穿一件花色棉旗袍，外加淺黃色呢大衣，白皮膚、大眼睛。一羣魯藝的師生簇擁着他們進入大禮堂，歡呼聲、掌聲經久不息。在採訪薄平時，這一動人場景令她至今記憶猶新。這位海外歸來的音樂大師光耀延安。

冼星海的指揮，眾學生的合唱征服了薄平。她站在多聲部合唱團女高音的聲部裏，聽着其他的聲部，還要唱準自己的聲部，把整個身心融入那美妙和諧的織體中，注視着冼星海那準確的富於音樂語言的肢體手勢的指揮，他把合唱的表現力演繹的淋漓盡致，這是多麼至高無上的美的享受啊。與此同時，薄平還經常觀看戲劇系豐富多彩的演出。在初中時薄平就讀過曹禺的名著，四幕話劇《日出》又一次在延安的舞台上欣賞到。

薄平説涵蓋文學、戲劇、音樂、美術四個系的魯藝學院，是青年人追求藝術理想的樂園，到處瀰漫着文化藝術的氣氛，和那特意非凡的藝術情調，讓人耳目濡染。無形中一種感召力和熱切的求知慾望，驅動你去思考、追求、實踐，於是就是品嚐到生活的樂趣。新鮮、刺激、自信、活力，去塑造自己的個性實現自己的理想。有時會茫無邊際的遐想，去文學系進修一期或選修文學系的“名著講評”課，將大有裨益。 ^[2] 

一天，薄平在路上遇見杜失甲老師，倍感親切，説：“杜老師，我在實驗團唱了一次京劇，唱不好，還讓我吊嗓子，你説將來我還能唱歌麼？” 杜老師説： 唱歌和唱京劇的方法根本不同，而且有矛盾，你趕快調回音樂系，我給你上聲樂課。薄平立即申請調動，很快批准到了音樂系第三期高級班學習。1939年8月，魯迅藝術學院又北門外遷至東郊橋兒溝的天主教堂。同學們傳説，冼星海的影響很大，演出《黃河大合唱》後，黨中央很重視，要購進一批樂器，又要增加許多專業課程。這對薄平極有吸引力。她冼星海這位在法國留學過的大音樂家十分敬仰，她想，再也不能像在開封女中那樣小家子氣，不敢接近老師，決定找洗老師個別談談。橋兒溝的東邊半山窯洞裏，是文化藝術節名流薈萃的地方。洗老師窯洞裏總是有一些名人在交談，她不敢貿然進去。終於有一天她闖進了他的窯洞，看到他拿着音叉在聚精會神地作曲，之後他們在窯洞裏談了許多關於文學藝術的事，冼星海認為她非常的出色，很有音樂天賦，冼星海老師也很樂於指導她。

1936年考上了開封唯一的官辦省立女子中學，遇上了當英語老師的王實味 。與王實味從師生關係到夫妻關係僅有三年光景，從1937年9月到1940年10月。1939年2月結婚，作為夫妻在一起有一年多的時間，在這段時間裏每週只能週末相聚一次，算來在一起的時間就是八十多天

她曾在新文學史料中説過 ：她與王實味的相處中，王實味從來不談他不凡的閲歷，她也不懂去詢問他。真所謂不識實味真面目，只緣伴在他身邊。上世紀80年代末，她曾讀了黃昌勇、朱鴻等學者、作家寫的王實味的傳記、文章等，對王實味產生一種與先前截然不同的嶄新認識。原來我所欣賞的王實味，是一個博學廣識，少言寡語、孤高自傲的不凡形象，而今，他卻以一個更令人欽佩的形象出現在我的腦際。 ^[3] 

1948年鄭州解放後她按王曉舟的指示寫了自傳，以地下工作者的身份去市委報道。市委徵求她的意見給鄭州鐵路局寫了一封介紹信，到鄭州鐵路局政治部報道。政治部先把她分配到鐵路報社做資料工作，數月會鐵路局區公會成立了文工團，把她調去做音樂工作，她愉快、奮力的將她在延安學到的知識和技能運用到工作中，為文工團的演的話劇《二七大罷工》譜曲，名《二七血花》，又在《長江文藝》發表紀念”三八婦女節“的歌曲，都用了緋石這個筆名。

50年代早期，延安魯迅藝術學院戲劇系的資深演員崔嵬因公來鄭，住在鄭州鐵路分局招待所。她前往與崔嵬見面，暢談了延安往事。崔嵬是個正直豪爽的人。她開口就説：“崔老師，王實味的事至今我還矇在鼓裏，很難打聽到真是情況，請你以老大哥的身份給我談談吧！我現在是非黨羣眾，請不要有什麼顧及。”崔嵬馬上開口説：“王實味吃虧的是他的才華，筆下功夫不凡。”平心而論《野百合花》寫的都是真事、實事，但是形象刻畫顯得尖鋭、譏諷。加上寵臣康生任意施展政治奸計，觸怒了毛澤東。最後招來橫禍。