崔嵬

崔嵬(2張)

1912年10月4日，出生于山東省諸城縣王家巴山村一個貧農家庭 ^[1]  。1922年，家鄉遭到荒旱，父親攜全家逃荒至青島叔父處謀生；同年，進入青島四方小學讀書，同時幫助母親擺香煙攤 ^[1]  。

1925年，崔嵬因家境貧困而失學；同年，進入大英煙草公司當童工。1926年，因與工頭爭執被開除 ^[1]  。1927年，考入青島禮賢中學。1929年，因抗議當政而被學校開除，青島市教育局通知各中學不準收留 ^[1]  ；同年，考入青州第十中學，參加進步學生組織 ^[1]  。

1930年2 月，考入山東省立實驗劇院編劇組學習 ^[1]  ；7月，實驗劇院停辦，返回青島 ^[1]  。1931年，組織海鷗劇社；同年，改名崔嵬 ^[1]  。1932年春，加入剛成立的青島左翼戲劇家聯盟，負責組織各學校劇團的排練演出工作 ^[1]  。

1933年2月，與杜建地合作，把《放下你的鞭子》（陳鯉庭編）改為廣場劇《飢餓線上》 ^[1]  ；同年，青島地下黨被破壞後逃亡北平，以崔浚名和假文憑考入私立民國大學體育專修科 ^[1]  。1935年8月，赴上海從事戲劇電影活動，進月明電影公司附屬的東方劇社 ^[1]  ；12月初，東方劇社解散 ^[1]  。1936年，加入上海劇作者協會 ^[1]  ；同年，編寫話劇《察東之夜》；此外， 還編寫了兒童劇《牆》。

代表作海魂(4張)

1937年1月9日，隨上海婦女兒童慰問團乘太古輪離滬北上 ^[1]  ；1月28日，從綏遠前線返回北平 ^[1]  ；4 月，參加北平各校民族解放先鋒隊組織在香山集會活動，與張瑞芳合作演出話劇《放下你的鞭子》 ^[1]  ；6月，從北平返回上海 ^[1]  ；8月，參加創作的劇本《保衞盧溝橋》由上海戲劇時代出版社出版 ^[1]  。“八·一三”後，參加救亡演劇第一隊，從上海出發，到南京、武漢、開封、西安等地宣傳抗日救亡 ^[1]  。

1938年2月，應延安中宣部邀請，赴延安籌辦魯迅藝術學院 ^[1]  ；7 月，加入中國共產黨 ^[1]  。1939年7月，告別延安向敵後挺進 ^[1]  ；9月底，到達晉察冀抗日根據地，在華北聯合大學文藝學院任戲劇系主任 ^[1]  。1940年4月，創作三幕話劇《礦工隊》 ^[1]  ；11 月，編寫快板劇《堅壁要徹底》 ^[1]  ；同年，晉察冀邊區文聯成立，崔嵬擔任文聯委員 ^[1]  。

代表作(4張)

1941年，創作話劇《黃鼠狼給雞拜年的故事》 ^[1]  ；同年，擔任晉察冀中共北方分局文化工作委員會委員 ^[1]  ；1 月22日，撰寫《迎接困難和克服困難》一文發表在《晉察冀日報》 ^[1]  ；11 月底，在反“掃蕩”中跟老鄉們生活在一起，根據收集的許多素材開始創作多幕話劇《燈蛾記》 ^[1]  。

1942年8月，《燈蛾記》由“聯大”文工團排演，崔嵬擔任導演；11月底，調冀中軍區火線劇社，擔任社長 ^[1]  。1943年1月，擔任晉察冀邊區文化界整頓三風委員會委員 ^[1]  。

1944年，根據反“掃蕩”中的英雄事蹟編寫現代京戲《老英雄》 ^[1]  ；同年，編導京戲《岳飛之死》 ^[1]  。1945年春，編寫多場快板劇《對症下藥》 ^[1]  ；6月，排演話劇《李國瑞》，擔任導演 ^[1]  ；12月21日，編寫、趕排的文章《反敵偽頑合流》發表在《冀中導報》 ^[1]  。

1946年春，任冀中區文協副主任。撰寫指導村劇團活動的文章《把握方向》發表在冀中《歌與劇》第一期。8月24日，編寫的歌活報《軍民合作打老蔣》發表在《冀中導報》 ^[1]  。1947年秋，調任華北大學文藝學院任創作研究室主任 ^[1]  ；11 月下旬，石家莊解放，跟隨部隊入城，在市委領導下接管文藝部門 ^[1]  。

1948年2月24日，編寫的宣傳黨的工商業政策的大鼓《自找麻煩》連載於《石家莊日報》 ^[1]  ；10 月，受華北局派遣，帶隊南下中原，開闢新解放區的文藝工作 ^[1]  ；12 月，在開封中原大學組建文藝研究室並擔任主任；同年，創作歌劇《是假見不得真》 ^[1]  。

1949年春，參加中原局召開的中原文藝工作會議，擔任中原文協副主任 ^[1]  ；5月，跟隨大軍南下武漢，擔任武漢軍事管制委員會文教接管部文藝處處長 ^[1]  ；7月，擔任文研室改建的中原大學文藝學院院長 ^[1]  ；7月上旬，被選為中華全國文學藝術界聯合會常務理事 ^[1]  。

1950年2月，被任命為中南軍政委員會文化教育委員會委員，兼任中南軍政委員會文化部戲曲改進處處長 ^[1]  。1951年，當選為中南文聯副主席 ^[1]  。1952年10月，擔任中南戲曲代表團團長 ^[1]  。

1953年4月，被任命為中南文化局局長，兼中南人民藝術劇院院長 ^[1]  。1955年，在劇情電影《宋景詩》中飾演清末農民起義領袖宋景詩；同年，在期刊《大眾電影》第18期發表文章《俺們大帥——宋克義的描繪、深刻的階級感情、一份可貴的史料、我演宋景詩》 ^[1]  。

1956年，出演由徐韜執導的劇情電影《海魂》，在影片中飾演竇二鵬 ^[1]  ；4月11日，被選為中國電影工作者聯誼會理事 ^[1]  。1959年，執導由謝芳、於洋共同主演的劇情電影《青春之歌》，該片根據楊沫的同名小説改編；11月，擔任崑曲戲曲片《遊園驚夢》的藝術指導 ^[1]  ；同年，在期刊《大眾電影》第18期發表文章《我喜歡老戰——創作手記的一個片斷》 ^[1]  。

1960年，與陳懷皚聯合執導戲曲電影《楊門女將》，該片獲得第1屆電影百花獎最佳戲曲片獎。1961年，與陳懷皚聯合執導劇情電影《北大荒人》，並在該片中飾演黃老清；同年，當選為中國電影工作者協會常務理事；10月19日，在《文匯報》第3版上發表撰寫的文章《戲曲藝術片的探索——電影〈楊門女將〉導演雜談》。

1962年，由其執導的戲曲片《野豬林》上映 ^[5]  ；同年，與蔡松齡合作主演根據梁斌同名小説改編的劇情電影《紅旗譜》，他憑藉該片獲得第1屆電影百花獎最佳男演員獎。1963年，執導抗日電影《小兵張嘎》 ^[2]  ，該片改編自徐光耀的同名中篇小説，影片獲得第2屆中國少年兒童文藝創作一等獎；同年，執導京劇戲曲片《穆桂英大戰洪州》。

1964年，與陳懷皚、劉保德聯合執導劇情電影《天山的紅花》；12月21日，當選為全國人民代表大會代表 ^[1]  。1966年，“文化大革命”開始後，被迫在文藝界集中的社會主義學院講習班“學習” ^[1]  ；8月，講習班撤銷後，被紅衞兵揪回北京電影製片廠，關押在勞改隊示眾、批鬥 ^[1]  。1968年2月，被關在北京電影製片廠，失去了行動自由，後被關押在北京衞戍區及秦城監獄 ^[1]  。

1969年4月，從秦城監獄被釋放回北京電影製片廠 ^[1]  ；12月，進“五七”幹校監督勞動 ^[1]  。1972年10月，經過審查，獲得“解放”，但仍在幹校勞動 ^[1]  。1974年，與陳懷皚聯合執導京劇藝術電影《平原作戰》，該片由李光、吳鈺章、高玉倩等聯合主演 ^[3]  。

1975年，執導劇情電影《紅雨》，該片表現的是“赤腳醫生”為貧下中農送醫送藥的故事 ^[6]  。1976年，由其執導的劇情電影《山花》上映 ^[7]  。1978年，執導由高維啓、穆懷虎合作主演的劇情電影《風雨里程》；1月，成為北京電影製片廠領導小組成員 ^[1]  ；2月，被選為全國政協委員，出席第五屆政協會議 ^[1]  ；同年，在《人民電影》第 1 期上發表文章《新年展望》 ^[1]  。

1979年2月7日，崔嵬因肝癌在北京逝世。1995年，在紀念世界電影誕生100週年，中國電影誕生九十週年活動中獲得中國電影世紀獎男演員獎 ^[4]  。

2022年1月5日，獲得“有突出貢獻100電影工作者”榮譽。 ^[12] 

不管崔嵬演什麼戲，他總是他，而他又恰好是他所扮演的人物。很少看出他作戲的痕跡。他是那麼從容不迫，親切可愛，把他放在一個故事裏，他就自自然然地成為可愛的劇中人 ^[7]  （作家老舍評）。他有着精深的藝術造詣和不同凡響的氣度和演技，以及得天獨厚的外形條件，使他創造的朱老鞏、朱老忠這兩個角色有一種渾然天成的藝術美感。而且，他是那個時代獨具中國“血性”和豪邁之氣的導演和演員，在“北影四大帥”中他的導演風格也是充滿了激情，他的電影作品風格和他的為人一樣“粗獷奔放，濃郁熾烈”。他將不同個性的角色與自身豪邁的氣質，水乳交融般地結合在一起，形成得天獨厚的中國氣勢和濃厚的民族風格 ^[7]  （新京報評）。同時，他執導的故事片有一種氣勢磅礴、濃郁粗獷的藝術風格 ^[10]  （1905電影網評）。