蒂皮特

他的創作風格經歷了不同階段的變化，大致可以分為三個時期：早期作品的風格具有較為強烈的抒情性，帶有後浪漫主義與新古典主義的特徵，大量運用中世紀牧歌的復調技巧，具有牧歌式的、對位的、以及聲部交織的手法，古樸、精緻又十分複雜。《第一交響曲》也創作完成於這一時期。

從《第二交響曲》和歌劇《普里阿摩王》(King Priam，1958－1961)的創作開始，蒂皮特整體音樂風格進入粗獷的中期。這個階段他較多運用雙調性與多調性疊置的手段，節奏語言上的個性也完全成熟。他中期的作品富有戲劇性，充滿雄辯的力量、強硬而稜角分明，受斯特拉文斯基、巴托克、艾夫斯等現代作曲家的影響比較明顯。

70年代初，伴隨着歌劇《煩惱園》(The Knot Garden)的出現，蒂皮特的風格再次發生轉變。這一階段是前兩個時期風格的融合，集抒情與粗獷於一體，同時借鑑了從古到今、流行音樂與嚴肅音樂不同類型、不同風格的音樂形式，顯示了音樂風格的多元化特徵。在結構上反對單一的組織原則，使用多種原則控制結構。《第三交響曲》與《第四交響曲》都誕生於這個時期。

國內對蒂皮特的研究較落後，《天籟》2007年第3期有中央音樂學院作曲系博士李如春撰寫的論文《蒂皮特交響曲中的復調結構》，這是一篇深入研究蒂皮特交響曲復調技術的文獻。李如春的博士論文《蒂皮特四部交響曲的作曲技術分析研究》，運用20世紀音樂分析技法（後申克圖表分析技術、非調性音樂分析技術、泛調性音樂分析技法等）從曲式結構、和聲、復調、調式、調性、節奏、節拍、配器等角度對蒂皮特的交響曲創作進行了全面分析研究，代表了國內這一領域研究的最高水平，在國際蒂皮特研究領域也是十分重要的文獻。

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