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董子武
鎖定
- 本 名
- 董子武
- 性 別
- 男
- 民 族
- 漢族
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 河北
- 身 高
- 1.82 m
董子武演藝經歷
1996年,參演電影《離開雷鋒的日子》。
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董子武主要作品
董子武參演電影
上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 | |
---|---|---|---|---|---|
2016 | 怨靈地下室 | ---- | 周廣興 | 倪新宇 | |
2015 | 詭影危機 | ---- | 邢博 | 倪新宇 | |
2013 | 盲區 | ---- | 方軍亮 | 翟小興 | |
2013 | 少林寺探案傳奇 | 武林盟主 喬尚舟 | ---- | ---- | |
2010 | 孔子 | 顏涿聚 | 胡玫 | 周潤發 | |
2009 | 邊關路 | ---- | 潘鏡丞 | 樊榮、高冰、朱琛 | |
2009 | 夜涼如水 | ---- | 杜海濱 | 莫小奇 | |
2009 | 駝峯 | 蘇立特 | 於洋 | 斯琴高娃、崔岱 | |
2006 | 別哭,媽媽 | 李海 | 鬱強 | 田野、於紹康 | |
2005-1-1 | 雪域天路 | ---- | ---- | ---- | |
2003 | 關中刀客之黑脊背 | ---- | 張建亞 | 尤勇、戈治均 | |
1998 | 無言的界碑 | 吳窮 | 王鳳奎 | 趙福餘、常戎 | |
1996 | 離開雷鋒的日子 | ---- | 雷獻禾 | 劉佩琦 | |
1995 | 敵後武工隊 | 劉安泰 | 雷獻禾 | 吳京安、如萍 | |
1988 | 荒原殺手 | 殺手大頭 | 皇甫可人 | 趙楓 | |
1987 | 瘋狂的小鎮 | ---- | 王丹奎 | 趙登峯、崔慕燕、劉廷堯、木圭 | |
1984 | 雙雄會 | 李過 | 陳懷皚 | 許還山 | |
1981 | 潛網 | 魯清 | 王好為 | 林彬、孫玉珍 | |
1981 | 新兵馬強 | 連長 | 於清 | 謝圓、蔡明、葛存壯 | |
1981 | 熱血忠魂 | 冷天星 | 張石川 | 高佔非、陳依萍 | |
1980 | 三個失蹤的人 | 大個子班長 | 嚴寄洲 | 龍義順、於紹康 | |
1979 | 瞧這一家子 | 大阮 | 王好為 | 劉曉慶、陳佩斯、陳強 | |
董子武參演電視劇
董子武導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
2008 | 《金牌背後》 | 電視劇 |
1993 | 《井岡山》 | 電影 |
董子武藝術經歷
功力和機遇的結合
董子武真正進入影視界是在1977年,在這之前,他已經是河北省話劇院一名青年演員了。至今他依然清晰的記得第一次邂逅影視的情景。那是一個火熱的夏天,八一電影製片廠導演嚴寄洲在為自己的新片《三個失蹤的人》選演員。那時候,董子武還不懂得什麼是影視,電影怎麼演,不懂。不過最終他還是給嚴導留了一個地址,向影視勇敢邁進了第一步。那時候拍電影一般都是十個月,正常的生產週期也有七個月,所以藝術品質是非常講究的。董子武在戲裏面演一個大個子班長,拍戲的時候是冬天,其中也牽扯到春天的戲,但不湊巧的是拍攝週期脱長了,只能等待下一個春天到來了。這中間的一段時間,董子武插空拍了《二泉映月》。由此開始,他在北影廠一下就呆了五年,上了十部電影。而第一次拍電視劇是在1983年,他在陳懷愷導演的《雙雄會》裏演李自成的侄子李過。後來無論電影、電視,古裝戲還是時裝戲,他也都摻和一把,和周曉文、王小列、吳子牛等一批導演都合作過,他的作品越來越多,也還將演員生涯繼續下去。
董子武認為,做一個成功的演員,需要一種功力和機遇的結合。有機遇,沒有功力,機遇沒有用;有功力,沒有機遇,沒有你展現自我的平台,功力也就沒有意義。而功力和機遇的這種關係,既微妙又複雜。在現代,由於商業社會的特點,又為演員提出了新的命題和成功方式。
在過去,一個演員的資歷需要國家部門給予的一個鑑定,那是一種榮譽,不是靠關係能夠得來的。首先得有作品有影響,要報審批才能評上。現代演員的名氣,則需要“打造”, 各個影視公司在以商業利益為目的的前提下,會採取多種多樣的渠道,調動一切宣傳力度來“推”一個人,所謂“做”出來的,這也是市場的需要,也是必然的。但關鍵的是,作為一個演員個體,一定要擺正自己的位置和方向,不要被浮華的表象所吞沒。如果“做”是一種機遇的話,那麼也要“做”得有價值和有延續性,真正好的演員是不會曇花一現的。
藝術創作就是捧一捧水
董子武在《天地糧人》中飾演的縣委書記(1張)
在所有的藝術作品結構中,精品和糟粕永遠只能佔少部分,而中等的才是最多的一部分,這部分也許就是老百姓看完就忘的那部分,這是一個規律。而演員,不要強求出名,畢竟出名的演員是少數,影視工作卻是需要大量的演員共同完成的,所以要調整心態,每接受一個角色,不管大小,都要建立一種工作的興趣,並把它轉化為一種努力認真的態度。所以不要去爭什麼,因為搞藝術創作就是捧一捧水,每一個手指頭,就是各方面的人都要擠貼在一起,不讓水露掉一滴,才能成就一部完整的作品。
有這樣一種説法,董子武就是大陸的吳孟達。當我把這個説法告訴董老師時,他哈哈大笑起來,他説,“我也能演喜劇啊,而且一點不差。不僅喜劇,我還特別想演反派,演個大壞蛋什麼的,肯定過癮極了。但是演員的戲路,不是演員自己可以決定的。曾經演過的一個成功角色一旦定了型,就很難改變了,其實這也是很多演員的苦惱。因為很多投資商他不願冒風險,就怕一旦改變,會失去演員原來的賣點。
談到董老師近幾年一直拍古裝戲的原因時,他説,“有話劇底藴的人演古裝戲比較多,也比較便利,為什麼呢,因為古裝戲脱胎於舞台戲曲的成分,象京劇或者其他戲曲種類,都有韻,而這種韻來源於詩與詞。中國人的欣賞習慣,演古裝戲不帶韻文,人們就覺得看着不舒服。而這個韻文本身必須通過舞台演員的台詞訓練。其實古時的老百性也不這麼説話,但是演戲你不這麼説,就很難聽了,這是審美習慣。古裝誰都能演,藝術本身有標準也沒有標準,老百姓喜不喜歡就是標準,所以一般演古裝戲,沒有功力的人差點。”
作為一個演員,董子武認為首先要做自己,要善於歸納自己,做人很重要,因為生活的態度會帶到舞台上,什麼人生觀就會是什麼演戲的狀態。而且與對手合作的時候,要以真實的態度,不要把其他雜質夾雜在戲中。對於演員如何把握理性與感性,董子武用了一個很生動的比喻,他説,“就象一腳在門裏,一腳在門外,你是這個角色,你又要控制這個角色。用理性來歸置感性,要在似與不似之間。”
走進魏徵,合二為一
《貞觀長歌》裏,董子武之所以將魏徵演繹的如此準確,如此生動,並不是偶然的,也不是投巧的,他是有一番認真研究的。他説,“對一個人物,你能理解多深就能演多深。這種深刻的理解,是經過年齡的增長人生的經歷,積累在頭腦中形形色色的人物與事件的積累感受。把握一個人物,不僅要抓人物的主要方面,還要抓人物的性格側面。誰都知道魏徵,那是死諫之臣,這一點要抓住,要象,把這個概念放置在整部戲上,再把它稀釋化。但光突出這個還不行,還要有側面,他的痛苦,內心的矛盾,內心的恐懼和無奈,這就是一個活生生的人,他對周圍的世界都有感受,有迴應,這種迴應也是一個正常人的迴應。而區別在於,也是最重要的一點,他內心無私。但他也有他的狡猾,他吃透了皇上,他賣直,你就不敢殺我,因為我沒有私心,這是本質的區別。”
在演戲的過程中,董子武常常有一種即興的激情與亢奮。有一場戲,皇上打太子。魏徵認為不應該打,力爭和皇上辯論,當時準備的是給皇上講道理,一二三例舉,結果實際拍攝的時候,總感覺不對,後來實際拍攝中,他跟着感覺進戲,當時棍子啪啪的響,他一下把棍子抓住,然後跑進去和皇上吵起來,一下感覺對了,是魏徵的性格了。這時心裏才舒服了。
董子武説自己在剛開始影視表演的時候總“過”,總是話劇的範,很苦惱。但最終還是自己教育自己,自己慢慢歸納自己,以前演戲每次看回放,都把不足的地方牢牢記住,日後絕不再範同樣的錯誤。所以演戲,他從來不看回放,只要現場感覺對了,就沒有問題了,這一點,他非常自信。
回憶
“當有一天你老了的時候,你不需要再為生活奔波,也不需要在這人世沉浮,你會平靜的待著,看着晚霞落去,又從陽光中醒來,這世界上的所有事情,只有一件你能做而且想做的,那就是——回憶。回憶過去生活中的點點滴滴,回憶曾經美好或者痛苦的,這時你就會發現,只到這一刻,當回憶席捲的時候,你是否感覺懊悔:什麼事情我曾經想做卻沒有去做?”
採訪過後的很多天,董子武的這一番話還時時縈繞於我心間。“人生就是不要覺得後悔,做這一行我不後悔。”他如是説。採訪那天是個雨天,窗外細雨濛濛,董子武坐在那裏,用他充滿磁性的聲音為我製造了這樣一個幻覺空間。後來我想其實並不是這段話給了我回味的悠遠,而是當時那種情境中的情緒感染了我,當敍述的詩意和哲理向我撲面而來並打動我的時候,那就是董子武,作為一個演員的魅力,而這種魅力正是日積月累的功力。所以我想,儘管董子武的簡歷很長,儘管演的都不一定是主角,但我還是要把它記錄如下,因為它會講述的更多,甚過我以上的所有文字。
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- 參考資料
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- 1. 董子武資料
- 2. 董子武資料 .搜狐視頻
- 3. Mtime時光網:讓電影遇見生活 .時光網[引用日期2021-06-17]
- 4. 董子武 Ziwu Dong的全部作品 .豆瓣[引用日期2021-06-17]
- 5. 桐柏英雄 .央視網[引用日期2021-08-13]
- 6. 離開雷鋒的日子 (1996) .豆瓣[引用日期2021-10-07]