萬一賓

1941年，萬一賓出生在四川眉山，5歲讀私塾，藝術啓蒙也從這時開始，從那時喜歡上畫畫，加之祖父擅長剪紙，因此一有空就在紙上畫畫。中華人民共和國成立後，萬一賓告別私塾進入學校，後考入西南美術專科學校（四川美術學院前身）附中學習。在西南美術專科學校附中，萬一賓開始接受正規的繪畫教育。讀書期間，在《重慶畫報》《紅領巾》等刊物上發表連環畫、漫畫等作品，成為了名噪一時的“小畫家”。1963年，萬一賓附中畢業，因學校繪畫系不招生，最後被學校分配到工藝系學裝潢。本科畢業後，萬一賓被分配到軍墾農場種田、放牛，歷經3年。1970年離開軍墾農場，工被分配到樂山市京劇團畫檔子。在京劇團工作時，萬一賓不忘美術創作。1973年，萬一賓的多幅人物速寫作品參加了四川省速寫畫展。在這之後，萬一賓的畫作開始應邀多次參加各種美術大展。1986年，萬一賓首次在成都舉辦“萬一賓畫展”，共展出作品93件。在這次畫展中，萬一賓創作的彝女人物畫，用筆墨線條刻畫人物形象，構圖多變、造型浪漫，個性鮮明、墨彩交融，令觀眾耳目一新。彝女是萬一賓特別偏愛的題材，多年來以此創作了眾多別具一格、匠心獨運的作品，被畫壇譽為“萬家樣”。萬一賓還畫過不少古裝人物如“鍾馗”、“八仙”、“濟公”、“鄭板橋”、“屈原”、“唐代仕女”等，也畫過不少戲劇人物，如“三祭江”、“李慧娘”等。除人物畫外，萬一賓的花鳥、山水畫亦見深厚功夫。

20世紀80年代，萬一賓出版了詩詞集《窄寬廬呤草》，此書被嘉州文壇名宿李伏伽先生稱為“一部很有特色的詩集”。萬一賓的第二本詩集也即將出版。萬一賓的詩歌雖然題材不一，但主要都是描述自己的藝術感悟，和文友分享人生經歷。

從2009年開始，萬一賓、張自啓、何昌林、劉雲泉四位藝術家輪流主持編寫不公開對外發行的《四方桌》雜誌。從創刊至今，已堅持出版了5年時間（截至2013年4月）。《四方桌》讓崇尚詩情畫意的萬一賓有了發揮特長的完美平台，萬一賓在上面發表了大量詩歌和雜文，也以此結交了大量的文友。

萬一賓和妻子李方惠的女兒萬曉笳、萬曉鷗也是畫家，都是四川美術學院畢業，因此一家四口不僅是同行，也是校友。大女兒萬曉笳早在1994年就在畫壇嶄露頭角，其作品《月夢》被中國美術家協會藝委會收藏並送往國外展出，現定居廣州，是廣東新鋭油畫家代表人物之一。小女兒萬曉鷗在中央美術學院任教，是國內著名的平面設計師，曾為國內外不少大型企業做品牌形象設計。 ^[2] 

筆墨當隨時代，雖然我骨子裏面是比較傳統的，但我知道繼承傳統的同時也要發展，它絕對不能墨守成規。 ^[2] 

1958年我進四川美術學院附中學畫至今，已54年了。那時，按契斯恰可夫體系學習，畫出的石膏像要敲得“波兒”響才有本事，心中的偶像是列賓、希斯金、蘇里科夫、列維坦……目標是當畫家。

附中畢業，繪畫系不招生，學院收我到工藝系學裝潢。雖不情願，但服從了。系黨支部費了很多心來穩定我們學習裝潢的專業思想。有畫家來校活動，努力避免我們去接觸。有一次，連環畫家丁斌曾、韓和平來校搞講座，領導便把我們的自習課改為“在延安文藝座談會上的講話”課。等到下課，跑去會場，聽到一陣掌聲，講座結束了。

不過，我用星期天畫了不少速寫，臨摹了不少白描。

本科畢業，沒搞裝潢，被分到地區劇團畫檔子，怪委屈的。因為我還得從自小隨師學畫檔子的朋友那裏學手藝。美術學院像白讀了似的。萬一賓畫作

所幸，1971年全國自上而下設置了一個美術攝影展覽辦公室，是政府的一個職能部門，專管美術攝影的事。畢業於美院的妻子因在地革委宣傳組工作，事情便落在了她的肩上。直到1980年，每年都有展覽任務從上面佈置下來，要完成這些任務，地區年年都要辦創作培訓班。她以地革委宣傳組的名義把我和美院、附中的幾個同學抽調出來搞創作，並對十七個區、縣選送來的工人、農民、知青和美術愛好者進行輔導，也常把李瓊久、楊風、劉朝東等幾位老先生組織起來搞創作。1978年，地區文化館（後改為羣藝館）成立，我成了第一個成員，除繼續做大量的羣眾美術組織和輔導工作外，有了更多的作畫時間……不知不覺地一晃就過了22年。2002年，我與妻子被引進到成都大學美術學院當了教師。

回首往事，悲喜交集。喜的是：大女兒能在新加坡辦個人畫展，小女兒能在中央美院當老師，我也畫出了一些畫來。悲的是：我妻子去世已快六年，父女三人所做的這些事，處處都凝結有她的心血，她看不見了。

萬一賓的女兒萬曉笳：畫畫於我，是偶然到順其自然再到必然的一種選擇。我出生於藝術之家，外公是書法家，爸爸媽媽都是美院教授，爸爸不僅是出色的畫家，也是典型的文人、詩人，性情豪邁浪漫，對我的氣質、個性的形成有着深遠的影響。 ^[2]