華雯

劇照(4張)

在滬劇“五朵金花”中，華雯應該算是一個“另類”。與另外四位“科班”出身不同，她可謂是“自學”成才，“業餘”成才。

華雯的父母都是滬劇演員。她從小就是戲痴，一直泡在父母所在的松江劇團裏。那時候，只要有滬劇演出，她一場不漏；只要有滬劇廣播，她有空必聽。小華雯一直渴望自己有朝一日也能粉墨登台。誰知事與願違。1980年華雯中學畢業後，因為眼睛近視，沒能考上上海戲劇學院表演系，而是進了上海照相機總廠技校。父母希望她好好學技術，但她卻一心想唱戲。到技校讀了3個月的書，她就揹着父母打了退學報告。那時，唱小生的父親奉調去了崇明滬劇團，她死磨爛纏地跟了過去，就這樣走上了滬劇舞台。 ^[3] 

1981年夏，華雯隨崇明滬劇團來市區演出，在《秋海棠》中扮演梅寶，結果被楊飛飛老師看中，借調進寶山滬劇團。在寶山滬劇團，她演的第一齣戲是《母與子》。這出現代戲共有3個女角：外婆、後孃桂珍和小姑娘。華雯回憶，當時她滿以為自己會去演小姑娘，誰知宣佈角色叫她演桂珍。一個不到20歲的小姑娘怎樣演後孃？華雯只覺得頭腦裏“嗡”地一聲，渾身發抖。導演江建平要她平時多模仿男子走路，王秀文老師也來幫她學唱腔。結果，這個後孃演得總算還過得去。

1986年底，寶山滬劇團攜新戲《東方女性》進京。該戲表現的是一個十分敏感的題材：“第三者插足”問題。《東方女性》充分發揮了滬劇抒情細膩的特點，又借鑑了話劇、電影的表現手法，成功塑造了林清芬、方我素、餘大衞等“有缺點又令人同情的好人”，在京城掀起了少見的觀劇熱潮，8場演出場場爆滿，受到廣泛好評。

22歲的華雯在戲裏扮演插足別人家庭造成悲劇的方我素。這個人物年齡跨度很大，思想變化複雜，表演難度較大。華雯仔細琢磨角色，反覆錘鍊唱腔，活靈活現地表現了方我素從“我行我素墮情網”到受責難、排困擾、重新生活的過程，深沉而有節制地展示了人物複雜痛苦的內心世界。北京觀眾熱情地對她説：“想不到你這麼年輕，卻把這樣複雜的角色演得那麼出色，真不簡單！”

《東方女性》北京一炮打響，華雯毫無爭議地獲得了第四屆中國戲劇梅花獎。與她一起獲獎的，是上海著名崑劇表演藝術家計鎮華、華文漪、蔡正仁、嶽美緹和王芝泉。華雯説：“一直到北京領獎時，我才發現，比我好的演員實在太多了，自己真的很渺小。我也才真正懂得了，一個演員，就要像梅花那樣，美而不俗、嬌而不豔，即使面對漫天冰雪，也依舊純真不變、本性不改。”

1996年，上海滑稽劇團赴香港演出，邀請華雯加盟滑稽戲《唐伯虎點秋香》，飾演秋香。誰知“秋香”此行未被唐伯虎點中，卻點中了一位“笑星”。她與劇中的“大毒”扮演者、兩度白玉蘭獎得主秦雷結成秦晉之好，給戲曲舞台留下了不少佳話。

華雯、秦雷都是國家一級演員。婚後，夫婦倆在不足40平方米的空間裏，既要照顧父母、外婆，又要呵護小女兒，還要忙於各自工作的案頭準備。身為寶山滬劇團團長，華雯一邊領女兒、哄孩子，一邊批報告、審劇本。有一次女兒撒尿，竟給劇本來了個“大洗禮”，弄得華雯哭笑不得。而做爸爸只有“三分熱度”的秦雷，連忙到超市購得兩打塑料尿布，預防不測。

華雯和秦雷，不但生活中情深意長，事業上更是互相促進。秦雷為妻子導演滬劇《清水戀》《尋找兒時一個夢》，更為華雯演唱專場精心創意、傾情執導，連説明書也給親手“包辦策劃”了。華雯還為秦雷參與的《特別的愛》《阿拉自家人》《謝謝一家門》等滑稽戲出謀劃策，將滬劇煽情的優勢引入其中。不但華雯能演滑稽戲，秦雷的滬劇水平也是突飛猛進。由他們夫妻倆搭檔演唱的《星星之火》可謂珠聯璧合。

華雯和秦雷還合演過話劇《奧賽羅》，並鬧過一個笑話。秦雷用粗獷厚重的語氣演奧賽羅，華雯扮演甜美細膩的苔絲德·夢娜。兩人在家中對台詞，由於入戲太深，竟驚動了熟睡的外婆和女兒，外婆還誤以為是夫妻口角，趕忙爬起來勸架。被問及家庭和諧的秘訣時，華雯笑道：“秘訣就是信任和鼓勵。世上沒有完美的人，但要相信你的另一半就是最完美的。”

一路走來，華雯不知不覺已在舞台度過了28個春秋。從單純的小女孩到成熟的職業演員，華雯對申曲藝術痴迷不改。她珍愛每一場排練、每一台演出、每一刻幸福，甚至珍愛每一次的委屈和痛苦。她常對同事和朋友説：“過去的永遠不會再回來，失去的永遠不會再擁有。人生短暫，千萬要珍愛！”

2000年，華雯在逸夫舞台舉辦從藝20週年紀念專場。20年來，她演過女廠長、女警官、女監理員；當過夫人、小姐、丫環；還扮過洋太太、女英雄。但專場並沒有羅列這些多姿多彩的角色。而是分為4個板塊，除了新編《茶花女》和學生版《江姐》片段外，她還表演了根據豫劇移植改編的新戲《風雨行宮》，與關懷、趙志剛、梁偉平等一起演唱了京劇、錫劇、越劇、淮劇的精彩片斷。她要用這樣的形式來展示自己的藝術追求和不懈努力。

華雯是滬劇界公認的“拼命三郎”。《東方女性》中有個雙人舞片斷，排練時由於舞伴沒托住，她一下摔在水泥地上，斷了兩根肋骨。但晚上《家庭公案》演出又不能誤場，就這樣，她竟堅持了十多天！演《緝毒女警官》時，倒下的佈景壓傷了她的腰部和腳腕軟組織。排《風雨行宮》時，她連做5個“烏龍絞柱”，導致肌肉撕裂。但未等痊癒她又上“戰場”了。在“五朵金花”中，華雯是排戲最多、演出最多的一個。

華雯當團長，只有一個念頭：多排戲，多演戲。長年累月，這個只有20來人的區級小劇團幾乎每天搭台拆台，換地方演出，他們的足跡踏遍了上海和周邊地區。冒着夏日蒸騰的暑氣和寒冬刺骨的北風，他們從打穀場、露天工地一直演到學校操場、社區文化中心，每年演出都在百場以上。華雯告訴記者，劇團把區裏給的補貼都用在了排戲上，工資則是靠大家演出來、唱出來的。讓家鄉人看上喜愛的家鄉戲，是全團人共同的心願。

華雯自豪地説，團小志不小，他們每年至少排演一大一小兩台戲，而且部部講質量，重效果。養不起創作班子，就外請，像著名編劇李莉、張東平，導演孫虹江、彭安娜，作曲汝金山，舞美王峻，燈光韓關坤等，都是團裏的座上客。創作堅持以現代戲為主，把鄉鎮、社區、農村的觀眾羣體作為基本對象，所以舞美輕便，道具靈活，強調小製作。排戲嚴格卻絲毫不亞於大劇團，一部講述農民致富的《美麗大家園》，迄今已修改打磨了整整5年。

一分耕耘，一分收穫。華雯與同事們推出的學生版《江姐》一演就是200場，《緝毒女警官》連演380場，《家庭公案》《東方女性》更是超過500場。從謳歌教師的《行知魂》到反映打假的《罪女淚》，從環保戲《清水戀》到情景劇《田園夢》，都受到了觀眾熱烈歡迎。向世界名牌叫板的《東方彩虹》被央視拍成了6集電視連續劇，與馬莉莉合作的《宋慶齡在上海》還使華雯獲得了第五屆映山紅民間戲劇節表演一等獎。

2008年是寶山滬劇團建團60週年，也是劇團創始人楊飛飛從藝70週年。作為寶山滬劇團團長，華雯這一段時間簡直忙得透不過氣來。為了下個月開始的紀念活動，她要籌備研討會，協調製作楊派DVD資料片，參與編輯建團60年紀念冊，還要擔綱重排楊派名劇《茶花女》，主演反映農村改革開放的現代戲《美麗大家園》，並邀請茅善玉、陳瑜、馬莉莉、陳萍與她一起在逸夫舞台舉辦滬劇“五朵金花”同台賀楊派演出。華雯笑言，抓住了這一契機，無疑對劇團振興、對保護和傳承滬劇這一國家級非物質文化遺產具有特殊的意義，再苦再累都值得。