華嚴疏

此卷書於花綾，四周有破損。行書十九行，字大約徑五公分，後七行字略小。 ^[1] 

正文內容：☐門抽顧頌，衲僧眼皮重。眼皮七八量，雷車打不動。打不動，抽顧頌，時念彌陀三五聲，追薦東村李鬍子生天，西山裏孟八郎強健，福田院裏貧兒叫喚，乞我一文大光錢。

卷後自跋：巽上人為華嚴作佛事，又持此軸來乞作小疏，予以為鷺鷥股上不勝下刀，可持此字去，有能以百千助緣事者與之。魯直題。 ^[2] 

卷後有款，但無書寫年月，鈐有“遲雲珍賞”、 “古心堂”、 “雷氏裕之”、 “錢唐汪日丞遲雲氏圖書記”等鑑藏印，後有遲雲居士跋。 ^[3] 

《華嚴疏》卷是黃庭堅在泗州向德平的途中，經京師華嚴寺時應巽上人之請而書寫。創作時間為元豐七年（1084）春夏之間。其時作者40歲。 ^[4] 

《華嚴疏》局部(3張)

此卷前部疏文結體近楷，取行書筆勢，可稱之為行楷。其字取法顏魯公大字筆意，徑二寸，寬博雄放，兼有蘇書的韻味。結字章法以顏書為宗，欹側處與東坡暗合。字中主筆任意揮灑，得峭健瀟灑之意境。 ^[3] 

此卷下筆厚重酣暢，凝鍊舒展，處處擒縱，骨硬肉豐，筆力沉雄，舉重若輕，筆勢飛動間有篆籀氣。整卷書法運筆渾厚凝重，筆力道勁，剛健質樸。 ^[3]  卷中有明顯的顏魯公的痕跡。這與黃庭堅這一時期鑽研魯公筆法有關，用筆堅實、有力，結體開闊疏朗，如“時”、“院”等，顏體的形貌特別重，橫畫已經較誇張，“量”、“五”、“一”的橫都極其舒闊，捺腳也穩健厚實，但也有極明顯的個人特色。跋語的筆致已很流暢，“與”的橫筆具一波三折之妙。應該説，這件作品已不是初學期的作品，與略後的《水頭鑊銘》較為接近。 ^[5] 

明·張醜：用花綾書之，雖破碎而神采煥然，終不失為名跡也。（《真跡日錄》） ^[6] 

中國書法家協會副主席陳振濂：總體結構揖讓有序，不故為抖擻，而是動作內斂、露鋒之筆險勁而鋭，特別是一些字行如“西山裏”三字，完全是小楷嚴謹急促；洞達穩健的姿態與一些長線條交叉在一起，顯得鬆緊、粗細、橫斜有序極富於節奏感。作為山谷的行書作品，它與楷書《景道君帖》及草書《花氣詩》有異曲同工之妙。即在行書作品中，它也是近於《詩送四十九侄》一路，而不同於《松風閣》和《經伏波神祠卷》。這些作品的共同特點是用筆方勁斬截有力，結構不一味鋪張，而是寬緊有序，比較內斂；鋭鋒不常用，每出現處必是點睛之筆。在某種程度上，我以為它們甚至與蘇東坡的《黃州寒食詩》也是同一胎息。在山谷眾多放縱之作的對比之下，這些較為含蓄的作品猶為可貴。 ^[7] 

此卷曾經明韓世能藏，鈐有“世能”朱文印；清初韓逢佑藏，鈐有“逢佑”白文印；汪日丞藏，鈐有“錢塘汪日丞遲雲氏圖書記”、“遲雲珍賞”朱文印；益陽周氏藏。嘉慶七年李廷敬刻入《平遠山房法帖》。見於明張醜《南陽法書表》、張醜《真跡日錄》、清卞永譽《式古堂書畫匯考》、裴景福《壯陶閣書畫錄》等著錄。

1962年，文化部文物管理局撥交上海博物館。 ^[8] 

黃庭堅（1045—1105），字魯直，號山谷道人，晚年又號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。與張耒、陳師道、晁補之同列“蘇門四學士”。工書法，北宋書法四大家之一。散文、辭賦為時人所重。詩歌與蘇軾並稱，師法杜甫、韓愈，力避滑熟，擅長用典，刻意章法，喜用拗律險韻，語言奇警。詞與秦觀並稱，有“秦七黃九”之譽。 ^[9]