花硯茹

花硯茹與喜彩蓮、芙蓉花、小白玉霜、花月仙、李憶蘭、 新鳳霞、趙麗蓉、張少華、谷文月等長期合作，形成了自表演風格。 她為人親和，在戲校任教期間為評劇事業培養了大批後備人才。還參加了多部電視劇、電影、小品的拍攝。 她與王景明老師合作的《跑驢》現在還不斷的出現在京津舞台上。

1937年至1950年為早期從藝演出階段：7歲（其實此時為9歲，但9歲的年齡偏大，蓮劇團不收，因此謊報兩歲，也就是説花老師為1925年生人）開始學藝，入蓮劇團拜王德齋、吳壽明為師，邊學邊演評劇傳統劇目，如：《安安送米》《勸愛寶》《王少安趕船》等。14歲開始唱大軸戲如：《珍珠衫》《勸愛寶》《桃花俺》等，15歲在北京與楊星星合作，劇目有《左連成告狀》《啼笑因緣》《王女哭墳》等，在《呆中富貴》中開始演彩旦，1950年新鳳霞到北京，開始與她合作，演出《打狗勸夫》《贈文娟》《唐伯虎》，在《花為媒》中飾演阮媽，曾進中南海為毛主席演出。

1950年至1958年為北京市評劇團時期：任演員隊隊長，主要與李憶蘭、花月仙等人合作。在《劉巧兒》中飾演劉媒婆；《小兒黑結婚》飾演三仙姑，《女教師》中飾演黑妮媽；還演出了《變革記》、《挑女婿》等，這一階段專攻彩旦，在這一行當中有較大發展，其中黑妮媽獲全國匯演演員二等獎及北京市優秀演員獎、北京市青年勞動模範稱號。1953年、1957年兩次赴朝慰問。

1958年至1971年為中國評劇院時期：她在彩旦行當得到較大發展，《花為媒》飾演王太太（拍電影）、《楊三姐告狀》飾演裴氏、費氏，創作出了性格鮮明的人物形象。挖掘西路評劇主演《頂鍋》惡婆婆，獲得京津觀眾好評。

1971年至今，1971年至1988年調市文化局做羣眾文化工作八年。

1978年回院參加《吹鼓手告狀》演出，飾演局長太太，獲觀眾好評。後代學員班副主任，參加教學與管理，培養了大批評劇接班人。學員畢業後到二團參加演出《姐妹皇后》《朱痕記》等戲，期間不斷協助一團演出並赴香港參加《楊三姐告狀》《花為媒》演出，目前仍活躍在舞台上。

16歲專攻彩旦後，積累了豐富的舞台經驗，尤在唸白上體會較深，不同的人物運用不同的發言位置，以適應變化多端的彩旦人物，很講究幹板哚字，形體上可以劃分出多種彩旦的不同步伐，適當運用誇張的手段，有強烈的藝術效果. ^[1] 

80高齡的著名評劇表演藝術家花硯茹將再度出山，在中國評劇院白派團排演的新戲《劉蘭芝》中塑造惡婆婆焦母。 ^[2] 

花硯茹是中國評劇界難得的彩旦，她曾與許多名家合作，在舞台上當了一輩子的綠葉。就是這出《劉蘭芝》，她就曾與白派名家小白玉霜合作演出過。她説：“這齣戲小白玉霜在大柵欄的德盛樓演出過，看過的人今天健在的恐怕不多了，至少也得80歲以上。”此次《劉蘭芝》是專門給白派傳人王冠麗排演的，雖然還是惡婆婆，但是更注重人物內心的描寫。特別是表現“焦母與兒媳在感情上的爭奪。她多年寡居把兒子帶大，她認為是漂亮的兒媳婦把兒子的心搶走了，便有了一種失落感，進而轉化成強烈的嫉妒心理，她把自己經受的封建迫害躉來再加倍給兒媳，最主要的表現就是語言的刻薄，這種現象不僅舊社會有今天也有，只不過表現形式不同罷了。希望這個戲讓觀眾在欣賞藝術的同時，能有些道德的啓發。”

在中國評劇院，花硯茹是與趙麗蓉齊名的彩旦。按她的説法，趙演“蔫的”，她來“歡的”，幾十年彼此配合默契，相映成趣。而在名劇《花為媒》中，她更與趙連喜、趙麗蓉兄妹同台，一個酸，一個蔫，一個歡，更是塑造出令人叫絕的舞台和銀幕形象。論表演才華，花硯茹與趙麗蓉和時下當紅、也是來自中國評劇院的張少華老太太一樣出色。只是花老太太沒有趕上好機會，她的才華沒能在評劇之外的領域得以充分施展。而在評劇圈裏，又因整體滑坡以及她的年事已高，不得不告別舞台多年。這真像老天作弄人。在這樣的生存環境中，這位85歲的老太太作何感想呢？

她那天的發言最後説，我願意為振興評劇做任何事情，叫我去説戲，去演戲，去輔導，我有請必到，決無二話，吃啊住啊我自己花錢。要是去東北、去外地，我也不推辭，連車費你們也不必負擔，我自己掏！

老太太的聲音異常響亮，但還是被更加響亮的掌聲蓋住了。這既是一位評劇老人無怨無悔的心跡表白，也是對文藝界某些不正風氣的自覺抵制。

中國評劇院的彩旦名家花硯茹昨日在津收後起之秀周琳為徒，京、津評劇界知名人士近百人出席致賀。花硯茹為當今評劇彩旦行中資歷最深者，在《花為媒》《楊三姐告狀》中均扮演過重要角色，此次為她在津首度收徒。.

高齡評劇彩旦名家花硯茹，在中國評劇院白派團排演的新戲《劉蘭芝》中塑造惡婆婆焦母。“當了”一輩子“惡人”的花硯茹，到劇院排戲不但不讓院裏的車接送，自己還每天利用坐公交車的時間背台詞、琢磨人物。

80歲還在堅持演出，這在戲曲圈裏並不多見。花硯茹説：“我跟王冠麗合作過3次了，我很高興看到有年輕演員在為白派的傳承努力。我這把年紀還上台的恐怕並不多，但是我會克服一切困難。如果我的努力能帶出一位白派好演員來，就算我完成了任務。”

談起劇本的改編，花硯茹豎起了大拇哥：“台詞寫得非常棒，我一句都沒改成自己的語言，完全按照劇本中的台詞在排練。”年輕時曾和小白玉霜在廣德樓合演過這齣戲的花硯茹説：“拿現在這個劇本和過去的《劉蘭芝》相比，我雖然演的還是那個惡婆婆，但是更注重人物內心的刻畫了，特別是強調了焦母與兒媳婦的矛盾是在感情上的爭奪。焦氏多年寡居把兒子帶大，她認為是狐媚子的兒媳婦把兒子的心勾走了。她心裏的失落變成了強烈的嫉妒心，把自己曾經受過的封建迫害躉過來再加倍用在了兒媳婦的身上，最主要的表現就是張口就是刻薄話。這種現象不僅舊社會有，今天也有，只不過表現形式不一樣罷了。我希望這齣戲能讓觀眾在欣賞藝術的同時，獲得一些道德上的啓發。”