胡佳藝

胡佳藝所使用的材料或者説她的行動，非常自然、真誠，帶有強烈的直覺，她通過行為、影像、攝影、裝置、繪畫等媒介進入日常社會的不同領域。作為個體，胡佳藝常被人用不善言辭、冷酷等詞彙來形容。作為藝術家，她身上從未貼上過柔弱的標籤，這與她的作品所呈現出來的力量有直接關係。

不自知的自信，不自覺的篤定，自然成為了胡佳藝對待生活、面對藝術的品性和態度。正是這樣的品性和態度支撐起她持續不斷的創作。品性很少被提及，可有可無，卻實實在在從她作品裏以更強的力量、更集中的意志爆發出來。它既非才華，也不是才能，而是某種我願意稱之為“佳藝式”的、本有的、先在的秉質。難以想象，一個流量唯上，人人都大肆張揚藝術個性與時代精神的當下，一個專注度與控制力逐漸散去的當下，這等秉質專享獨有，不可生產，亦無可複製。

胡佳藝是新近突出的一位青年藝術家，有着強烈的直覺，對自我呈現很自然的狀態，她的行為藝術和攝影都表現出無拘束的特徵，只以中立的立場來呈現一種日常經驗，這種經驗更多的是社會現實的隱喻，她的獨立性實則模糊了性屬的強制性。

胡佳藝的系列行為作品帶有源自特殊成長區域與背景的冷峻感，她總是在一種漫長的消耗與執守之中體會生命的張力、邊界以及與外部世界的關聯。她的作品具有某種堅韌和凝固的身體力量。

胡佳藝常被人用不善言辭、冷酷等詞彙來形容，但作為藝術家，她身上未曾貼上過柔弱的標籤，這與她的作品所呈現出來的力量有直接關係。

胡佳藝能再次獲得羅中立獎學金的理由：

“胡佳藝很好的處理着女性藝術家性別和柔弱內心的困境，不同媒介和實踐的多樣性值得褒獎。其行為作品所討論的人生困境、藝術手段，都值得羅中立獎支持，並伴隨她一起找到，關於身份、藝術性、在地性和作為藝術家直覺特徵的未來。”

胡佳藝的日常狀態往往是緘默少言的。2013年她大學時在四川美術學院校園的水泥地上完成了行為藝術《無邊》，以石塊來刻錄一天不同時間段樹的光影痕跡變化，世間事像變化莫測的光影一樣無常, 她這件作品顯得比同齡人早慧，到2020年的行為《拳擊》捶打空無一人的商場，有一種《等待戈多》黑色荒誕劇的陌生感，她在行為的過程中獲得了一種超然物外的力量。