美樹本晴彥

姓名：美樹本晴彥（Haruhiko Mikimoto）

性別：男

生日：1959年8月28曰

出生地：日本東京都杉並區荻窪

血型：B型

星座：處女座

家庭：獨生子

職業：漫畫家、插畫家、設計師、動畫監督

代表作：《超時空要塞MACROSS》、《木偶時代》、《CHERISH珍愛》、《MACROSS7》、《機動戰士高達0080：口袋裏的戰爭》

1959年8月28日出生於東京。小學時對漫畫產生興趣，當時的偶像是60年代的大師石森章太郎。初中三年級時畫出一部長達60頁的漫畫，下場無考。升學時考入慶應高中，同時考入該校還有兩人，並因為共同的興趣與美樹本成為極要好的朋友，即河森正治和細野不二彥。1978年輕鬆考入慶應大學，但由於精力投入漫畫和同人志的製作，險些在一年級就留級，於是決定永不再畫漫畫。1978年，美樹本晴彥輕鬆的由慶應高中考入了慶應大學工學部就讀。在此期間他開始在畫眉studio擔當漫畫助理的工作並在漫畫家細野不二彥處任職繪畫助理。而他首篇登場的漫畫是於《Tze·Motion·Comic》刊登的《亞綺耶之etude》。

由於美樹本晴彥將時間和精力過多投入漫畫和同人志的製作，以致於疏忽了學習方面的成績，使得他不得不在大一時就面臨留級的尷尬局面。（反面教材的絕佳事例，好孩子千萬別學他！）對此，美樹本晴彥曾痛心疾首，併發誓封筆專心向學。然而經過一年的努力後，冥頑不靈的學習成績卻始終不見起色，註定要成為畫家的美樹本晴彥終於按捺不住，又拿起了畫筆，向自己的理想目標繼續奮進。（哈哈，為了自己今後的生計早早打算！）

1980年，在好友宮武一貴的介紹下，美樹本晴彥進入了ARTLAND公司，開始參與動畫工作的工作過程，但對美樹本晴彥來説，動畫這種參與人數眾多，分工極為明確的工作一開始還真讓他感到有些不習慣。在參與了《新魯邦三世》的製作後美樹本晴彥在動畫方面的才能開始逐漸展露頭腳，在重新制作的《新鐵臂阿童木》的最後一集裏，由美樹本晴彥設定的美少女機器人尼佳給人留下了極為深刻的印象。（注意！美少女&機器人情節由此產生……）

1982年是美樹本晴彥一生裏至為重要的一年，也是他一反常態，表現得毅然堅決的一年。在未完的大學學業與發展機遇空前良好的動畫事業二者之間，他毫不猶疑地投身於後者之中，所幸，他的選擇是正確的。（否則，一心向往動漫的朋友不止又會少幾個。）轟動了日本，乃至深遠影響了周邊地區的《超時空要塞MACROSS》TV版一經播出，立即掀起了一股“MACROSS”熱潮。隨着一條輝、早瀨未沙形象的深入人心，另一女主角林明美更是一枝獨秀，不但形象頻頻亮相於書報雜誌電視等各種媒體上，由其演唱的（當然真人是飯島真理）幾首主打歌曲也以傲人的姿態躋身於日本音樂排行榜。林明美獨特的偶像魅力全面引發了一場席捲整個日本的“明美風暴”。

1983年7月3日，《超時空要塞》剛剛於一周前播映完畢，美樹本晴彥的另一部動畫作品《超時空世紀ORGUSS》就又在緊鑼密鼓中登場了。同樣以浩瀚的宇宙為背景，美少女和三段可變形機器人為主題，令喜歡美樹本晴彥的朋友再次大飽眼福。

1984年，以“超高質量精密作畫”著稱的超時空要塞劇場版《可曾記得愛》在觀眾熱切的期盼中上映了。劇場版對TV版的內容進行了壓縮並進行了相應的改動，以求更好地營造背景氛圍和表現原作的特色。在製作人員們精心努力下，即使是那些原來看過TV版的觀眾在看完劇場版後也都再次被其深深感動了，林明美温柔可愛的形象又一次深深植入每一位觀眾的心裏。

1985年，美樹本晴彥的首部OVA動畫作品《無限地帶23》登場了，並在1986年、1989年分別推出了第2、3部。雖然美樹本晴彥在這一系列中只擔任了女主角“時祭夏娃”的造型設定及作畫工作，但由他推動這股OVA動畫的風潮卻是不容忽視的。

1988年，OVA動畫的製作趨於成熟。同樣由美樹本晴彥擔任人物設定，同樣以美少女和機器人為賣點的OVA動畫《飛越顛峯》大獲成功，從而使得庵野秀明和他的製作公司GAINAX也一舉成名。（從那時起庵野秀明就流露出他喜歡探討人性的惡劣根源了，所幸有美樹本晴彥壓陣，他還不敢太放肆，但多年以後的《EVA》就……）

1989年，與《超時空要塞》同樣馳名的機器人系列“機動戰士高達”也找上門來，請美樹本晴彥出任《機動戰士高達0080》的人物設定。一向謙遜的美樹本晴彥很快就竭盡全力地投入到工作中，成為繼安彥良和、北爪宏幸之後的又一位高達系列人物設定。與前二人相比，美樹本晴彥參與設定的高達作品只此一部，而且作品的內容也不像以往或以後的高達系列那樣場面宏大，也不知道是因為什麼原因，正如作品的副標題“口袋裏的戰爭”一樣，只是以高達為媒介，描寫了戰爭中相對渺小的阿魯、巴尼、克麗絲三人之間的錯綜故事，但它對戰爭主題的反思卻是高達系列中最有深度的，也是高達系列中最不可磨滅的一部經典之作。（順便提一句“0080”也是第一部與“高達之父”富野由悠季無關的作品。）與此同時，沉默已久的河森正治宣佈與美樹本晴彥再度合作，推出劇場版動畫《舞夢》。兩強聯手，觀眾必然拭目以待，然而就在從企劃到人物都極具魅力的鉅作《舞夢》已初見端倪的時候，有關方面卻突然宣佈了一個讓人分外震驚的消息——中止製作，而且從此再也沒有下文。眼看自己期待的作品莫名其妙地消失，心中充滿了疑惑的人們自然會做出這樣那樣的種種猜測，但，事實的真相就只有製作者們本人心知肚明瞭。

1990年夏季開始，收錄與美樹本晴彥短片作品集《珍愛》裏的7個小故事開始陸續在雜誌《COMIC GENKI》上連載，並與1998年由角川書店集結成單行本出版。（此前在《NEWTYPE》上連載的《夢幻精靈族》也於1998年出版完結，但從三年一隔的後記中就可得知美樹本晴彥的速度了！）1992年5月21日，讓廣大愛好者望眼欲穿的《超時空要塞2》終於以OVA（全6卷）的形式浮出水面，一如既往的以“戰爭與歌”為主題。雖然美樹本晴彥在本作裏只擔任了人物設定（不再同時任作畫監督），但從他的設定原稿上就可以看出此作的精細程度，由他設定的響、蘇菲和伊絲蒂三人身上我們也不難看出輝、未沙和明美的影子，如果你細細揣摩《超時空要塞2》，就會體味到更多似曾相識的感覺。

1994年中期，美樹本晴彥為月刊《NEWTYPE》擔任了《街角MODE》這個專欄的插畫工作。他將某個地點的一角以圖畫表現出來，如吉祥寺、三鷹、宮益坂、摩周湖、自己的家，再以畫中穿着制服的女孩子為主角，並附有一段描寫文字。這些後來都收錄在他的短篇集《珍愛》裏。同年10月，由美樹本晴彥和桂憲一郎擔當人物設定的TV版《超時空要塞7》開始播出，女主角是前作中麥克斯和米麗婭的女兒米蓮。在獲得好評後更於1997年12月推出了全4卷的同名OVA作品。

從1995年7月起，美樹本晴彥開始給月刊《ANIMEDIA》繪畫插畫。這個專欄名叫《ANGEL·VOICE·DIARY》是以3位少女偶像——如月綾、愛園詩織和野上為主角。這個組合叫做“Se·Si·a”由3人的名字合併而成。其後，美樹本晴彥又分別以“花書簡”和塔羅牌為題繼續為《ANIMEDIA》繪畫插畫。

另一方面，以TV版《超時空要塞7》為背景，由美樹本晴彥重新編繪的長篇漫畫《超時空要塞7 TRASH》開始在角川書店的《少年——ACE》上連載在已出至第7集，（美樹本親口説要計劃5本完結後又改口為8本完結，但看來他又要食言了……）而且按着他忽而只有8頁忽而就有24頁的奇特連載方式（當然沒有連載的還不包括在內），真不知道迎來“THE END”這6個字母的將會是哪一集哪一月號。在創刊的講談社月刊《MAGAZINE Z》上，美樹本晴彥的新作《BABY BIRTH》開始連載。 ^[3] 

1982《超時空要塞Macross》TV版擔任人物設計、作畫監督

1983《超時空世紀》TV版擔任人物設計、作畫監督

1984《超時空要塞～可曾記得愛》劇場版的人物設計

1985為OVA動畫《無限地帶23》I、II作擔任策劃和人物設計

1986擔當《超時空要塞Flash Back 2012》MTV專輯人物設計、作畫監督

1988連載首套正式漫畫作品《木偶時代》出版、動畫《沙羅曼蛇》角色設定、OVA《飛越顛峯》角色設定

1989擔當《高達0080》人物設計、作畫監督

199X各機種全面佔領的Macross相關遊戲、SS、PS上《惑星強襲》1、2代人物設定

2008年擔當動畫《泰坦尼亞》人物設計、特典繪製2009年於雜誌《macross ACE》之上連載“超時空要塞macross”的漫畫版《超時空要塞macross THE FIRST》

公元1959年8月28日，一個普通的生命在東京都衫並區荻窪的一間婦產醫院誕生了。既沒有紅光滿室，也沒有異香撲鼻（也許負責接生髮醫生護士早已麻木與習慣性的機械動作，也無暇他顧周圍的情況），總之沒有絲毫的跡象表明這個嬰兒未來將會多麼偉大多麼傑出，更不用説推動日本動畫發展塑造MACROSS時代的豐功偉績了。這種平凡的出場方式原本只適合於我輩凡夫俗子，卻離奇的出現在日後的大師身上，所導致的結果當然是非常糟糕的，用美樹本晴彥自己的話説，“隨性，甚至有些懶怠的個性”就在這種狀況下形成了。

既然身為二十年後大師級的人物，自然應當早早地顯露自己的才氣與靈性（雖然當時人們並不怎麼認為，美樹本自己也承認小時候並不是那種聰慧的學生，還時不時有些看似笨拙的行為），所以幼小的美樹本晴彥用稚嫩的手抓起畫筆，開始了對60年代大紅大紫的石森章太郎作品的模仿。憑藉自己對漫畫的激情，在初中三年級時美樹本畫出了一部長達60頁的漫畫，更以此為契機在幾年後的高三時代同友人一起合作，共同創作了長達90頁的作品《最終戰士》。用人的話説，正是這些早期尚未成熟的試練，從畫技方面到信心方面均為美樹本晴彥日後能有所作為打下了良好的基礎。對於想拜讀大師舊作的朋友略為可惜的是，這兩部作品大家都無緣得見了。

除了在動畫、漫畫領域的活躍外、美樹本晴彥在其他方面也頗有建樹。由日川鈴子原作的小説《ELVERZ》在《DRAGON MAGAZINE》時，便是由美樹本晴彥負責插畫的，當時還由富士見書房出版了一本與作品同名的畫集。這幾年，美樹本晴彥更多地參與了遊戲的人物設定，像“後夜祭”、“惑星強襲”、“MACROSS VF-X”、“神來”和“德古戰記”裏那些個性鮮明極具特色的人物均出自於他的手筆。而由他擔當角色原案的全3DCG電影“BLUE REMAINS”也將在沖繩DIGITALPOWER電影節上作為OPENING作品首映，並計劃於不久全面公映。

隨着創作的多元化，圍繞着美樹本晴彥的趣事也日益增多。在截稿日迫在眼前的時候，就會常常出現助手的工作都做完了，大家都處在等待美樹本晴彥的狀態，而在這羣無事可幹的助手身旁只有可憐的美樹本晴彥一個人在繼續孤獨的奮鬥，要命的是一邊又不停地響起催稿的電話鈴聲。

回到美樹本賴以成名的作品《Macross》，“太空堡壘、英雄、美女、殘酷的戰火”緊密結合令人想到了好萊塢式的大片《珍珠港》的意境“烽火情緣”……大面積的背景塗色、恰倒好處的留白、畫龍點睛的瞳孔描繪、豐滿的整體油畫格局。美樹本晴彥的畫是少有的幾位用“無可挑剔”來稱謂的大師，若非要再從魚骨頭裏挑刺似乎失去了欣賞與沉醉的意境。

不得不説，後期離開了美樹本晴彥的《超時空要塞》續作多少有些失去了原有的風味，那是一種對欣賞者細微卻十分重要的感觸。

至於，《ELVERZ》這部奇幻畫集則讓人領略了美樹本晴彥式的《魔戒》世界，色彩生動線條靈動，尤其是人物眼睛的描繪極其細緻，彷彿是讓空氣都在流動，靜態的畫面潛在的“生命性”隨之在意識之海中默默甦醒、召喚着什麼……

這之後，有趣的是筆者有意對比了插畫家天野喜孝的水彩風格，不禁由衷地感嘆到美樹本晴彥該是“正常版”，而天野先生的則是“扭曲版”（笑）。另外，到是很期待看一下美樹本晴彥描繪的《羅得島戰記》的插畫呢！

想起了有人説早期的美樹本晴彥有着另位漫畫巨臣安彥良和的影子，筆者卻不以為然。到是兩人紮實的素描功底、意境與人物共襯主題的筆致有相似的地方。

美樹本晴彥(6張)

如果説手繪水彩風格是美樹本晴彥一貫的招牌，那麼當我們的面前出現美樹本晴彥挑戰自我而嘗試用CG繪製的作品，不得不佩服年近半百的大叔果然有“活到老，學到老”的精神。比較有代表性的作品就是《GUNDAM～天空之學校》。

推出了CG之後，不少人表示了對美樹本晴彥的非議，認為CG不如前期手繪來的精彩，體現作者個人風格。而筆者看來，更重要的意義是在於對漫畫家本身，換一個新的創作環境也預示着換一種新的創作心態，不斷的挑戰未知的領域才能推陳出新。

以動畫設計、漫畫創作、遊戲設定為工作重心的美樹本晴彥依然勤勤懇懇地在業界耕耘。期待着有朝一日，一部新的“傳奇”，一個新的“復出”宣言，出自美樹本晴彥的筆端與口中。

《木偶世代》（全5冊 英譯《MARIONETTE GENERATION》 又名夢幻精靈族） ^[4] 

《珍愛》（全1冊 英譯《CHERISH》）

《MACROSS7 TRASH》（全8冊）

《Baby Birth聖女誕生》（全2冊）

《Gundam 0080》 （多部具體不詳）

《機動戰士高達Ecole du Ciel》（最新作出版至單行本第11卷）

《reverb》（全1冊）

《季節之書籤》（畫集）

《INNOCENCE》（畫集）

《MOVEMENT》（畫集）

《ELVERZ》（畫集）

《夢·台夢 My Time》（畫集）

《GUNDAM～天空之學校》（CD-ROM畫集）

《星之KISMET—MARCHEN 美樹本晴彥書集》（小説 ）