美女篇

佳麗盡關情，風流最有名。

約黃能效月，裁金巧作星。

粉光勝玉靚，衫薄似蟬輕。

密態隨羞臉，嬌歌逐軟聲。

朱顏半已醉，微笑隱香屏。

佳麗：佳好秀麗。秀麗的女子。

盡：都，全。完畢。

關情：關係感情或情愛。動心，牽動情懷。謂對人或事物注意、重視。

風流：風韻流傳。謂風韻美好動人。灑脱放逸；風雅瀟灑。傑出不凡。指男女私情事。

約黃：古代婦女塗黃於額以為妝飾。借指美女。

效月：效仿月亮。即塗黃色月牙於額頭。

裁金：裁剪金箔裝飾於面部。

巧作星：巧妙地製作為星狀。

粉光：脂粉的光澤。

勝玉靚：勝過美玉的靚麗。

衫薄：羅衫薄透。

擬蟬輕：類似蟬翼般輕薄。

密態：縝密或精密的姿態。甜蜜的姿態。

隨流臉：隨着流行的臉色。順從潮流之應合臉色。

嬌歌：嬌羞的歌曲。嬌滴滴的歌曲。

軟聲：綿軟的聲音。柔和的聲音。

朱顏：紅潤美好的容顏。指青春年少。.

半已醉：一半已經喝醉。已半醉。

隱：隱藏。

香屏：香木的屏風。華美的屏風。

以美女名篇而有名的詩，在此之前便有曹植的同題作品。這類作品的共同特點是辭彩華茂。曹植的《美女篇》，手法借鑑漢樂府《陌上桑》，寫出了一個少女的美麗純情與高潔典雅。而此詩首則以歌姬為藍本，以酒宴為背景，寫出了一位美女的嬌聲豔色，綽約風姿。

“佳麗盡關情，風流最有名。”開首二句，詩人就坦率地表露了對女性美的無限傾心。姿容佳麗的女子總是那樣令人銷魂動情，而風流俊逸的美人尤其會名傳遐邇。風流，秀拔流美之意，是作者對美女的高妙讚詞。此二句提掣全文，是一個感情豐盈的總體概括。接下四句，着力於靜態描寫。

“約黃能效月，裁金巧作星。”二句寫頭飾。約黃，古代婦女塗黃於額，作為妝飾。約，有精心塗抹、一絲不苟之意。“能效月”喻其所塗之黃，色澤柔和而形狀極圓，有如明月。“裁金巧作星”，指裁剪塗金之紙或絹，巧為天星之狀，這是描寫發上飾物。

“粉光勝玉靚，衫薄似蟬輕。”在説美女面容香粉光澤，比白玉更美潤，身上羅衫輕薄，比蟬翼更輕盈。靚，美麗。此二句意象富於性感，而又不流於粗俗，乃是一種昇華。同時也和下面歌聲描寫相呼應，暗寫了舞姿。以下四句轉入動態描寫。

“密態隨羞臉，嬌歌逐軟聲。”動態描寫一起筆，就極見詩人捕捉藝術直覺的功力。上句寫舞容，下句寫歌聲。密態，豐富細密的身體姿勢。流臉，富於變化的動人的臉部表情。體態和表情密切配合，協調一致。從詩中看來。美女的舞當屬後人之所謂軟舞，與健舞對稱——，輕婉柔媚。而所唱的歌亦是嬌媚的軟歌，其風格可能近乎今日所戲稱的“甜歌”。從同時代人的其他詩作中可以看出，這在當時的上層社會是頗為時髦的流行唱法。兩句所描繪的意境，或許可用一個成語概括，叫做“輕歌曼舞”。

“朱顏半已醉，微笑隱香屏。”結得妙。在全詩形態描寫的基礎上，進一步增添了情節意味。具有“孤帆遠影碧空盡”般含蓄的藝術效果。“朱顏”一句，既是寫宴會上的賓客，也是寫美人的主觀感受。這一形態上的變化，是酒醉，更是情醉，是歌到興處、舞至酣時的必然結果。末句的“微笑隱香屏”，深得含蓄之妙。它將美人歌罷而退隱屏風之後的簡單行事寫得情味深長、一個“微笑”把一種最甜美的印象留給人們，充滿依依之情，引人遐思。

本詩和曹植的《美女篇》的一大區別，是它沒有香草美人的託喻內容。它所描繪和欣賞的就是女性美本身，因而在表現方法上十分重視真實性、細緻性——這已是宮體詩的共同特點。蕭綱是宮體詩的代表詩人，他對女性美傾注了極大的熱情，作出了多種描繪，在這一題材的發掘上是卓有成績的。當然，由於生活的狹窄，亦給他的作品帶來明顯的缺陷，他的目光多是侷限在宮廷和貴族生活圈子裏。在手法上也多重外表的描摹。儘管如此，他的藝術經驗仍然值得重視，那種對宮體詩一味鄙薄、一筆抹殺的觀點是十分偏頗的。

最後需要指出的是，是此詩在用色方面的特點。其中，黃、金、粉、朱等充滿女性華豔韻味的色調，極準確形象地表現了宮廷生活氛圍，給人以生動逼真的畫幅感。同時，不論在形象着色上，還是色調搭配上，都使人體會到一種高貴的和諧之美，於此亦可見詩人藝術修養之深厚。

梁簡文帝蕭綱（503年―551年），字世纘，南蘭陵（今江蘇武進）人，梁武帝蕭衍第三子，昭明太子蕭統同母弟，母貴嬪丁令光，南北朝時期梁朝皇帝、文學家。由於長兄蕭統早死，蕭綱在中大通三年（531年）被立為太子。太清三年（549年），侯景之亂，梁武帝被囚餓死，蕭綱即位，大寶二年（551年）為侯景所害。蕭綱因其創作風格，形成“宮體”詩的流派。

有“舍意問辭，因辭覓態，闕深造之旨，漓穆如之風”之弊。所作樂府，亦復如此。然亦有部分邊塞題材之作，氣度雄壯，開唐人邊塞詩之先河。