羅馬美術

是在繼承埃特魯里亞的拱券結構和吸取希臘的樑柱結構與藝術造型而發展起來的。羅馬人藉助火山灰調成的灰漿和混凝土這種建築材料之便，大量建造城市、廣場 、橋樑、劇場、浴場、宮殿、居宅、凱旋門等。這些建築在規模、技術和空間組合上大大地超過了他們的前輩，而以其龐大的體形和雄偉的氣派，成為羅馬帝國強盛的象徵。羅馬角鬥場是羅馬帝國中期建羅馬角鬥場築中的典型代表。萬神廟是拱頂建築的傑出代表，其內部是一個宏偉的圓形廳堂，頂部是半球形穹窿頂 ，正中有一直徑9米的圓形採光窗 。全部結構均為混凝土澆築。神廟立面造型嚴謹，內部空間宏大 ，建築裝飾華麗，代表了當時羅馬建築的設計和技術水平。

羅馬帝國重要的紀念性建築有凱旋門和紀念柱兩種形式，是為標榜武功而興造的。凱旋門又分單券洞式和三券洞式兩種。前者以提度斯凱旋門為代表，後者以君士坦丁凱旋門為代表。兩者均採用混合柱式和浮雕裝飾，造型穩定、莊嚴 。紀念柱以圖拉真紀念柱最負盛名，其總高43米，柱頂曾立有圖拉真皇帝的銅像 。柱身上有環繞23圈 、長達200多米的浮雕帶，詳細記載着羅馬軍隊征服達契亞人的歷史。

一方面沿襲了祖先崇拜的遺風，同時又受到希臘雕刻傳統的不斷衝擊，從而使其逐漸走向形式的多樣化、藝術性的概括和表情的生動。為數眾多的《奧古斯都像》大都借用了希臘古典時期雕像的表現形式，或塑造成戰神，或塑造成英雄、美少年等，但其神情外貌仍是羅馬所特有的。隨着肖像雕刻中寫實風格的流行，以刻劃強烈的個性特徵和複雜的內心世界為主的肖像也大量出現。如《卡拉卡拉像》就是通過對眼神的刻畫，真實地表現了這個暴君冷酷、殘忍的性格和緊張不安的心情。《馬可·奧裏略騎馬像》則主要刻畫了這位具有斯多噶哲學思想的君主的內省和沉思 ，流露出憂鬱的傷感。在貴族和普通人的肖像雕刻中，也同樣充滿活力，且手法更顯自由。如《高發的貴婦像》即是一例。

主要包括壁畫和鑲嵌畫。壁畫以18世紀發掘出的龐培壁畫為代表，題材包括人物、花木和風景等 。風格生動多樣，具有華麗的色彩以及空間感和動感。鑲嵌畫多用於居宅和宮殿的裝飾，題材主要是競技、狩獵、農耕 、宴樂等場面。這些切割成正方形的白色和彩色大理石片被巧妙地鑲嵌在水泥基底上，構成精美的線條和不同的色彩層次。代表作品有《伊蘇斯之戰》等。羅馬工藝美術的最高成就主要體現在銀器、玻璃和青銅工藝方面。他們在繼承希臘傳統的基礎上，更加趨向形制和裝飾手法的多樣化，所描繪的人物也更為寫實，對文藝復興及18世紀的洛可可美術具有一定影響。