綏州作

雕陰²無樹水南流，雉堞³連雲古帝州。

帶雨晚駝鳴遠戍⁴，望鄉孤客倚高樓。

明妃⁵去日花應笑，蔡琰⁶歸時鬢已秋。

一曲單于⁷暮烽起，扶蘇城⁸上月如鈎。 ^[1-2] 

1、綏州：州名，西魏置，治所在今陝西綏德。

2、雕陰：隋大業初年改綏州為雕陰郡，因雕山在該郡西南，故名。

3、雉（zhì）堞（dié）：指城上女牆。

4、遠戍：指兵士守衞的邊地。

5、明妃：漢元帝官人王昭君，晉人避文帝司馬昭之諱，改稱明君，又稱明妃。

6、蔡琰（yǎn）：東漢蔡邕之女，字文姬，沒於匈奴十二年，為曹操贖歸。

7、單（chán）於：曲調名。

8、扶蘇城：綏州於天寶元年（742年）改為上郡，即秦始皇太子扶蘇曾監兵上郡處。 ^[3] 

初秋雨歇的暮色中，我倚靠在綏州南城門樓上，面向南方的家鄉看着前頭的雕山，城牆高聳與雲相連，是那古帝州。

茫茫夜雨中，闃寂邊塞上，駝隊隱約可見，駝鈴搖曳不絕。一望無垠的黃土高原上，只有我這個羈旅客獨倚高樓望着故鄉。

明妃出塞時路經綏州，連路邊的花兒都露出笑臉，蔡琰歸漢路過綏州時鬢已秋霜。

無邊的暮煙在升騰，悽清的單于之曲在暮煙中迴響，扶蘇城上彎月如鈎。 ^[4] 

這首詩是韋莊進士及第之前外出求學浪遊綏州時作。綏州地處西北邊陲，人煙稀少，冷落荒涼。詩人寫登綏州城樓眺望所見，頓時感到歸期渺渺。詩人寓情於景，感懷傷事，弔古傷今，惋而多悲，蕭瑟悽愴，於是寫下這首詩來表達他內心充滿的滄桑之感。 ^[4] 

第一、二兩句寫綏州城的自然狀況。“雕陰”句描繪了邊地荒涼。眼前是一片廣漠的灰黃——黃土高原伸展到天邊。這裏樹木不長，水土嚴重流失，到處是塬、峁、溝、壑，連水也不能暢流。原野多樹，此地卻“無”；水易流淌，這裏卻“難”。一“無”、一“難”，寫盡了邊地的荒涼、環境的艱苦。“雉堞”句寫邊防的嚴酷。在一望無垠的黃土高原上，蜿蜒的城牆高聳天際。“連雲”，寫空間；“古”寫時間。這句時空跨度極大，故藴蓄豐厚，寓意深刻。以上兩句從靜的角度來寫，用筆粗獷簡括。説明了詩人是從從時、空兩方面拓展了深邃的意境。

第三、四兩句寫詩人形象、夜雨駝鈴與倚樓懷鄉。詩人的形象是獨倚高樓、引頸遠望。“帶雨”從動的角度寫景，筆觸轉而工緻。“望鄉孤客”既點明詩人的身份處境，又表現了他的動作行為。詩人的目的是“望鄉”，時已屆晚，沒有望到故鄉，卻望見煙雨迷濛的遠方戍兵的身影，以及駝鈴聲中的駱駝在緩緩跋涉。給荒涼的曠野增添許多淒涼況味，充滿鮮明的邊地特色。同時也更加暗示出詩人所在之地與家鄉距離的遙遠，突出了“孤客”之“孤”。

第五、六兩句是詩人所展開的聯想。詩人望着眼前的路，引起內心的聯想：這條連通內地邊塞的路自古以來就一直存在着，漢元帝昭君出塞時走的就是這條路，她之後被曹操以匈奴贖歸回漢時走的也是這條路。這兩個歷史人物一向被視為背井離鄉、淪落不偶的典型，在這裏詩人也有將他們引以自況的意思在內。自己到處漂泊，前途茫茫，這種處境同當年的王昭君、蔡琰也有某種相似。即使以後倘或出現文姬歸漢式的轉機，個人也會兩鬢斑白，垂垂老矣了，詩人借歷史人物委婉的傳達出自己的心曲，可謂別開生面。

第七、八兩句，寫對邊患的感慨，以景語出之。單于，曲名。屬唐大角曲。單于又是匈奴的最高首領，故亦有相關義。邊月如鈎，月色淒冷，《單于》一曲，在夜空迴盪，引起“孤客”對邊患的聯想，暮色中驀地升起了報警的烽火，結句搖曳生姿，感慨藴蓄在寫景之中，神味飛逸於語言之外。“扶蘇城上月如鈎”一句詩還包含有許多意藴，可看出詩人還意有未盡，但詩卻戛然而止，給人以含不盡之意於言外的感覺。

這首詩對邊地景物的描寫渲染筆酣墨飽，淋漓盡致。無樹無水、雉堞連雲、鳴駝遠戍、單于烽煙，都是詩人眼中望到的邊塞景象。這些景象又被迷離的晚雨和朦朧的月光所籠罩，將分散的景物組接融和在一起，構成統一的格調氛圍。這一切既是詩人眼中之景，又是詩人身處之境，情由境生，境真情切，透過詩人對綏州景物的描寫，表現他鬱塞悲苦的心情。 ^[3] 

明朝思想家王夫之：“輕俊不佻。”

清代文學家周詠堂：“'帶雨晚駝'此句寫得別，連下句都妙。” ^[5] 

韋莊（約836—910），字端己，長安杜陵（今屬陝西省西安市）人，五代前蜀詩人、詞人。少孤貧，勤於學，屢試不中，曾長期流落江南。唐乾寧元年（894年）進士，後仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。卒後諡文靖，故世稱韋文靖。其詩多為懷古、傷時、旅愁之作，基調感傷低沉。尤長於七絕，風格清麗自然。早年作《秦婦吟》，對黃巢起義前後的現實有一定的反映，為唐代最長的詩歌之一。言語清麗，多用白描手法，寫閨情離愁和遊樂生活的代表作品有《浣花集》。 ^[6-7]