絳都春·春來雁渚

春來雁渚³。弄豔冶、又入垂楊如許。困舞瘦腰⁴，啼濕宮黃池塘雨⁵。碧沿蒼蘚雲根路。尚追想、凌波微步。小樓重上，憑誰為唱，舊時金縷⁶。

凝佇。煙蘿翠竹，欠羅袖⁷、為倚天寒日暮。強醉梅邊，招得花奴來尊俎⁸。東風須惹春雲住⁹。囗莫把¹⁰、飛瓊吹去¹¹。便教移取熏籠¹²，夜温繡户。 ^[2] 

1.絳都春：《夢窗詞》入“仙呂調”。雙調，一百字，上下片各六仄韻。第二句第一字是領格，宜用去聲字。此調《夢窗詞集》共收六首，但因句逗上下片都不盡相同。所以各詞句數有些差異。大致可分為，上下各九句，一格；上片十句，下片九句一格；上下片各十句一格共三個格。一般以上片十句，下片九句的為正格。

2.清華池館：蘇州名勝地，與蘇姬同遊之地。一曰或為吳文英好友郭希道（清華）在蘇州的園林，內多佳景，詞人曾“賦詠屢矣”。

3.渚（zhǔ）：水中小洲。

4.瘦腰：指柳條。

5.宮黃：即宮黃額。古時女子以蝶粉搽面，以蜂黃塗額的裝束。此喻早春時嫩黃尚未轉青的柳枝。

6.金縷：指《金縷曲》。

7.羅袖：代指蘇姬。

8.花奴：唐玄宗時汝陽王李璡小字也，善羯鼓，明皇鍾愛之。嘗曰：“花奴姿質明瑩，肌發光細，非人間人，必神仙謫墮也。”此借指梅花。尊俎：古代盛酒肉的器皿，常作為宴席的代稱。俎，古代祭祀時盛牛羊的禮器。

9.東風：舊時稱主人為“東翁”，所以這裏的“東風”應作主人郭清華。

10.囗：一作“更”。

11.飛瓊：西王母侍女許飛瓊。此借指梅花。

12.熏籠：薰衣物的竹籠。 ^[3] 

春天來臨，郭家園林內的“雁渚”，又將成為一處遊玩的勝景。我在園中一路玩賞，見鮮花繽紛，數株垂柳在春陽下懶洋洋地擺動“瘦腰”飄舞。一忽兒毛毛雨又沾濕了池旁的迎春花叢，池塘中也泛起了一片漣漪。園中的小山丘上，松柏蒼鬱，樹下小徑苔蘚青翠，曲徑通幽，令人聯想起或許會有一位凌波仙子在此散步。已重新登上園中的一座小樓撫今追昔，感嘆還有哪一位嬌娘能再為我重唱那首《金縷曲》呢？

在我的追憶下，園中諸景，一一浮現眼前：夏天園中“煙蘿翠竹”，一派黯綠；秋日“天寒日暮”，羅袖迎風；冬季逞強拼酒，醉倚梅叢；春陽萬花作奴，醉夢侑酒。主人家應將園中快樂的生活像萬花似錦的春天，風雲變幻的春雲般保持下去，也不要將遣興娛樂用的骰子輕易地撤去，掃客人的逸興。想要在“小樓”之中重温舊夢，所以請人搬來熏籠，將住宿處薰得温暖如春，以便自己睡在那裏可以獲得美夢。

《夢窗詞》中有《聲聲慢·陪幕中餞孫無懷於郭希道池亭閏重九前一日》，夏承燾考出寫於紹定五年（1232年），而《花犯》入“新詞稿”，寫於淳祐三年（1243年）。吳文英寫《花犯》時，與郭氏交往至此已達十二年。引詞感昔傷今，情不能堪，顯然寫在淳祐四年離開蘇幕之後，若此，則詞題中的“六年”，應是“十八年”豎排誤抄，故應寫於淳祐九年（1249年）。或往來池館五六年間，當日侑尊歌舞之美人，因年老而離散。甚或同行之好友，亦因宦遊而遠走，凡此種種人事之變遷，皆令其感昔傷今。當不特為一己私情而作也。 ^{[1]  [4]} 

此為憶姬之作。因重遊清華池館而憶姬，發端“春來雁渚”二韻，寫春到人間，小島上大雁休憩，楊柳婀娜，春花豔冶。“困舞瘦腰”一韻，由柳枝搖曳，柳葉翠黃，想起蘇姬婀娜多姿的身影，臉上貼黃搽粉的美豔。“困舞” 以擬人法寫春日風微，楊柳不搖的姿態，猶如人之春困。“啼濕”以擬人法，寫夜間春雨灑在柳葉上，水滴晶瑩之狀。“池塘” 切小序中的“清華池館”。“碧沿苔蘚雲根路”一韻，寫沿苔蘚小路，漫步登山。“尚追想”一韻，逆入，回憶昔日與蘇姬一起遊山泛舟的歡樂。“凌波”化用曹植《洛神賦》以洛神的身姿形容蘇姬體態的輕盈優美。“小樓重上”一韻，平出，寫今日舊地重遊，重登池邊小樓，再也聽不到蘇姬所唱的優美歌曲，一縷思念之情託筆而出。“金縷”切“柳”字，暗寫了柳的色與形。與開頭的“垂柳如許”呼應，從而展示了依依深情。

上片遊園，“感昔傷今”；下片重在追憶。

過拍“凝佇”，平出，以描摹法，勾勒自己現在出神凝思之狀，表達了“憶姬”的題旨。“煙蘿翠竹”一韻，逆入，承“尚追想”三字，繼續回憶往昔二人生活的情景，在“煙蘿翠竹”中同遊共賞清華池館的美景。“欠羅袖、為倚天寒日暮”轉筆，回憶昔日分別時恰值冬季，從此再也沒有蘇姬的相倚相伴。此韻之內有變化，既寫昔日共聚，又寫後來的分手。“強醉梅邊”一韻， 寫昔日冬季自蘇姬去後，自己徘徊在梅花邊，強飲酒，一醉解千愁。“強醉” 二字，寫出了當時心境之苦。“凝佇”五句，追憶園中四時之景。詞人“往來清華池館六年”，所以對園中四時之景印象深刻。因此，所以詞人對此也“賦詠屢矣”。“招得花奴來尊俎”，言只有那花奴陪伴飲酒，暫解憂愁。“招得” 二字，以擬人法，寫天寒日暮之時，梅花怒放，陪伴自己，似相知之人。“莫把飛瓊吹去”以懇求之語，擬請北風不要把梅花吹去，讓梅留下來以慰藉自己孤寂的心靈。此二韻，將蘇姬走後，自己憂愁、孤寂的心境寫得淋漓盡致。最後“便教移取熏籠”一韻，又一轉筆，寫當時心願，在“天寒日暮”之時，想象已離他而去的蘇姬，一定也會感到寒冷，於是請人為她移去熏籠，夜晚時能温暖那佳人的香閨繡户。此處化用白居易《後宮詞》，表明即使蘇姬恩情斷絕，我依然對她念念不忘。 ^[3] 

清·楊鐵夫《夢窗詞選箋釋》：此因遊園而憶姬之作。植物中最動人憐者莫如柳，況“瘦腰”“宮黃”尤與所憶之人近，故見柳如見其人。“凝佇”二字，通篇筋節處。“強醉梅邊”二韻，痴語亦摯語。 ^[3] 

吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承温庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評説：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。賙濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。 ^[5]