絳都春·南樓墜燕

南樓墜燕^⑵。又燈暈夜涼，疏簾空卷。葉吹暮喧，花露晨晞秋光短。當時明月娉婷伴^⑶。悵客路、幽扃俱遠^⑷。霧鬟依約^⑸，除非照影，鏡空不見。

別館^⑹。秋娘乍識^⑺，似人處、最在雙波凝盼。舊色舊香，閒雨閒雲情終淺。丹青誰畫真真面^⑻，便只作、梅花頻看。更愁花變梨霙^⑼，又隨夢散。 ^[1] 

⑴絳都春：詞牌名。《夢窗詞集》入“仙呂調”。雙調，一百字，上下片各六仄韻。第二句第一字是領格，宜用去聲字。

⑵墜燕：典出《綠珠傳》：西晉時期著名歌女綠珠為感激石崇之厚恩，跳樓自殺以保節。

⑶扃（jiōng）：門户。

⑷娉（pīng）婷：形容女子婀娜多姿、情態美好。伴：一本作“畔”。

⑸霧鬟（huán）：指年輕女子發鬟蓬鬆、美麗。杜甫詩《月夜》在月下思念他遠別之妻有“香霧雲鬟濕”之句。

⑹別館：西晉綠珠墜樓時在“金谷別館”。

⑺秋娘：杜秋娘，後泛指美姬。乍識：剛一見面。

⑻丹青：顏料，代指畫。誰：一本作“難”。真真：唐《松窗雜記》：“唐進士趙顏於畫工處得一軟障，圖一婦人，甚麗。顏謂畫工曰：‘世無其人也，如可令生，餘願納之為妻。’畫工曰：‘餘神畫也，此女名曰真真。呼其名百日，晝夜不歇，即必應之，應則以百家彩灰酒灌之，必活。”

⑼梨霙（yīng）：雪花。 ^[2] 

愛妾去世已經很久了，在京口忽然遇到一個與愛妾很像的人，於是生髮了許多惆悵遺憾的感觸。

愛妾去世很久了，在暮夜，我又一次對昏燈、傍捲簾悼念亡靈。愛妾之薄命就像秋風吹落葉，昏鴉鬧疏林，殘荷沾晨露。當時相聚在杭城共度明月良宵的情景歷歷在目，而現今我卻是孤身在京口為客，與愛妾已是幽明異路了。對於亡妾的音容笑貌，如今想起來，因為已隔多年，就像重霧遮隔那樣模糊不清，更何況這裏又沒有她的畫像，只有昔日伊梳洗用的鏡子作為紀念擺在台子上，但也是不見伊之人形了。

在京口別館中，忽然碰見了一位歌伎，她的長相乍見之下恰如亡妾復生，特別是她雙目凝盼時的容顏，真是像極了。但終究不是我真的愛妾啊。對舊人的懷念仍舊是銘刻心頭，我對這個初次相識的歌伎在感情上總覺得相交太淺。不知道有哪一位名家高手能揮毫試作丹青，像畫真真似的畫出我亡妾的真實面容，並使她死而復生？如今我沒有畫像，就只好將這位“似人”的歌伎權作我的愛妾，細細地審視以聊解相思意吧。但只愁這“望梅止渴”終非長久之計，這歌伎一旦離去，豈非像雪花消融、幻夢驚醒一樣，成了一場空歡喜？

這首詞是作者悼念亡妾的。吳文英在臨安（今浙江杭州）時曾娶有一妾，早亡。此時在京口（今江蘇鎮江）他忽然遇到一個與其亡妾相貌、外形都極相似的歌妓，使他萬分悵惋，增加對故妾的懷念之情，於是寫下了這首詞。夏承燾《夢窗詞集後箋》：“杭妾亡於遣蘇妾之後，蘇妾遣於淳祐四年（1244）。遊京口，當在晚年矣。周岸登謂‘燕是妾名’。今按《探芳信》序雲：‘時方庵至嘉興，索舊燕同載。’知用燕姞事，非真名也。” ^{[3]  [4]} 

“南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。”古代文人多以燕喻姬妾，取其輕盈嬌小之意。寫分別時又往往以燕上下飛舞而起興，因為詞人與其妾是死別，所以用“墜燕”起興。這裏用石崇愛妾綠珠墜樓殉情的典故。“燈暈”二句寫詞人居室的情況。因秋夜涼，霧氣重，燈暈越發明顯。在這淒涼的夜中，詞人高卷疏簾等待故人歸來，故人卻始終沒有出現，但也正因為簾子捲起才看見了“南樓墜燕”，文理極密。“葉吹暮喧，花露晨晞光短”二句從眼前情景聯想到人事。晚風吹動樹葉發出陣陣喧響，由此詞人進一步聯想到“花露”，早晨的露水本是可以滋潤這枯葉的，但“花露”早就幹了，因為秋季的白日是比較短的。從“花露易晞”自然而然引起了對短暫人生的聯想，進而引出對亡妾的哀悼。“當時明月娉婷伴，悵客路、幽扃俱遠。”此三句為痛悼亡靈。上面的風葉枯墜、花露易晞，本來已經引出其妾早亡，但到此筆鋒一頓，追憶共同生活時的歡樂。有此娉婷佳人相依相伴，在明月下暢述深情，這是無比歡樂之事，而如今兩人陰陽隔絕，不能再會。“悵客路幽扃俱遠”是從雙方來寫，一是自己客居他鄉，距家遙遠；一是亡妾長眠九泉之下，墓門緊閉，距離人間更是無限遙遠。兩個“遠”合在一起，使詞人尤增悽楚悲苦之感。“霧鬟依約，除非照影，鏡空不見”三句寫對亡妾的思念。“霧鬟”句是承“明日”而來的，詞人想象亡妾在月下姍姍歸來。但她皆竟已離人間，所以儘管她能“環佩歸來”，但照之於鏡，畢竟是有影無形的。這不僅照應上面的“幽扃俱遠”，而且這個結尾掃除了一切痴想，並和起句相呼應。

整個上片，無論是敍事還是寫景，都集中表達了作者對亡妾的悼念之情。下片則主要寫在京口見到與亡妾相似的妓女以及由此所產生的聯想，進一步表達了對舊人的思念。

“別館”點明自己在京口作客，又承上片末句“鏡空不見”，掃除了一切幻象之後，自然地把筆鋒轉到現實中自己面前所對之人。第一眼詞人就覺得她與亡妾有相似之處。他仔細回想究竟在哪裏相似，經過認真思考才認定是她雙眸注視自己時的神態。“凝盼”是描寫京口之人，更是寫亡妾。這個大膽熱情的動作，給詞人留下了深刻的印象。“舊色舊香，閒雨閒雲情終淺”，二句言想起故人的舊色舊香，而眼前這種邂逅相逢的露水夫妻畢竟情淺。這是承接“雙波凝盼”而來，意思是説盡管她們神態極為相似，但詞人對她們兩人的感情是絕不相同的。“丹青誰畫真真畫，便只作梅花頻看”，借描寫自己的痴想，抒發對亡妾的懷念。詞人覺得自己和這個“京口似人”雖然情淺，但不妨請一位丹青高手為她寫真畫像，然後把這幅寫真當作梅花一樣頻頻欣賞。這是承接“情淺”句而來，意思是説作夫妻雖然情淺，但是他還是願意常看見她的“面”，因為看到這幅畫上顏容就想到了亡妾。“更愁花變梨霙，又隨夢散”二句是説恐怕連這“京口似人”也難得常見。“更愁”句承接上韻“頻看”，言恐怕梅花似雪，轉眼消散，有如夢境消失。這是更進一步的寫法。言即使想常看梅花也不可得。意為此“京口似人”雖然很像亡妾，但在這風雪嚴寒的社會恐亦不能久存。這兩句表面上説恐怕與此“京口似人”不能常見，實際上還是哀悼亡妾，言連常見似亡妾者以求一時安慰也不可得。

總而言之，這首詞寫的是作者生活中的一個小小插曲。上片以“南樓墜燕”起，以“鏡空不見”收，寫對亡妾思念極深而不得見的悽婉之情。下片借偶遇之人抒發懷舊之情，更是一韻一頓，筆意曲折，在結尾處達到高潮，這也是此詞藝術上的成功之處。此詞還有一個突出特點是以景託情。既有融情入景，如“燈暈夜涼，疏簾空卷”，“葉吹暮喧，花露晨晞”，也有緣情設景，景中藴情，如“霧鬟依約”、“鏡空不見”、“花變梨霙”等，意象雖密麗，但情感的深摯使詞具有藴藉深厚之美。正如清人賙濟所説：“吳文英之流，莫不藴藉深厚，而才豔思力，各騁一途，以極其致。”（《介存齋論詞雜著》） ^{[2]  [3]} 

陳洵《海綃説詞》：“墜燕”，去妾也（應作亡妾）。已成往事，故曰“又”。“葉吹”十一字，言我朝暮只如此過。從“夜涼”再展一步，然後以“當時”句提起，“客路”句跌落。“霧鬟”三句，一步一轉，收合“明月娉婷”。“別館”正對“南樓”，乍識似人，從不見轉出。“舊色舊香”，又似真見，“閒雨閒雲情終淺”，則又不如不見矣。層層脱換，然後以“真真難畫”，只作花看收結。筆力直破餘地。

楊鐵夫《夢窗詞選箋釋》：此為憶姬之作，題因明言之。五韻，已反逼，六韻，再逼，俱為換頭作勢，此等歇拍最可學。十二韻，推進一層，更恐似人者又不久留，奈何。

劉永濟《微睇室説詞》：陳洵説：“‘南樓墜燕’從姫去時説起，一留：‘疏簾空卷’，待其歸而不歸，一留;‘葉吹’二句，空中著筆，又一留；憶當時，悵恨路遠，‘霧依約’復‘明月娉婷’，‘鏡空不見’復‘疏簾空卷’，筆筆斷，筆筆續，而脈絡井井，字字可循。”楊鐵夫以此詞“墜燕”指亡妓，似矣，而又以“客路”指楚妓。則大誤。今按此因在京口見似亡妓者而興感，與去妾無關更無所謂楚妓。“似人”字出《莊子·徐無鬼》篇：“見似人而喜”。 ^{[2]  [4]  [5]} 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[6]