紅燈記

於峯，職業編劇，導演。39歲，籍貫：山東濟南。電視劇：三十五集紅色經典連續劇《鐵道游擊隊》。編劇：二十六集電視連續劇《延期開庭》編劇。小説：中長篇小説《灰月》（已改編成電影劇本），中長篇小説《我要帶你去流浪》（已由北京華威影視機構購買影視改編權）。 ^[1] 

2004年開始影視創作，2005年轉行職業編劇，曾創作過大型經典電視劇《鐵道游擊隊》、《地道戰》、《新燕子李三》等。

一出京劇《紅燈記》，唱遍、唱紅了祖國的大江南北。

2004年上半年，我的朋友朱昭賓先生在珠海給我打電話，問我願不願做電視連續劇版的《紅燈記》，我在電話裏支支吾吾了半天，既不敢肯定要做，也沒有否定不要做。我平常並不是一個優柔寡斷的人，每臨大事也算是有靜氣，但眼前面對的這個題目太大了，我實在沒有膽量一諾千金，經過電話中四十多分鐘的交談，我終於説出了一個“那就做吧”，這一聲承諾耗費了我三年的時間。

這部耳熟能詳的《紅燈記》，在中國，任何一個上了四十歲的人張口都能唱得出它的主要旋律；很多人對劇中的台詞可以倒背如流、一字不差；對它的故事更是瞭然於心。真可以説每人心裏都有一盞“燈”，每人都有權做審判官。改編的難度顯而易見。

有膽量觸碰、改編《紅燈記》，真的需要很大的膽量，光創作劇本就耗費了兩年多的時間，它經歷四任編劇、五易其稿才勉強達到了我們的要求。

劇中的李玉和扮演者吳京安曾經説過“我是一個勇扛紅字招牌的人，從《紅旗渠》到《紅旗譜》又到《紅燈記》。這部《紅燈記》差點把我壓垮了，它給我的壓力太大了，在我接這個角色的時候，我知道‘他’在人們心目中的偶像地位，儘管意識到了，但在分量上還是低估了，我是在斗膽再造一個人們心中的‘神’。”他説得很對。

我深深地知道，無論把《紅燈記》拍成什麼樣都會有人看，都會有很高的收視率，這是由於人們的懷舊情節在起作用，我們不可以濫用和褻瀆觀眾心目中時代留存給他們的神聖的偶像，水可載舟，也可覆舟，他們每個人都有權對它作出自己的評判，以往紅色經典的改編都證實了這一點，我們絕不可以做一部捱罵的作品。

雖然説改編《紅燈記》困難重重，但並非沒有一點有利條件，前面那麼多紅色經典劇作的改編，前赴後繼，為我們趟出了一條走向成功的道路，我們知道該寫什麼、不該寫什麼。最後，劇本定稿以後，我們徵求了各方意見，尤其是原作沈默君和羅靜先生的意見。沈默君先生對劇本的評價是：“電視連續劇《紅燈記》的劇本創作。創造性地發展了原作。改編的不錯，其劇情是煞費苦心的。這可能也是一種創造、一種推陳出新吧。我向你們表示祝賀。”