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管仲拜相
(1982年北京京劇院京劇作品)
鎖定
- 中文名
- 管仲拜相
- 別 名
- 拜相記
- 類 型
- 京劇劇目
- 創作時間
- 1982年
- 編 劇
- 吳江(執筆)、陸翱、錢元通
- 劇目取材
- 《東周列國志》
管仲拜相劇情簡介
春秋戰國時候,齊襄公之子公子糾、公子小白兄弟二人爭奪王位。公子糾的太傅管仲率兵箭射公子小白胸前的帶鈎,與小白結下仇恨。公子小白繼位後尊為齊桓公。公子糾請魯莊公發兵相助。魯國兵敗,公子糾自刎身亡。
齊桓公的太傅鮑叔牙深知管仲才智過人,欲為齊國求賢,逼魯國生獻管仲歸齊。管仲迴歸後,被齊桓公押在天牢。齊桓公深夜暗訪天牢,見管仲忠心無怨,隨即赦免管仲並親迎出獄。
管仲拜相作品選段
選段:《故鄉月也比那異國明亮》 |
劇中人:管仲 |
故鄉月也比那異國明亮,光如水穿囚欄灑滿牢房。 今日我把黃泉路已踏上,不料想齊桓公舉劍彷徨。 好男兒生和死何必思想,心只念建功業青史留芳。 空懷着報國心無人讚賞,辜負了我管仲熱血滿腔。 借竹簡詳書寫治國良策,揮鐵筆立下了富民主張。 但願那齊桓公寬宏大量,容我在天牢內苦度流光。 管仲我深感他恩高義廣,管仲我願奉獻霸業良方。 |
管仲拜相創作人員
管仲拜相主創人員
職位 | 人員 |
---|---|
編劇 | 吳江(執筆)、陸翱、錢元通 |
導演 | 王雁 |
副導演 | 周和桐、馬崇仁、閻元靖 |
音樂顧問 | 李慕良、何順信、譚世秀 |
舞美設計 | 鄭傳恩 |
唱腔設計 | 孫玉祥、閻元靖 |
音樂設計 | 尚長貴、温寶善、馬紹宣 |
舞蹈設計 | 張少武等 |
服裝設計 | 李連生、孫海松、張鳳山 |
燈光設計 | 謝頂茂、温德海、張寶全等 |
舞台監督 | 劉少奎 |
劇務 | 喬鳴章、王展雲 |
場記 | 王慶生 |
繪景 | 李連生、吳濟羣 |
燈光操作 | 劉玉坤等 |
化妝 | 王金榮、王淑蘭 |
道具 | 趙錫福、吳濟泉 |
裝置 | 德慶禎、錢永生、宋春茂 |
音響 | 劉振海 |
字幕書寫 | 常佔傑 |
字幕員 |
司鼓 | 劉永瑞、譚世秀 | 京胡 | 劉震國 |
京二胡 | 關靜國 | 月琴 | 尚長貴 |
弦子 | 馬紹宣、葉和來 | 中阮 | 温寶善 |
民二胡 | 劉弼漢、王立成 | 中胡 | 夏慶濤 |
低胡 | 李小明 | 笛子 | 温寶善 |
笙 | 高小光 | 嗩吶 | 尚長貴、馬紹宣、温寶善 |
大鑼 | 張書徵 | 鐃鈸 | 查寅生 |
小鑼 | 沙惠民 | 配器 |
管仲拜相表演人員
劇中人 | 表演者 |
---|---|
魯莊公 | 馬崇仁 |
施伯 | 史金貴 |
曹沫 | 趙文明 |
公子糾 | 尉中謙 |
王子成父 | 張濱江 |
鮑叔牙 | 姚宗儒 |
開方 | 何金龍 |
管仲 | 馬長禮 |
東郭牙 | 蘇士詹 |
甯越 | 周榮寶 |
齊桓公 | 徐韻昌 |
衞姬 | 楊淑蕊 |
春紅 | 楊秀華 |
宓姬 | 裘紅 |
葛贏 | 董玉寶 |
易牙 | 鈕榮亮 |
老獄公 | 郭元祥 |
秋菊 |
管仲拜相角色人物
劇中人 | 角色行當 | 角色 |
---|---|---|
管仲 | 老生 | 原是公子糾的太傅,曾與公子小白結仇。後公子小白繼位為齊桓公,任用管仲為相。 |
鮑叔牙 | 淨角 | 齊桓公的太傅,他深知管仲才智過人,欲為齊國求賢,逼魯國生獻管仲歸齊。 |
齊桓公 | 小生 |
管仲拜相戲曲表現
管仲拜相唱腔特點
在劇中,馬長禮區別不同情況,把他擅長的諸派藝術技能,都用到了管仲身上。劇一開始,主人公被齊國軍士捆綁押回時唱的一句“回龍”:“不料想,身遭捆綁,鐵鏈纏身,轉回家園!”其高亢激揚又頓挫有力的唱腔,寓含鮮明的譚派特色。其後,管仲在金殿上的大段唸白,層次分明,琅琅上口,溶正義和幽默為一體,給人舉重若輕的感覺――這是馬派的顯著特點。再其後管仲被押入天牢,在其“故鄉月也比那異國明亮”的特殊感觸之中,又唱出一大段二黃慢板,蒼涼沉鬱的詠歎,這就是楊派的特長了
[7]
。
管仲拜相舞美設計
設計者依據京劇傳統的程式需要,又在戲曲原來“守舊”形式的基礎上,加以改造和發展,採用一道裝飾性很強的畫幕,和一組固定的小平台及漆器圖案裝飾的假台口貫穿全劇,並用青銅器的回紋圖案、龍鳳對稱的構圖來組織畫幕的主體形象。它向外擴散的光輪與逐漸向內緊集的回紋藝術造型,就造成了一種向心力的效果,給觀眾在視覺上形成一種很有音樂旋律的節奏感。在舞台上,設計者還通過各場戲的情節之需要、充分運用舞台燈光的魅力,變換各種奇妙的氣氛,給人們各種極其豐富的聯想:有時它象月亮;有時又象太陽;在宮殿內又似金碧輝煌的戰國時的壁畫造型等等。
設計者為了充分地展現他所要表現的主體形象,還調動舞台美術的各種造型手段,為它的構思服務。在繪畫上,把西洋畫的用色巧妙地同中國畫的勾線相結合、通過冷暖相間和線條的粗細、剛柔等變化,組織到整體形象上,使“金殿”“後宮”“元帥寶帳”“監牢”“御花園”“拜相台”等各種不同的場景,都能有機地結合,渾成一體,使人感到和協統一
[6]
。
管仲拜相劇目賞析
這齣戲抓住了好題材,膛出了好路子,作了很好的嘗試,演出是成功的。但是,也還有不足之處,尚需大力研究修改,才能變成一出真正動人心絃的好戲。(中國戲劇家協會會員宋振庭評
[8]
)
《管仲拜相》在尊重歷史基本事實的前提下,圍繞春秋時齊國太傅鮑叔牙以國事為重,薦賢,讓賢,齊桓公不記射鈎之仇,納諫任賢,拜管仲為相的故事情節,着力刻劃了管仲、鮑叔牙、齊桓公三個人物。馬長禮飾演的管仲,具有強烈的藝術感染力,為京劇舞台增添了一個頗具光彩的新形象。劇中所體現的“能容仇者得天下,用才莫以親疏分”的主題思想給人們以深刻的啓迪。(《中國戲劇年鑑》評
[2]
)
- 參考資料
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- 1. 中央人民廣播電台文藝部戲曲組編.看詞聽戲 京劇部分:中國廣播電視出版社,1988.12:第232-233頁
- 2. 《中國戲劇年鑑》編輯部編.中國戲劇年鑑 1983:中國戲劇出版社,1983.12:第33頁
- 3. 北京市上海藝術研究所組織編著.中國京劇史 下 第2分冊:中國戲劇出版社,2000.04:第1297頁
- 4. 王文章,吳江.中國京劇藝術百科全書:中央編譯出版社,2011年10月1日:第219頁
- 5. 北京京劇院一團.《管仲拜相》演出單:北京京劇院一團,1982年
- 6. 張續齡. 立意·寓意·語彙——評《管仲拜相》一劇的舞美設計[J]. 上海戲劇, 1983(4):33.
- 7. 徐城北著.京劇100題:人民日報出版社,1988.03:第160頁
- 8. 宋振庭. 對《管仲拜相》的淺見[J]. 中國戲劇, 1982(8):19.