筱派

筱翠花，本名於連泉，生於1900，年卒於1967年。他是富連成社連字科的畢業生，山東登州人。由於他在科裏演梆子戲《三疑計》裏的丫環翠花演得很出色，所以蕭長華先生就給他起一個藝名，叫筱翠花。（另一説，因為他在富連成社演《遺翠花》一劇中的丫環翠香非常出色，於是蕭長華先生便給他起了個帶有紀念意義的名字——筱翠花。）

筱翠花在清末花旦重要代表人物田桂鳳、路三寶的影響下，形成了特色鮮明的花旦表演藝術風格，於20年代初初具規模，至30年代成熟，被稱為“筱派”。其藝術風格主要是細膩精緻，所刻畫的人物形象豐滿、準確，是現代花旦行當中影響最大的流派。

他扮相姣好，眼大而有神，正所謂“美目盼兮，巧笑倩兮”，而且身材苗條，嗓音雖然略帶沙啞，但是念白非常有功夫，能夠響堂打遠。

他的技藝精湛，表演精細，刻意求工，所以有人説筱翠花先生的表演猶如工筆畫。他最擅長蹺工，上蹺後的快步、趨步、跪步和圓場輕盈迅捷，如《紅梅閣》、《活捉三郎》中描摹鬼魂的步法，飄忽轉騰，配以行雲流水的身段，給人以足不沾塵御風而行的感覺。《陰陽河》中則肩挑垂穗的八愣水桶，踩蹺走“花梆子”步，不但越走越快，而且桶中的燭光不晃，下垂的絲穗不動，都顯示了高度的技巧。解放後廢了蹺，但是他仍然走蹺步，很見功夫。

筱翠花最大的成就在於做工，他做戲認真，表現古代婦女的行動能由生活中尋找源泉並加以提煉，舉手投足精確優美，尤其注意細節刻畫，如《拾玉鐲》中的捻線、飼雞等動作都真實自然。他的一舉一動，都中規中矩，極富女性的古典美。有人把荀慧生先生和筱翠花先生表演的戲路子和風格做了這樣的比較。從戲路子上看，荀慧生先生善於演的是花旦裏邊的閨門旦和小旦，也就是表現一種嬌憨、天真活潑的少女的形象，所以有人説看荀慧生先生的表演，好比看抓拍的人像攝影，一顰一笑都具有鮮活的風情美。而筱翠花先生他演的是花旦裏的潑辣旦、風騷旦和鬼魂旦，所以他擅長演潑辣的、放蕩的女性形象。但是由於他的表演上富有一種古典的美，所以有人説看筱翠花的表演，猶如看古代的美人圖畫卷，一顰一笑都具有一種古典美。

筱翠花的代表作有《翠屏山》《坐樓殺惜》《活捉張三郎》《紅梅閣》《陰陽河》《戰宛城》《大劈棺》《荷珠配》《一匹布》《馬思遠開茶館》等。生前曾為北京市戲曲研究所研究員，有《京劇花旦表演藝術》一書傳世。弟子毛世來、陳永玲尚能繼承他的藝術特色。晚年在中國戲曲學校任教，悉心培育新生力量。