章其祥

為國家一級演員。中國戲劇家協會會員。1956年開始學戲，1957年入安徽省徽劇團，14歲便嶄露頭角，在徽劇《水淹七軍》、《情義千秋》、《淤泥河》、《快活林》、《磨房會》中飾演主要角色。1959年進京演出、1961年赴上海演出，曾兩次為毛主席演出，四次為周總理演出。多次受到毛主席、周總理、鄧小平等黨和國家領導人接見。1978年至1966年在黃山市期間任徽劇隊長、黃山市京徽劇團團長、黃山市戲劇工作者協會副主席、黃山市文聯副主席。參加了黃梅戲《母老虎上轎》的演出，1984年，此劇在安徽省首屆戲劇節上獲演出一等獎，被長春電影廠拍成電影，1987年，章其祥參加安徽省首屆中年戲曲演員大獎賽，獲一等獎。1989年，中國藝術研究院錄製了《水淹七軍》、《烏盆記》等戲，作為中國戲曲發展史電視系列片資料。1992年，在文化部舉辦的全國“天下第一團”優秀劇目展演中，扮演《情義千秋》中關羽，榮獲最高獎、優秀表演獎。2000年，在第六屆安徽省藝術節小戲摺子戲比賽中榮獲安徽省第六屆藝術節表演一等獎。享受國務院頒發政府特殊津貼。

由於劇團內部改革，章其祥這一批60歲左右的老演員兩、三年前都退了下來。現在還在舞台上演出的基本上是二、三代，如李龍斌、許有升、王丹紅等。逢年過節搞搞團拜，平時有任務才演一演，大戲排的不多。

章其祥退下來後，有時給年輕人教教戲。前年我省文藝界搞了一個“拜師”活動，京劇團、黃梅劇團、徽劇團等均舉行“拜師會”，現場拜師。武生王少羣跟章其祥簽了合同，拜他為師。但王少羣不是唱老生，而是唱武戲的。後來章先生教了他一出《秦瓊逃關》。其他的年輕演員，有時有不懂的地方，也來問問。如汪育殊就跟隨章其祥學習了他的代表劇目之一《羅成叫關》。章其祥要求年輕演員多聽聽京劇的唱腔，特別是於魁智、張建國，聽聽他們的韻味，把那種東西揉在徽劇唱腔裏頭。

章其祥及一些退休老演員，很為現在劇團的演出狀況擔憂，現在到哪唱長的，人家坐不住；只能搞片段的片斷。省裏為了整合資源，把徽劇團與京劇團合併，成立了徽京劇院。但是京劇好搞，看看錄像就能跟着演員學。但徽劇沒有錄像，錄下來的幾個戲，大家都會了。沒有錄的戲，怎麼辦呢？徽劇團成立50週年時就有人説，難道徽劇團壽命僅50年就結束了？雖然國務院現在批了非物質文化遺產，但雖有"徽班"這個商標，但底下沒有貨，怕是要失傳了。章其祥總擔心現在愛好徽劇甚至聽懂徽劇的人越來越少，京劇振興起來尚且困難，徽劇就更難哪。

徽劇是一個古老、悠久、聲腔十分豐富的劇種。從弋陽腔、餘姚腔傳入徽州、池州，與青陽腔等當地的曲調相結合，形成徽池雅調，然後再吸收崑山腔的優美、細膩、華麗、一波三折，再吸收山、陝梆子的高亢激越，形成二簧調，其間歷經數百年的嬗變，方才形成了徽劇。徽劇又是京劇形成的兩大源流之一。可以説是"四大徽班"進京，在北京這方肥沃的土地上，與來自湖北的漢調相融合，徽漢合流，皮簧並奏，又廣泛吸收其它優秀劇種的營養，才形成博大精深的京劇，因此，可以説沒有徽劇，便沒有京劇的形成，甚至可以説沒有安徽人，便沒有京劇，如果讓徽劇無聲無息地滅失，那將是一件大大的憾事。我們十分理解章其祥這批老藝人的憂慮，我們更期待着古老的徽劇能出現煥發青春的嬗變，創造再一次聲震梨園的輝煌。

在唱腔上有自己的風格。1959年進京演出，代表作《水淹七軍》、《淤泥河》、《磨房會》獲得北京文藝界專家和觀眾的好評，在京期間得到前輩老師李洪春、侯喜瑞、李吉來等指導。中國唱片廠將其演唱的《水淹七軍》、《淤泥河》錄製成唱片。1961年到上海演出，其演出的代表作得到上海文藝界專家和廣大觀眾肯定。上海中國唱片社將其演唱的《出獵回書》、《磨房會》、《跑城》、《告御狀》、《九錫宮》、《醉卧長安》錄製成唱片。

在北京京劇史研究會成立大會上，馬彥祥先生説：“徽戲在解放前已經衰亡了，解放後才搶救過來。找到了許多老藝人，教出來一批學生，成立了徽劇團。1959年到北京演出，演員都是年輕的，有個唱老生的章其祥很不錯，在北京轟動一時，毛主席、總理都看了。”

1991年香港舉辦中國地方戲曲展，其演出的《水淹七軍》、《情義千秋》兩出關公戲獲好評，香港輿論中有文章寫到“每以武生不重唱功為憾，唯高盛麟差可對付，惜乎矮細些，我們欣賞他藝術精湛。章其祥飾關公，氣概威武，淵停嶽峙。架式造型，軒昂邊式。外表壯敬，內心柔慈，觀之生敬而令人同情。共鳴音圓亮，低音寬厚，從頭唱全終場而聲不竭，大飽耳富。”