穆鳳山

穆鳳山（1840-1912），男，京劇淨角。原名長壽，字鳳山，又稱“小穆子”、“小慕”。北京人，滿族。曾為清朝“內廷供奉”。他是劉萬義（大奎官）的弟子。由票友改做專業演員。初搭永勝奎班，改入嵩祝成，之後又入四喜班。他演銅錘兼架子花又能武花。 ^[1] 

穆鳳山原為翠峯庵票房之票友，學張奎官，曾拜“大奎官”劉萬義為師。下海後曾搭四喜班。能淨角戲甚多。 ^[2] 

穆鳳山常從淨角老藝人遊學，文武全才。文戲如《雙投唐》、《大保國》、《探皇靈》、《沙陀國》等。武戲有《蟣蠟廟》、《惡虎村》、《盜御馬》等。能唱大軸子，開淨角演大軸之先例。鳳山好用鼻音，開淨角花臉唱法的新路。何桂山常諷之曰；“我能用口唱， 你能用鼻唱， 真別出一格，我當向你學之。”1885年（光緒十一年）為內廷供奉。1893年私離昇平署至滬。始創花臉行西皮二六板。

穆鳳山是京劇淨行革新的第一人。本來的銅錘花臉講究唱來“鐺鐺錚錚金鐵皆鳴”，但欠缺在於比較直，穆鳳山則創出許多新腔，化直為柔，有婉轉流暢之美。

他吸收了大奎官用“鼻音”的唱法，對於閉口字的收、放，運用得新穎，控縱得沉着有味。如《陽平關》“莫不是那常山的趙子龍……”，“龍”字耍腔用鼻音，由去聲再歸到平聲，唱得瀟灑俏皮。他還在不斷的革新中創出了許多花臉新板腔。

如過去花臉唱腔多是雄渾剛直，而適宜於低迴婉轉的〔西皮二六〕板式，花臉唱腔是沒有的，但穆卻創造出來花臉的〔西皮二六〕，用於《刺王僚》和《斷密澗》，表現姬僚的多疑多慮及李密的淒涼惋惜都非常恰當生動。

穆創出這種新腔，金秀山加以豐富，後衍為“金派”，其實穆應為首功。穆性好詼諧，從而把花臉腔的肅穆也解放了許多。如《牧虎關》的〔流水〕，垛句詼諧的唱法：“一見韃婆出了城”一段，耍着板加胡琴過門的唱法；還有打“嘟嚕”的腔，“扭扭捏，捏捏扭”這種三個字的“斷頭板”，都是穆的創造。這在何桂山那種黃鐘大呂的唱法自然是唱不出來的。

當時，花臉化剛直為圓潤，變僵化為靈活，有很多都是創自穆鳳山。他在當時還開了一個新風氣，就是把連台本戲摘出單本來演“摺子戲”，如《探陰山》本是全部《鍘判官》中的第五本，穆則把它單摘出來演《探陰山》，很受歡迎。 穆成名以後，也在清廷昇平署當差，是內廷供奉，他不願受束縛，竟於一八八三年由北京潛來上海，當時清廷管理演員的內務府派“番役”到處捉拿。

此後，穆再也不敢公開演唱，逐漸也不知去向，更沒有人敢再承認是穆門弟子。其實他所創造的新腔，當時已是風行大江南北了。 ^[1] 

銅錘戲穆鳳山能演《刺王僚》、《天水關》、《斷密澗》、《御果園》、《鎖五龍》、《白良關》、《沙陀國》、《斷後·龍袍》、《鍘判官》、《鍘包勉》、《牧虎關》、《二進宮》等；架子花他能演《取洛陽》、《惡虎莊》、《下河東》、《普球山》、《惡虎村》、《連環套》等；武花臉他能演《打焦贊》、《畫春園》，“八大拿”戲以及動大刀的戲，他也都能演。除崑曲外，他可算得全才了。 ^[1]