秋江待渡圖

此圖繪溪山平遠，林木蕭森的秋江景色。畫面的下邊彼岸上屹立着數棵樹木，枝葉茂密，有的樹幹十分挺拔，有的樹木向左斜，有的向右彎，姿態各異。樹下有一老者，攜一書童，席地而坐。長者端坐待渡，書童側身而坐，扭首遙望湖心，企待引渡。

畫幅左邊有作者自題：“至正辛卯歲三月十又六日，武唐盛懋子昭為滷西作秋江待渡。”畫中還有老甫、瑩玉庵、俞英等六家題記， ^[3]  及清高宗弘曆於乙酉年（1765年）御題的七言詩一首。 ^[4] 

由該圖自題：“至正辛卯歲三月十又六日，武塘盛懋子昭為滷滷作秋江待渡”可知，該圖作於卒卯年，卒卯為至正十一年，即公元1351年。 ^{[3]  [4]}  可以推斷，這幅畫是某人委託盛懋繪製而贈送滷西的。 ^[5] 

《秋江待渡圖》局部(2張)

該圖人物用細筆精描而成，雙勾填色，姿態生動，畫得惟妙惟肖。上方即遠景，山巒疊嶂，綿延起伏，天高氣爽，為一派秋色美景。前景的畫法，近樹描繪精工，墨色凝重而又濃淡相間。一組點樹葉，無論其姿態、穿插、葉聚的外形，有條不紊，樹葉或用墨筆直接點出，或以雙勾閡書，點葉則有闊筆“介”字點，細筆“介”字點，遠山上的小樹，用闊筆橫長，以點筆成形，不着枝葉，顯得頗為別緻。坡石以柔和的皴線畫出山體，然後用水墨暈染；山巒均用披麻皴，皴後再染，染後加點，層次分明，清晰可見，具有立體感。 ^[3] 

該圖構境已化繁為簡，只畫近樹遠山。遠山與坡陀的畫法，有些接近趙孟頫的《洞庭東山圖》軸（上海博物館藏）和《水村圖》卷，近樹則描繪得具體而微，高大挺拔。 ^[6] 

此圖畫法略近董源，又具自身特色。山石披麻中間以亂柴皴，並作適當暈染；樹石勾用筆疏簡尖硬，簡練而帶逸緻；近處樹葉和遠方叢林以濃墨點簇或點苔，水墨色階分明。 ^[7] 

《秋江待渡圖》近景中是六棵不同的樹木組成的叢樹，處理非常得當。中間的一棵樹身高大，樹於挺拔。“介”字作葉，濃重茂密，左右以不同點葉的樹木分別向兩側展開，構成了叢樹的主次、藏露、前後、虛實的變化。 ^[8] 

當代書畫家陳振濂：毫無疑問，在前景的這一組點葉樹，無論其姿態、穿插、葉聚時的外形，甚至是坡石的大山相倚，還有遠山那濃重的苔點，均是出於精到的構思。幾乎看不到其中有什麼照顧不到的疏忽，一個畫家功底深湛而至於此，可謂絕矣！ ^[9] 

該圖曾經清人耿昭忠，笪重光及清內府收藏。《古緣萃錄》著錄。 ^[3]  現藏於北京故宮博物院。

盛懋，字子昭，浙江嘉興人，約活動於元至正年間（1341—1367年）。其家世代以畫為業，他繼承家學，善畫人物、山水，風格近董源和趙孟頫，用筆較尖峭繁細，山石多用披麻、解索皴，設色明麗，主體面貌屬董巨派系。 ^[10]