洞庭東山圖

此畫描寫洞庭東山的景色。洞庭山位於江蘇吳縣西南太湖中，分東、西兩山。東山古名為胥母山，又名莫鰲山，為伸出太湖之半島。圖描繪遠處的東山，峯巒疊嶂，但山勢不高，較為圓渾平緩。山間樹木叢生，枝葉茂盛，一片鬱鬱葱葱的江南景色。山徑蜿蜒曲折向上，山腳下臨水邊的平坡上，佇立着一位長者，正在凝神地觀賞太湖一帶的湖光山色，顯得十分悠閒自在。山後煙霧迷漾，茫茫一片，遠處的崗巒隱隱約約，或現或隱。寬闊湖面佔據了畫面較大部分，湖水清澈，湖面微波粼粼，數只扁舟在湖水中穿梭不絕；近處為露出水面的小丘，在沿湖的坡岸上雜樹叢生，樹木的倒影映入湖面。這些樹木，既不多又較低矮，其作者意圖為使洞庭的湖光山色能夠充分地呈現出來。 ^[2] 

《洞庭東山圖》圖上方有趙孟頫題詞一首：“洞庭波兮山蜓橐，川可濟兮不可以涉。木蘭為舟兮桂為楫，渺餘懷兮風一葉。子昂。”鈐“趙氏子昂”朱文方印。

趙題左方為乾隆帝題詩：“三湘七澤杏難分，恍見微風落葉紛。誰識王孫多意緒，月明波冷吊湘君。”鈐“乾隆鑑賞”白文圓印，“幾暇臨池”白文方印。

圖右下鈐清安岐收藏印：“安氏儀周書畫之印”白文長方印。

裱邊左側董其昌題跋：“畫洞庭不當繁於樹木，乃以老木緣岸，楂檗數株，居然搖落湖天，寥闊之勢從此畫出。是子昂章法迥絕宋元處，是構凌雲台手。董其昌。”

裱邊右側乾隆帝又題：“洞庭始波，木葉微脱，為千古寫景妙語。子昂胸吞雲夢，著墨無多，而湖光渺彌，傳神在氣韻間，直駐最然度營邱前矣。御識。” ^[3] 

《洞庭東山圖》中的山巒坡石形態平緩，用綿長柔和的披麻皴勾皴，山頭、石隙、坡腳布以疏密苔點，水面細勾網紋水波，這些都取法於董巨，筆墨深得董巨婉和明潤的要諦，然筆法較董源為之疏簡，墨色較為幹淡，在意境的構造上，將董巨的蒼鬱滋潤轉為蒼茫蕭散；在山巒微染石綠和赭石，顯然非仿董源的水墨畫法，而是董的青綠山水法，與他42歲時所畫《鵲華秋色圖》的筆墨技法同一淵源。趙孟頫在43歲時曾畫過一幅《青綠山水大軸》，與《洞庭東山圖》是同一格調。而到48歲創作《水村圖》時，已是仿董源的水墨法，且筆法趨於簡潔疏放。可見趙孟頫在42歲至47歲休病家鄉湖州期間，於董源的山水潛心研習，先後創作了多幅仿董巨的作品。《洞庭東山圖》的筆墨較《鵲華秋色圖》為簡，較《水村圖》為繁，推斷其創作時間可能在兩圖之間，即42歲至47歲這一時期。 ^[3] 

《洞庭東山圖》是趙孟頫所畫的洞庭東、西山對軸裏的一幅，《洞庭西山圖》不明下落。 ^[4] 

此圖的佈景以高峻的東山為主體，山上林木疏落，遠山隱現。近處平坡雜樹，中間湖面遼闊，湖左一士人撐一葉小舟盪漾。此圖的構圖既非重嶺疊嶂水深林密的北宋宏偉山水圖式，也非南宋近實遠虛的邊角之景，而是吸收了董源的平遠佈景法而加以改造，即減弱了山巒的層疊之勢，加寬水面，形成一水兩岸的結構。這種構圖純然與他長期觀察太湖景色的真切感受有關，是從實景中提煉出來的一種境界，表現出洞庭東山既雄偉又寥廓的意境。 ^[3] 

從此畫構圖來看，作者的意圖是想寫它的真實景象，把山巒的山峯安置在山的北部，這與其該地的地理位置完全相吻合。 ^[2] 

東山圖之山石木葉，苔點均師董源皴法，以董源披麻皴為主，兼用解索，即山石皴法，楂櫧的根枝葉點，都是董源家法。如山石勾勒用披麻、解索淡皴，點以濃苔，再設以青綠淡赭顏色，這都從董源的規範中變化而來的。山石渲染較多，明暗向背明顯，則本於巨然。水中波紋用細筆素描鱗狀浪紋。 ^[2] 

中國歷史博物館研究員鄭恩淮：此畫用墨不多，用樸質的線條作皴，每筆線條並不長，多用渾點與不少似經意又不經意的小點子，參雜幹筆、破筆。畫山、畫坡岸山石，都不作奇峭之筆，畫中景物的高低暈淡深淺，蒼蒼茫茫，渾厚華滋，都極其自然，充分表現出江南潤濕的氣象和山光水色的情趣。 ^[5] 

趙孟頫洞庭東山、西山二圖，在元代和明前期的流傳情況不甚明瞭，但至明後期已歸入董其昌的藏篋中，董在《洞庭東山圖》的裱邊寫下了題跋，《洞庭西山圖》上有無董的題跋，因原作無存，已不得而知，此二圖並記入他《畫禪室隨筆》中。二圖後來又流傳到王時敏的手裏，王時敏在一部《仿古山水冊》中所畫“臨洞庭東山圖”的對題中寫道：“餘舊藏唐宋元名畫巨冊，中有趙文敏東西洞庭圖，故佳。數年前為好事者易去，不可復見，時時往來於懷，茲背臨二幀，筆墨氣韻未能彷佛萬一，略存其大意而已。”王時敏得此二圖，後又失去。

據《洞庭東山圖》上所鈐“安氏儀周圖書之印”，知後為安岐所藏，並著錄於《墨緣匯觀》名畫下卷《唐宋元寶繪高橫冊》。《洞庭東山圖》後來進入了清內府，現存圖上有乾隆題詩，即是證明，然而未曾著錄於《石渠寶笈》。 ^[3] 

趙孟頫（1254—1322年），元代畫家、書法家，字子昂，號松雪、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14歲時以父蔭補真州司户參軍，入元出仕，曾任翰林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒贈魏國公，諡文敏。他對詩文音律無所不通，書畫造詣精深，乃元代的畫壇領袖。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥無不擅長。他倡導復古，強調“書畫同源”，主張師法自然。書法鍾繇、二王、李邕、宋高宗趙構以及歷代諸家，篆、隸、真、草各臻神妙。 ^[6]