秋日山居

《秋日山居》的尺寸為：96×50.2cm。畫作上的鈐印為：“大千唯印大年、八德園長年”。作者落下的題識是：“聯奎仁兄法家正之，大千弟張爰丁未秋日三巴八德園。”。

右側高山直壁，挺拔聳立，直通畫面頂端，與左側相對和緩的山巒，將一條山澗合圍其間。峭壁之下，坡岸雜樹叢生，兩間小屋，掩映在雜樹與修竹間。屋前一條小徑，曲折蜿蜒，繞向山後，隨後又出現在中景的山腳下，復為巨石擋住觀者視線，而山半腰一片平地上，三間錯落小屋，點出小徑的終點。山間小徑的之字形與江水的走勢，一明一暗，交錯呼應，構造出畫面的縱深感。

此作以方筆的頓挫折轉，營造出山巒的高峻崢嶸。主體山石罩花青色，只在小徑、山屋、樹幹及山根等寥寥幾處，略染赭石，從整體上傳遞出山澗清冷的氣息。以線條為主的筆法，與這一時期的潑彩山水、皴點繁密的傳統董巨派山水完全不同，屬於張大千晚年山水畫的另一種面貌。

1，《秋日山居》作於1967年，為大千作品中較少見的左江右山式構圖。

2，上款“聯奎仁兄”為王聯奎（1905年-1996年），大千同鄉，四川松潘人。民國時任重慶市政府總務處長、重慶衞戍總部總務處長等，後移居台灣，曾任國大代表。

張大千（1899年－1983年）原名正權，後改名爰，小名季，又名季爰。號大千、大千居士，以號行。畫室名大風堂。四川內江人。祖籍廣東省番禺。 ^[1] 

青年時隨兄到日本京都攻讀繪畫，又研究染織工藝。回國後曾從師學詩文書畫，後忽耽於佛學，度為僧，法號大幹，後經還俗，以法號行。他擅繪畫，受八大山人、石濤的影響，尤長山水，喜好畫荷花及工筆人物，獨樹一幟，俱臻妙境。與齊白石井有“南張北齊”之譽。50年代棲身海外，居巴西17年，1976年移居台灣。張大於詩、書、畫、篆刻俱精，對於中國古字畫的鑑賞獨具慧眼。尤其他開創了淡墨潑色山水流派，推動了現代中國畫藝術發展，影響深遠，是中國傑出的藝術家。 ^[1]