破墨法

唐代王維、張璪等人的山水畫，改單線平塗的畫法為墨色有深淺層次的畫法，當時稱為“破墨山水”。後世説的破墨法，是專指作畫時，當前一墨跡未乾之際，又畫上另一墨色，以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法又可分為四法（濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨），各有不同的特點。中國畫家齊白石在畫蝦的頭胸部分時，先畫淡墨，趁墨色未乾時再在淡墨上畫濃墨，用墨的自然滲化來表現蝦身體半透明的質感。

淡墨多用於勾描底稿。淡墨善於表現峯巒出沒，雲霧濕晦，雨夜昏蒙等景象。墨色層次之變化往往不在濃墨而在淡墨，淺淡得宜，正是水墨畫的奧妙所在。用淡墨難在淡中見厚而有韻味。

濃墨法起源最早，漢代壁畫中之種種物象，全是濃墨法畫成的。後來，種種墨法都齊備了，但濃墨仍然是畫面主要的墨法，因為濃墨容易表現畫畫的精神，而且有渾厚之感覺。

焦墨構優點是黑色響亮，猶而見骨。焦墨法，無論濃墨淡墨，筆中水份少，筆鋒易散開，線條枯乾毛糙，效果有蒼勁老辣之感。

潑墨法，以較多量不勻之墨水，隨筆揮發於畫紙上，與積墨不相同，與破墨完全兩樣。

破墨法: 前一種墨未乾，即再另加一種墨色，對原來的墨色加以滲破，使更渾然交融，變化豐富。

飽含淡墨的筆尖，臨落紙時，筆尖在硯上蘸墨一些濃墨，立刻畫下去。這一筆中會出現兩邊濃中間淡，有立體感，又有滋潤感，寫意花卉蘭竹常用這種墨法來畫枝葉和點崔瓣。

前面的墨色乾透，再上第二遍墨，由淡而濃，或由濃而淡，層層添加積疊直至多遍，叫積墨法。由於墨不礙墨顯得更加厚重。

宿墨是指隔夜墨，墨中含滓，墨色烏黑，無光澤，不及新鮮墨易見層次，最濃的宿墨比新鮮的濃墨要濃黑一些，好似烏絨一般。