石虎

經過數年醖釀構思，精心創作，完成了一幅長一丈二尺，高六尺的《萬馬圖》，這是數十年來最大最得意之作。活到老，學到老，創作到老，這是他對藝術的直白。

1930年 生於浙江省新昌縣，從小喜習繪畫，中學時代聽師講解齊白石、石濤作品，便能體會中國畫，注重詩情之意。

1949年 隨軍去台。

1950年 調至新竹空軍聯隊服役，閒暇時勤於繪畫、鉛筆素描、寫生等。

1971年 新竹市成立美術協會，任美術協會委員。

1972年 於台北春秋藝廊推出水墨國畫首展。

1975年 於新竹社教館推出山水、花鳥、人物展2次。

1990年 陸續推出6次個展。

1991年 首次於竹南麗雅藝廊推出水墨國畫展。及巨幅工筆仕女百美圖畫一幅同時推出。

石虎畫展(13張)

2012年 首次於浙江省嘉興市圖書館舉辦個人水墨國畫展。

石虎，出生於紹興市新昌縣溪西村的普通農家，18歲那年他懵懂地跟隨着叔叔前往台灣，卻不知道，這與故鄉的一別，竟然就是整整四十多年。

在台灣的日子裏，他起初擔任的是一個空軍聯隊地勤士官，因為從小對繪畫的熱愛和天賦，他在一次國防部文化大競賽中獲了獎，之後開始在部隊擔任文書，負責宣傳工作，這一干就是20多年。

石虎愛馬，更愛畫馬。古往今來，馬向來是詩人、畫家的寵兒，他們從不吝惜自己的筆墨來表現馬的英姿。早在三國時代，魏武帝曹操就有：“老驥伏櫪、志在千里；烈士暮年，壯心不己”的名句；唐代的李太白也寫下了“揚馬激頹波，開流蕩無垠”的贊詩，激勵人們上進，不過石虎開始畫馬應該説是個偶然。

因為空軍聯隊駐紮在新竹市，一次新竹舉辦了一個繪畫比賽，石虎用手指代替毛筆畫馬的獨特創意，獲得了此次比賽中的一等獎，加之他本身屬馬，從小又特別喜歡武俠漫畫和武俠小説裏的快意恩仇，而馬最能表現自由馳騁、恣意颯爽的江湖英姿，因此馬成了他寄託豪情的載體，也成了他今後繪畫中的絕對主角。

從30歲開始，石虎嘗試着用毛筆描繪奔馬的身姿，雖然未曾受過特別專業的訓練，但他對繪畫的熱情從來不輸給專業出身的畫家，他對繪畫的熟稔和精進，很大部分來自於他的自學和勤奮。

為了準確把握馬形態結構，他常常去動物園觀察各種馬的動作神態，他也經常參觀各種畫展，以豐富自己，所以便成了許多博物館的常客。當看到了葉醉白、張大千、徐悲鴻等國畫大師的真跡後，倍感欣賞，特別是徐悲鴻的《奔馬圖》，氣候靈活現，甚是喜愛和佩服。

從此，他就天天臨摹奔馬，功夫不負有心人，多年的勤奮與多年油漆畫的經驗，讓他的奔馬漸漸形成了自己的風格，在乾濕濃淡、輕重緩急間用不多的筆墨就讓馬兒躍然紙上，或精神抖擻，或豪氣勃發，或仰天長嘯，或依依回首……在他筆下，一匹匹奔馬奮蹤揚蹄，在廣袤的土地上飛奔，駿馬英姿，神態各異，彷彿要破紙而出。

1971年，新竹市成立美協，石虎任美協委員，每次舉辦畫展總有他的得意之作參展，作品多次被聯合報、新華台北報、新生報、中華時報、中華日報等媒體刊載，先後在桃園、新竹、竹南、竹北都曾舉辦過個人畫展，得到了參觀者的讚賞與好評。1973年，一位空軍司令打電話找到石虎，需要一幅他的作品作為禮物贈予約旦國王，為此他精心創作了一幅《八駿圖》以八駿奔騰的雄渾壯闊贏得了認可。

退休以後，在朋友的介紹下他開始嘗試在傢俱上繪製油漆畫，與此同時，他也有了更多的時間研究和創作國畫，繪畫技藝日漸成熟精進。之後他開辦了自己的畫室，培養了一大批出色的學生，他們中許多日後還是從事着繪畫相關的工作，也算是對他技藝的傳承。

儘管在台灣的生活一切順遂，但是對故鄉的牽掛總是時時刻刻叩擊着他的心扉。當時沒有辦法跟大陸通信，他就千方百計通過在新加波的學生轉寄給家人的信件。多年後，他終於回到闊別多年的故鄉，雖然一切早已物是人非，兒時熟悉的村莊早已在時光中湮滅了蹤跡，曾經的稚嫩少年如今也早已白髮蒼蒼，但是心中唯一未變的是他一口濃濃的鄉音，還有胸中那顆灼熱的赤子之心。

正是因着這血液中無盡的鄉愁，1989年他創作了一幅歸心如箭的萬馬圖，以表達對故鄉的思念之情。之後經過數年的醖釀構思，他完成了一幅長達一丈二尺、高六尺的《萬馬圖》巨幅，這不僅是他數十年最大最得意的作品，同時也是他歸心似箭的真實寫照。

馬，最能反映他個性，也最能表達他思想感情，由於自己屬馬又經常畫馬，石虎對馬有一種偏愛。和馬在一起，聽着馬蹄聲，看着馬御風奔馳，他覺得是一種精神享受，他的心彷彿和馬一同馳騁，無論時間與空間都無法阻隔他對家鄉的思念與嚮往。