盲孤女

張石川 .... 導演

麥君博 .... 監製

董克毅 .... 攝影

董天涯 .... 置景

周劍雲 .... 解説

馬徐維邦 .... 美工

尹誠...製片人

鄭正秋....編劇

無錫商人李炳生貧病而死，留一子一女，女兒名叫翠英，是前妻所生，兒子名叫海山，為後妻陳氏所生。炳生死時囑咐兒子海山要善待翠英，但陳氏只鍾愛親生兒子海山，對翠英虐待有加。丈夫死後，陳氏便把翠英趕到絲廠做工。絲廠工頭王長根調戲翠英遭翠英拒絕後，惱羞成怒，藉故當眾羞辱翠英，扣其工資，並揚言要開除她。翠英回家，因工資少又遭陳氏責罵。翠英把停工的事告訴弟弟海山。海山勸慰一番後，第二天陪姐姐到絲廠，乞求王長根留翠英在廠工作。王長根以為翠英可欺，又欲非禮，海山忍不可忍，與王爭鬥，但終因身單力薄，被王趕出工廠。誰知姐弟倆出門時忘記鎖門，遭小偷盜竊。陳氏問明原由，對翠英一頓打罵，翠英每日以淚洗面。浙江富紳趙衡甫生一女名映娟，女婿褚國棟被委任為上海地方廳檢察官，行前來向岳父辭行，請求帶映娟一起去上任。趙衡甫因女婿上任，觸動13年前的傷心事。原來，趙衡甫當年將要上任之時，愛子突然失蹤，於是斷然絕意仕途。國棟答應願到上海後代為查訪。江洋大盜毛金奎與同夥陸阿三到處劫掠，早年過杭州時，拐走趙衡甫之子，後取名毛小奎，帶在身邊。後來，因分贓不均，毛金奎與陸阿三鬧翻，陸阿三離去前，將小奎的身世告訴小奎，小奎不辯真假，況且無其他謀生之路，仍舊追隨毛金奎。一天，他們路過無錫，把船停泊僻靜之處。恰巧翠英因哭失明，夜間摸到河邊想跳河自殺，卻正好落到毛的船上。毛金奎因翠英不願回家，收為養女，教其唱歌。小奎與翠英朝夕相處，萌生愛意。不久，三人來到上海，以賣唱這生。海山因姐姐失蹤，痛不欲生，逢人打聽。後來，因交不起房租，陳氏帶海山暗中出走上海，投靠一個在貨棧當經紀的親戚。海山在貨棧當了童工，陳氏因一直沒有工作，經常遭親戚的白眼。小奎和翠英感情日深，一天，三人到褚國棟家賣唱，被海山瞧見，認出翠英，狂呼追趕。毛金奎見狀，挾翠英而去。海山因揹着東西在街上奔跑，被疑為小偷，扭送而去。毛金奎乘小奎不在，想對翠英非禮，小奎對毛金奎素有戒心，見狀大怒，一場爭吵，二人互扭到官。褚國棟作為檢察官審問這兩個案件，發現許多可疑之處。恰巧陸阿三悔過後，在檢察廳任警丁，出庭作證，毛金奎被捕入獄。小奎身世大白，回家見了父母，恢復原名為趙中玉，他對翠英愛戀如初。經醫生治療，翠英雙目復明，與中玉結婚。陳氏也因海山的緣故，得以安得晚年。 ^[1] 

宣景琳，1907年出生，上海人，中國早期電影演員。幼年喪父，家境貧寒。9歲時，她開始在鄰居一京劇班學戲，因勤奮刻苦，很快就以青衣行當登台演出，這為她日後從事演員奠定了基礎。

1925年經人介紹她進入了明星影業公司做演員。她拍攝的第一部影片是《最後之良心》 ，頗受歡迎。明星公司與其簽了長期合同。之後，她相繼主演了<上海一婦人> 、 《盲孤女》 、 《少奶奶的扇子》等影片。1925年在鄭正秋導演的影片<早生貴子>中，她非常出色地扮演了一位老婦人，從此，她的戲路得以開拓，既能飾演少女、少婦，又能飾演中、老年婦人。

1931年，天一影片公司拍攝了中國第一部發音影片《歌場春色》 ，她擔任主演，影片公映後很轟動。1933年在有聲片《姊妹花》中她又成功地扮演了一位苦難的母親，受到專家、觀眾的好評，該片成為其電影代表作。1936年，她退出影壇。

新中國成立後，她曾參加《家（1956）》、 《地下航線》等片的拍攝。宣景琳是中國第一代女性職業電影演員，她為中國電影事業的發展做出了貢獻。她於1992年1月去世，終年75歲。

張石川 ，中國電影導演。原名通偉，字蝕川。浙江寧波人。1913年任亞細亞影戲公司顧問，拍攝了中國第一部短故事片《難夫難妻》。1916年又導演了轟動一時的<黑籍冤魂>。1922年合作組織了明星影片公司，主張"唯興趣是尚"，後主張藝術應"教化社會"拍攝了一些反映婦女命運的影片。在武俠神怪片《火燒紅蓮寺》中他首次運用了電影特技的手法，引起竟拍武俠神怪片之風。1931年美國有聲片進入中國後，他導演了中國第一部臘盤配音的有聲影片《歌女紅牡丹》。抗日戰爭期間，在左翼電影影響下，導演了表現抗日的左翼電影。1942年出任中華聯合制片股份有限公司分廠廠長兼導演。1946年後為香港大中華影業公司和上海大同影業公司任導演。一生導演長短故事片近150部，大部分為社會言情片，風格細膩，故事性強，受市民歡迎，其經歷從一個側面反應了中國早期電影發展史。

鄭正秋，中國編劇、導演。原名鄭芳澤，號伯常。原籍廣東潮州，生於上海。曾任亞細亞影戲公司編、導、演業務，1913年改名正秋，與張石川合作編導了中國第一部無聲短故事片《難夫難妻》。1923年由他編劇、張石川導演的《孤兒救祖記》上映後在社會上引起轟動。1922年合作創辦了明星公司和明星影戲學校。在此後的幾年裏，出現創作高峯，編、導、演了幾十部影片，漸漸走向商業化。然而經過自己對人生、藝術的不懈追求，又重新回到現實主義題材上。30年代初，他的思想發生明顯變化。1932年，發表《如何走上前進之路》一文，總結和回顧了他一生的感受，提出"反帝、反資、反封建"口號，歡迎新文藝工作者參加電影工作。同年編導了《自由之花》、《春水情波》、《姊妹花》和參加了《女兒經》、《熱血忠魂》的部分工作。其中以《姊妹花》為他後期的代表作。他一生共編導40多部作品，情節曲折感人，對中國早期電影事業的發展有重要影響。