白色派

白色派 （The Whites） 以“紐約五”【埃森曼（Peter Eisenman）、格雷夫斯（Michael Graves）、格瓦斯梅（Charles Gwathmey）、海杜克（John Hedjuk）、邁耶（Richard Meier）】”為核心的建築創作組織，在20世紀70年代前後最為活躍。他們的建築作品以白色為主，具有一種超凡脱俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美國當代建築中的“陽春白雪”。

“紐約5”與“白色派”常為互代。他們的設計思想和理論原則深受風格派和柯布西耶的影響，對純淨的建築空間、體量和陽光下的立體主義構圖、光影變化十分偏愛，故被稱為早期現代主義建築的復興主義。

對白色的忠實運用是邁耶建築最顯著的特徵，這種風格上的純粹性在建築界獨樹一幟，邁耶對於白色有着獨特的理解，在他看來，白色是豐富的，它包含所有的顏色，自身也是一種可以擴展的色彩它可以容許光譜上所有的色彩顯現出來，在白色的表面能夠最好地欣賞光影的表演：

同時，白色也是苛刻的，它使建築的空間與結構以更為清晰的方式表現出來，使觀者對建築元素的感知得以強化。邁耶對白色的偏愛使建築的感念被精確地提煉，建築由此而具備了一種超凡脱俗的氣質，其形式也變得更加有力。

1、建築形式純淨，局部處理於淨利落、整體條理清楚。

2、在規整的結構體系中，通過蒙太奇的虛實的凹凸安排，以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態突出了空間的多變，賦予建築以明顯的雕塑風味；

3、基地選擇強調人工與天然的對比，一般不順從地段，而是在建築與環境強烈對比，互相補充、相得益彰之中尋求新的協調；

4、注重功能分區，特別強調公共空間（Public Spaces）與私密空間（Private Spaces）的嚴格區分。理查德·邁耶設計的道格拉斯住宅（Douglas House 1971~1973）是白色派作品中較有代表性的一個。

80年代以後，白色派的五位主要成員各自沿着自己的創作方向奮力前進，他們獲得了舉世矚目的成就。但是，白色派作為一個建築組織卻隨之逐漸消失了。

1、空間和光線是白色派室內設計的重要因素，往往予以強調。

2、室內裝修選材時，牆面和頂棚一般均為白色材質，或者在白色中帶有隱隱約約的色彩傾向。

3、運用白色材料時往往暴露材料的肌理效果。如突出白色雲石的自然紋理和片石的自然凹凸，以取得生動效果。

4、地面色彩不受白色的限制，往往採用淡雅的自然材質地面覆蓋物，也常使用淺色調地毯或灰地毯。也有使用一塊色彩豐富，幾何圖形的裝飾地毯來分隔大面積的地板。

5、陳設簡潔、精美的現代藝術品、工藝品或民間藝術品。綠化配置也十分重要。傢俱、陳設藝術品、日用品可以採用鮮豔色彩，形成室內色彩的重點。

理查德·邁耶

道格拉斯住宅（1971~1973）

道格拉斯住宅猶如天然的傑作，清新脱俗，一塵不染。

室外的樓梯和高聳的煙囱，還有橫向的頂，透明的玻璃窗，構成了它的所有。

室外平台面對着大海，充分享天澤，藍藍的海，輕盈的樓梯，纖細的欄杆——還是純淨。

基地數據

道格拉斯住宅是位於美國密執安州，在基地的西向，是以風景著名的密西根湖，而於基地東側的是聯結交通的鄉村道路。

以整個基地的地勢來看，可説是相當的陡峭的，整個坡度從道路以西，向密西根湖傾斜落下。而在陡峭的山壁上，則長滿了高聳且翠綠的樹叢，和清澈的湖水與澄藍的天空呼應之下，無疑又是大自然的另一項傑作。

而這個基地的條件，也和理查德麥爾在1967年設計的史密斯住宅，有着異曲同工之妙。如絕佳的環境自然景觀；坡度高低變化的地形；還有聯結基地的鄉間小路等…。而較特別的是，道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅，是更為險惡的多了。

亞特蘭大高級美術館（1983）

白色派在後現代主義的早期階段就已流行。在室內設計白色派的極盛時期，歐洲有二分之一的室內設計是白色派的作品。

但是大面積的白色用於室內，在使用過程中不夠耐髒，然而它活潑明快的色彩特點依然倍受人們的喜愛。在室內設計中大量地運用白色構成了這種流派的基調，造型設計可簡潔也可富於變化。

白色給人純潔、文雅的感覺，能增加室內亮度，使人增加樂觀感或讓人產生美的聯想。白色以外的色彩往往會帶給人們一種本身所特有的感覺，而白色則不會限制人的思緒。使用時，又可以調和、襯托或對比鮮豔的色彩。與一些刺激的色彩（如紅色、黃色）相配時產生節奏感。因此，近現代的許多室內設計都採用白色調，再配以裝飾和紋樣，產生明快的室內效果。