風格派

風格派是1917一1928年間以荷蘭為中心的現代藝術流派，成員包括畫家、設計師、建築師。他們通過在荷蘭萊頓城創建的《風格》雜誌來交流各種思想，因此得名。嚴格地講，風格派的繪畫語言屬於立體主義的一個分支，風格派繪畫與立體主義一樣對對象進行抽象與分析。基本概念是由蒙德里安於1913一1917年間精心推敲的，但是，把它理論化並加以宣傳的主要是杜斯堡。

風格派的理論有着深奧的美學內涵，在繪畫上完全把立體主義藝術語言推向抽象，認為應該消除藝術與自然的任何聯繫，只有最小的視覺元素和原色才是真正傳達“宇宙真理”的詞彙，而這些詞彙就是直線、方形以及原色，和黑、白、灰構成的作品才是永恆的藝術作品，這些主張從蒙德里安的畫中可以看出，因此風格派又稱為要素派(Elementalism)。在設計上，風格派追求一種終極的、純粹的實在，追求以長和方為基本母體的幾何形體，把色彩還原為三原色，界面變成直角、光滑、無裝飾，用抽象的比例和構成代表絕對、永恆的客觀實際。 ^[2] 

風格派的代表藝術家有畫家蒙德里安(Piet Mondrian，1872一1944)，畫家、理論家、設計師凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，1883一1931)，設計師裏特費爾德(Gerrit Rietveld，1888一1964)、凡德列克(Bart Van der Leck，1876—1958)和胡薩(Vilmos Huszar，1884—1960)，建築師奧德(Jacobus Oud，1890--1963)、威爾斯(Jan Wils，189I—1972)和範托夫(Robert Vant’Hoff，1887一1979)，雕刻家喬治·範頓格魯(Georges Vantongerloo，1886一1965)，還有詩人考克(Anthony Kok，1882一1969)，後來參加的有建築師範依斯特恩(Cor Van Eesteren，1897一1988)，還有電影製版界人士里克特(Hans Richter，1888一1976)。

荷蘭著名畫家，風格派的主要代表人物。

蒙德里安的早期繪畫受荷蘭傳統的繪畫的影響，後來接觸到象徵主義、後印象主義和表現主義作品，畫風發生了巨大變化，色彩非常富有表現力。191 1年12月至1914年7月旅居法國巴黎，親眼目睹立體主義繪畫的發展，期間畫風受到立體主義的影響。從巴黎回到荷蘭之後，逐漸拋棄了立體主義繪畫的手法，認為“立體主義沒有向表現純造型的目標前進”。後來，蒙德里安逐漸把繪畫簡化為簡單的幾何形符號，畫中曲線逐漸消失，垂直和水平線逐漸佔據畫面的主體。1918一1919年間，蒙德里安創作了一系列矩形格子的作品，如《構圖》系列。1919年以後，他完成了自己繪畫理念的探索，確立了“在對立均勢中尋求統一，表現在人類和宇宙裏所感到的高度神秘”的藝術追求。蒙德里安純幾何抽象畫的特點是在平面上把橫線和豎線加以結合，形成直角或長方形，並在其中安排紅、黃、藍或灰等顏色。他認為，“作為純粹的精神表現，藝術中將以淨化的，即抽象美學形式來表現它自己”，只有抽象的表現形式，才能“避免個別性和特殊性，獲得人類共通的純粹精神表現”。 ^[2] 

杜斯堡在1923年在為《風格》雜誌撰寫《邁向集體結構之路》(Towards a collective construction)中，集中反映了他的設計思想，他認為“比例用來代替形式，綜合代替分析，邏輯構成代替充滿熱情的思想，機械代替手工業，集體主義代替個人主義。這些都是風格派的要求，在建築中要遵循蒙德里安的秩序原則”。這種原則就是理性的、知識的、完全非個人的設計風格。這正與包豪斯倡導的藝術、技術、工業、生活結合，與面向工業生產和實踐生活的宗旨相吻合。不僅在觀念上，而且在設計方法和設計風格上，杜斯堡的構成主義思想對包豪斯也有決定隉影響。因為包豪斯最終要建立一種適合於工業生產的設計語言，以實現“技術與藝術的新統一”。 ^[2] 

1917年，裏特維爾德設計了著名的紅／藍椅(Red and Blue Chair)，以傳統的摺疊椅子為原型，拋棄了所有曲線因素，構件之間完全採用搭建方式，露出交頭，除了框架用黑色之外，其餘全用原色。風格派主張的繪畫和設計語言，具有獨特的美學理念。裏特維爾德的住宅和椅子設計更像是蒙德里安的三維繪畫，他將“功能主義的思想延伸到一種詩一般的手法，並使機械美學獲得一種新的設計語言和固有的詞彙”。