白天光

白天光從一個逃學的少年到在東北文學史上舉足輕重的作家，白天光成了文壇上引人注目的智者。

從寫初戀的短篇小説開始，白天光的創作一發而不可收，一貫以詭秘、怪異、懸疑寫作風格著稱。與其他涉足影視作家所不同的是，他可以賣小説的版權，但絕不寫電視連續劇的劇本。在一些作家都操刀劇本時，白天光也涉足了影視。他不知道一個作家涉足影視是好事還是壞事，但是他有個原則，“我可以賣小説的版權，絕不寫電視連續劇的劇本，電影劇本例外。”

白天光對地域文化的理解其實是對東北人文精神的解讀，他的小説《鬼塘》、《穢石》、《懸墳》對關東人生存狀態的揭示和人性覺醒的挖掘都達到了一定境界，他認為小説的深刻不在於社會和人之間的某種必然，而是在於人類無法逃脱的社會的某種偶然。這種文學的人類學思考，是值得重視的。

白天光愛好文學，是從他在中學逃學開始的。20世紀70年代初，他隨父親插隊落户到哈爾濱東近二百里的賓縣農村，在學校認識了比他高一個年級的同學楊志高。楊志高書包裏的書一本一本地傳給了白天光，白天光記得有《駱駝祥子》、《三里灣》、《復活》、《邦斯舅舅》，在中學的三年裏，白天光至少讀了上百本國內外的長篇小説。後來，又讀詩，賀敬之、艾青和郭小川的詩。”

白天光成了這所中學的怪人，許多老師都看不上他，許多同學也鄙視他。1974年，在一次徵文活動中，白天光得了一等獎，他的作品還在報紙的副刊上發表。那次獲獎，其實並不是白天光創作的開始，也不是創作的動力，只是喜歡而已，或者説是想在學校裏爭個面子。

其實，白天光真正喜歡文學，覺得文學將會和他的一生有關，是從大學開始的。在上大一的時候，想到了自己的初戀，白天光利用兩天的時間寫了一篇短篇小説，那個時候，愛情題材的小説還是個禁區，但白天光寫得很隱諱，後來就寄給了《鴨綠江》雜誌社，很快這個小説就發表了。那時候，雜誌社已經開始給作者付稿酬了。後來，白天光又寫了許多小説，分別在《北方文學》、《春風》等雜誌上發表。

畢業後，白天光又回到了他所在的城市，最初在商業局，後來又到學校教書。大專院校這時已經取消了教師的坐班制，他已經有大量的時間寫小説。這段時間，他寫了大量的文學作品。到了1987年，他的小説已經覆蓋了全國將近二三十家雜誌。1992年，國內發行量很大、很權威的《小説月報》竟轉載了他的三篇小説。中國作家協會主辦的《小説選刊》第一期就轉載了他的小説《紫神椒》。到目前為止，國內專業的文學雜誌選載白天光的作品近一百多萬字。

面對自己這麼多的作品，白天光卻無法説出哪一部作品是他最好的作品。儘管從2000年起，截止到現在，他的中、短篇小説每年都有一篇被收入《中國年度最佳中篇小説》或《中國年度最佳短篇小説》。

這幾年，白天光賣了七部小説的版權。正在協商的還有兩部中篇。已經拍攝完成的電視連續劇《行走的雞毛撣子》，被業內人士評為2006年大片之一。這部作品的創作初衷是他着迷於東北的地域文化。

青年導演彭韜根據他的短篇小説《血蟬》創作的同名電影，先後獲得2007年第60屆瑞士洛迦諾國際電影節的亞洲電影促進聯盟獎和2007年第31屆開羅國際電影節長篇數碼競賽單元的金字塔金獎。

在開羅電影節上，一位歐洲影評人這樣評價電影《血蟬》：“最近這一時期的國際電影節如果缺少了《血蟬》這部影片，將是不完整的。這是一個令人心碎的故事，融合了狄更斯的敍事風格和達內兄弟敏鋭的視角，體現了中國新電影的趨勢。” 白天光的短篇小説《小暖》，由美國兄弟影視公司和上海嘉鎂影視公司合拍，正在籌拍中。

2024年2月15日，白天光因病醫治無效在阜新逝世，享年66歲。 ^[3] 

白天光的小説語言充滿了幽默機智，有一種玩世不恭的後現代反諷風格。然而，在他的隨筆中，卻有一種出人意料的認真和感性，一掃小説的調侃和戲謔，變得無比真誠。這篇隨筆就是他率性為人的最真實表現，是作家對生活的感悟，也是其人生觀的直接表達，從中可以看到他敏感的感知力和理性的思辨力。

白天光説：“讓作家自己説出自己的創作風格，是做不到的，只有別人去看你的作品，才能感覺到你的作品的與眾不同。我的創作姿態是屬於那種想寫就寫，不想寫是絕對不寫的。想寫的收不住，不想寫的永遠對我不會產生誘惑。我很注意小説的節奏感，而忽略結構；我喜歡語言的唐突，而忽略語法；我總是對一些寫小説的人大量地使用成語而深惡痛絕。”

白天關曾經連續三年獲遼寧文學獎，各類獎項也有十幾種。他覺得這些不值得一提：“我總認為我的作品可能與諾貝爾文學獎越來越近，而離魯迅文學獎和茅盾文學獎越來越遠。”

談到了目前的創作，白天光説自己最近正在寫一部長篇。這部長篇的題目叫《走浮冰》，是以《暴風驟雨》相對立的方式創作的，是悲劇，但喜劇的篇幅佔了作品的百分之八十。2008年年底出版。 ^[1] 

白天光先生的小説，尤其是他的敍述方法、語言特徵，是或多或少受到了古代白話小説的影響。另外，也感到白天光先生對民間傳説、傳奇及寓言之類有着豐富的收藏。他幾乎能毫不費力地渲染出一篇讓人着迷的、有着濃厚地域色彩，又有着民間文學意味的純文學小説。 ——阿成《走近白天光》（《當代作家評論》）

作為描寫東北地域文化的活躍的作家白天光，能在六年多的時間裏走遍了東北的七十多個縣，使他能夠對東北地域文化有更直觀的瞭解，在心靈深處沉積的文化也構成了他創作的衝動，因此，他的創作沒有遊離他對東北地域文化的個性表達，這種個性表達雖然有明顯的後現代主義痕跡，但他的個性表達是真誠的。 ——韓春燕(當代文學評論家 渤海大學教授)

白天光是一位聰明的作家，他的小説很詭秘，就像他這個人一樣。他在笑的時候，你會懷疑他的真誠，但他不笑的時候，你又非常相信他的真誠。他的小説總有一種幽默，這種幽默有的時候產生在平淡的講述中，更讓我欣賞的是，他的很多具有悲劇色彩的小説，也隱藏着幽默的東西，這有些讓人不理解。如果想理解他的小説的生活悖論，那需要讀更多他的小説。 　 ——孫春平（著名作家） ^[2] 

白天光自20紀80年代起開始小説創作，迄今為止在《人民文學》、《當代》、《十月》、《鐘山》、《青年文學》、《山花》、《作品》等近百家刊物發表中、短篇小説近五百萬字，《中國文學》（英文版、法文版、西班牙版）選譯《穢石》、《穢谷》、《葫蘆上的小芹》等近二十萬字。小説《孃的旗幟》（原發刊物《北方文學》1999年第5期）被改編成電影文學劇本《孃的旗幟》，正在廣西電影製片廠籌拍中；中篇小説《行走的雞毛撣子》被改編成29集同名電視連續劇正在全國熱播。

著有長篇小説《雌蝴蝶》、《女人在樹上匍匐前進》、《誓死捍衞性別》，散文隨筆集《雞毛與荒誕》等。作品曾入選1995年中國短篇小説精選，1996、1997、1998年中國文學新作，2000、2001年中國最佳中篇小説。曾獲第一、二屆遼寧文學獎短篇小説獎，第三屆遼寧文學獎中篇小説獎，時代文學獎，長江文藝獎。