田家行

草茫茫，水汩汩²。上田蕪，下田沒³。

中田有禾穗不長⁴，狼藉只供鳧雁糧⁵。

雨中摘歸半生濕⁶，新婦舂炊兒夜泣⁷。 ^[1] 

1.行（xíng）：是樂府歌曲中的一種體裁。

2.汩（gǔ）汩：水流動的樣子。沒：被水淹沒。

3.沒（mò）：淹沒。

4.穗（suì）：穀類植物聚生在一起的花或實。

5.狼藉：錯亂不齊的樣子。鳧（fú）：水鳥名，俗稱野鴨。

6.半生：一作“半身”。

7.新婦：泛指已婚的婦女，猶主婦。舂（chōng）：把穀類的殼搗掉。炊（chuī）：燒飯。 ^{[2]  [1]} 

野草茫茫，大水汪汪，上田荒蕪，下田淹光。

中田有禾不長穗，只產鴨雁吃的秕糠。

雨中摘些生濕穀物帶回家，主婦春米孩子哭喊餓得慌。 ^[2] 

高啓與劉基不同，沒有直接地參加爭奪政權的軍事鬥爭，長期避居農村，全然一派陶淵明式的清高和李白式的灑脱。這種孤傲清高的性格，使他不願與統治者合作。但他在農村生活中，也能審視時代的命運，作品中突現元代末期戰亂或衰敗中百姓遭受層層盤剝的主題。《田家行》即是反映階級剝削、民生疾苦之作，寫農村遭遇水災後的荒蕪景象和農民生活艱難困苦的情況，應為其早期隱居吳淞時的作品。 ^[3-4] 

這是一首樂府小詩。詩人通過短短的六句詩，真切形象地反映了遭受水災後農村的荒蕪景象和農民的艱辛。按內容分兩部分。

此詩前四句為第一部分，寫災情。首句描繪雜草叢生、野水橫流的悽慘景象，是總寫災難；接着的中間三句，分上田、下田、中田三個層次，具體寫出災荒的嚴重程度，繪出一幅使人看了不禁要黯然傷神，甚至潸然淚下的蒼涼畫面。

末兩句為第二部分，寫災後的苦難生活。承第一部分內容寫來，田家的生活顯然沒有着落了，後續平庸的構思可能會敍述人們忍飢挨餓，外出逃荒，也可能寫人們在租賦催逼下典桑賣地、賣兒鬻女。此詩沒寫這些內容，因為這都在讀者的預料之中，不敍自明。詩貴含蓄，貴凝鍊，貴形象和出新意，而不貴鋪敍直陳，正因為如此，所以作者僅用兩句話便結束了全詩。詩歌的這最後兩句看似平實淺顯，其實是高度凝鍊，含藴無窮的。“雨中摘歸”説明災情仍在擴大，雨未停，水一直在漲。”摘歸”兩字，實為詩眼，既照應了上文的慘象，又讓人體會到農民家中斷炊，只得到被水淹沒的地裏去尋找那又生又濕的穀物。“半生濕”説明眼下已經沒有口糧，不得不採摘殘留的生濕之谷充飢了。“新婦春炊”説明無人可以倖免於難，若還有一分奈何，新媳婦總會受到一些照顧的。“兒夜泣”自然是小兒夜哭。至此處，讀者或能聽到夜半傳來的一聲聲淒厲的飢啼哭聲，從這哭聲裏，讀者自然會聯想到許多農民面黃肌瘦，憔悴不堪的可憐形象，想到為死亡的陰影籠罩着的恐怖沉寂的鄉村。詩篇就這樣以極簡括的語言和可見可聞的形象啓發讀者的聯想，收到了“此時無聲勝有聲”的藝術感染效果。

全詩信筆寫來，這寥寥數句，看似平鋪直敍但卻藴含着強烈的感情色彩，讀來讓人揪心，併為農民的命運擔憂，使人強烈地感覺到農民在死亡線上掙扎的困境。 ^{[2]  [5]} 

湘潭大學教授羊春秋：用樸質的語言，白描的手法，把一幅廣大農民在飢餓線上掙扎的田家破產圖，生動地描繪了出來。（《明詩三百首》） ^[1] 

上海古籍出版社支部主任金性堯：與作者另一詩《田舍夜舂》詩境有相似處。（《明詩三百首》） ^[6] 

華東師範大學出版編審姜漢椿：這首詩，寫得淺顯明白，頗有唐代新樂府詩的風格。詩人在詩中只作客觀描述，未加任何評論，但從字裏行間卻讓人領略到詩人對受災農民的深切同情。（《元明清詩鑑賞》） ^[7] 

高啓（1336～1374年），明代詩人。字季迪，號槎軒。長洲（今江蘇蘇州）人。元末曾隱居吳淞江畔的青丘，因自號青丘子。明初受詔入朝修《元史》，授翰林院編修。洪武三年（1370年）朱元璋擬委任他為户部右侍郎，他固辭不赴，返青丘授徒自給。他的詩兼採眾家之長，無偏執之病，但從漢魏一直摹擬到宋人，又死於盛年，未能熔鑄創造出獨立的風格。他的詩反映人民生活的詩質樸真切，富有生活氣息，弔古或抒寫懷抱之作寄託了較深的感慨，風格雄勁奔放。有詩集《高太史大全集》，文集《鳧藻集》，詞集《扣舷集》。 ^[8]