現代生活的畫像

19世紀60和70年代的巴黎向來被認為是一個嶄新的城市，一個到處都是林蔭大道、咖啡店、公園和郊外娛樂場所的地方，一個構成了“現代生活”的商業與休閒風俗的誕生地。T.J.克拉克通過質疑那些僅僅從技法上來看待印象派畫家的史學家，着重描繪了馬奈、莫奈、德加、修拉及其他畫家試圖賦予現代性以形式，並尋找現代生活中最具典型特色的代表——不管他（她）們是酒吧女、划船者、妓女、觀光客，還是在草地上用午餐的小資產階級。本書的核心問題是：現代繪畫的出現究竟是一場拿破崙三世時期巴黎消費文化的慶典，還是對這一消費文化的批評性探索？這部經典著作的修訂版包含了作者撰寫的新序，以及148幀高質量的插圖（其中30幅是附有高清局部的彩圖）。

T.J.克拉克（1943-）英國著名藝術史家，藝術社會史研究的傑出代表。早年就讀於劍橋大學聖約翰學院，30歲時在倫敦大學考陶爾德藝術研究院獲得美術史博士學位，同年出版《人民的形象》和《絕對的資產階級》(1973)，立刻被公認為英語國家“新藝術史”的傑作。在英國多所大學任 教後，年僅37歲的他就擔任了美國哈佛大學藝術史教授。現為美國伯克萊加州大學現代藝術教授，著有《現代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術中的巴黎》(1985)、《告別觀念》（1999）及《瞥見死神》（2008）等。

譯者：

沈語冰，浙江大學教授、博士生導師，浙江大學美學與批評理論研究所所長。長期從事西方現代美學、現代藝術史與藝術批評史的教學和研究，本叢書執行主編。

諸葛沂，浙江大學美學與批評理論研究所博士，現任教於浙江農林大學藝術設計學院，從事藝術理論與視覺文化研究。

插圖目錄

鳴謝

修訂版前言

導論

第一章 從巴黎聖母院看去的風景

第二章 奧林匹亞的選擇

第三章 巴黎周邊地區

第四章 女神娛樂場的酒吧間

結論

註釋

參考文獻

索引

譯後記

^[1]