王子月

王子月是一名關注當下社會現實問題的多媒體藝術家，以劇場表演、多屏幕影像裝置為媒介進行創作。

曾舉辦個展/個人項目： “世事恰如溪流”（2022，OCAT深圳館）、“從不，又是，經常，總是”（2020，成都A4美術館）、“第六天”（ 2019，北京Tabula Rasa畫廊）、“詩？小説？”（2018，日本京都藝術中心）、“破碎的偶像”（2016，廣州風眠藝術中心）、“沒事，隱形的存在在後腰頂你”（2015，北京Tabula Rasa畫廊）；其創作受邀參加深港城市/建築雙城雙年展、第十屆上海雙年展、第三屆新疆國際雙年展、第九屆上海雙年展特別項目中山公園之《回聲》展等大型羣展;

作為劇場創作者曾參與創作第一屆西岸建築與當代藝術雙年展開幕演出、第十五屆上海藝術博覽會國際當代藝術展開幕演出等，2018年她開啓個人長期劇場項目“問題劇場計劃”，關注全球化和高速城市化影響下的社會現狀和人的生存狀態;

作為策展人策劃展覽有“實驗劇場30年”(2015，上海明當代美術館)，這也是中國實驗劇場自出現以來的第一次總結文獻展， 同時關注地域拆遷和城市化進程問題所策劃的“轉塘拆遷區駐地創作計劃”共七期活動 (2012-2014)等 ;

作為Capsule Mall劇團(成立於2016年)的創始人，她試圖重建一套“跨媒介遊戲劇場”的實踐方法論和教學理論，並於2019年受邀為“浙江省教育廳藝術委員會全省優秀中小學美術教師培訓計劃”設計授課課程和創作實踐。

“王子月的實踐證明了我們無需對青年如此絕望。他們中依然有人懷揣着古典的關心和仗義，他們中依然有人感情用事，依然有人能夠聆聽老者，這是一種選擇，也是一種能力。”

“這次看到王子月的新作品（破碎的偶像），我驚覺到她進入歷史裏了···這可能是子月新作品動人的根源，因為，她不自覺地將年輕人為歷史翻頁的力量，轉變成為我們追尋自身與歷史關係的力量。”

陳界仁（藝術家）：

“子月做的問題劇場，可以説是嘗試打開一個裂隙空間，也就是我常提到如何創造一個讓“無份者”、疲憊者、業餘者有機會去表達自我感性的臨時空間···子月的問題劇場，恰恰是在這樣的新異化狀態下，進行的一次讓“無份者”、疲憊者、業餘者有地方去表達他們難以言説的感性場域，或者説，子月的問題劇場首先是關於何謂傾聽與相互傾聽，學習如何讓渡出既有位置與相互讓渡的過程，以及如何從導演者、演出者變成相互激發的互為觸媒關係，而這一切都是為了打開當前城市空間中，沒有能充分述説自我感性空間的匱乏狀態。” ^[7]