王健

注重畫面組織，整體傳達一種神秘的當代人生活片段。以物象切割畫面的方式表達美好舒適的感覺。藝術家的想象力和對形體，色彩的概括力是王建藝術的特點。

文\王棟棟（策展人）

【選段：王健利用新具象主義繪畫的語言展開了對家與人的問題探索。嫺熟的油畫技藝、巧妙的符號設置、詩性的氛圍渲染將藝術的所指帶到具象的背後。在整個系列的所有畫幅中，女子手中的書本充當着現實和觀念的邊界。這本書永遠地隔離了他們的面容。致使他們一切的真實表情都無法得到證實。書本封面充當了他們的面具。而面具背後的人的情感和態度卻無從得知。畫家精心營造出的家庭的温馨感在隔離的現實中變得荒誕而蒼白。如果説，新具象繪畫歷史上的眾多著名畫家更加側重於將繪畫置於客觀化的審美體驗或超驗的精神訴求，難麼，王健的新具象則把繪畫的問題更多置於當下，凸顯了一種當代性。】

文\顧恆（藝評人，得到app西方藝術100講主理人）

【選段：王健，前世顯然也是個古埃及的寫工。他的樂趣，或者説是興致，也和巴爾蒂斯一樣，都是在具象表層的掩護下，探索純粹的形式。但是在表現手法上，卻與巴爾蒂斯大異其趣。巴爾蒂斯是亞里士多德式的，也就是説，他致力於從諸多個體的差異中萃取共性。而王健卻是柏拉圖式的。他用書遮住了女人的臉，身體和姿態，也是幾何圖形般的簡化，和修拉式的呆板。

馬拉美説：“我説花，一朵意向的花冉冉升起。而現實中的那朵花，就此謝幕退場”。王健説：“女人”。現實中的女人謝幕退場。而他意向中的女人，卻是用一本書遮住了臉，被呈現在觀者面前。

這是個玩笑，漂亮極了。王健想説的是，用文字對藝術作品的任何解讀，都像用一本書蓋住一個姑娘的臉。被剝離了可識別性的字母女人，僅僅通過排列組合，就能提出數不清的問題。更讓人莞爾的是，王健的字母女人，還能給出比問題多得多的答案。】

文/馬蕭（清華大學美術學院博士）

【選段：室內——理解為閨閣也毫無問題——少女在百無聊賴的時刻，在睡前或醒來的那些瞬間，倚在沙發，躺卧在牀，旁若無人地讀書。書遮住面孔，女孩無比專注，畫家才得以引領我們躡入其中，成為一個隱身的旁觀者。

這是一種既微妙又危險的題材，不小心會膚淺俗媚，事實上八九成的畫都如此。難處不在具體的人物、道具、環境如何處理，而在如何拿捏氣氛，若不夠，就只是普通的室內人物畫；若過份，則失去含蓄之美，令人不適。

王健近兩年以閨閣中的少女為主題，畫了十餘張。每有新作，他會傳來分享，我幾乎每次看，都會佩服，他竟能畫出這麼多變體，而且明顯地越來越順手，格調也越來越高。】

文/李貴君（藝術家）

【選段：不流於平庸是好的藝術家應該具有的素質。能以獨特的方式和視點表達自己所想所感，越來越成為當今藝術的重要課題。王健的藝術實踐體現了他對藝術的自我要求與文化自覺。他出身學院，但並不滿足於學院的慣常模式，始終對繪畫語境與語言趣味投入極大的興趣和熱情，這在他不同時期的作品中均有所體現。

語言方式體現着藝術家的個性與趣味，畫面的情緒與內涵反應了創作者的心境和情懷，這是藝術家得以成就的前提和素質。王健在此兩個重要方面都有着良好的才華和表現。

繪畫是生命的痕跡，王健對生活情趣的體驗和幻想，淋漓盡致地反應在了他的近期作品中。畫面有着明朗而具裝飾性的色彩，既純淨無邪又神秘誘人，是一幅幅充滿幻想的青春故事。經過簡化處理過的人物形象和造型既有真實生活中的可信度又有數字世界裏超現實般的虛擬感和魔幻性，呈現出他心中的女性神奇曼妙，複雜而充滿神秘感的內心世界和生命狀態。】 ^[1] 

解讀王健

文/常磊（中國藝術研究院專職畫家）

【選段：王健的藝術趣味先天偏向於濃烈的裝飾感，如果就自然形而言既不偏向於所謂寫實，也不偏向於所謂表現。展示的是一種獨特的經過他個人理解和過濾的充滿美好情感的和美好形式的藝術空間。如果以某一個歷史上大師來類比，他有有某種克里姆特的風韻，又似乎有巴蒂斯的光彩。這在中國當代藝術家當中是不多見的，總體趣味上是基於一種真實而執着的個體選擇。就表現語言來説，雖然基於一種裝飾的趣味，但是作品的語言還是非常誠懇樸實的油畫語言。

王健近期的作品，多為以書掩面而氣質神秘的少女題材，置身於封閉而淡雅之空間。主題的選擇其實也是對這個世界的一個觀望的視角。某種角度説這是一個心理潛影所暗示的視角，包括作者本人也可能無法自我描述這種如夢似幻的空間的情感邏輯起點之所在。當然，品讀藝術品的角度層次有很多，從藝術品的總體宏觀的感受的角度我們不應該去追究藝術家的情感邏輯，觀者應該以詩的方式去體會，畫即詩。我們應該去體會王健作品總體呈現給我們的一種宏觀的詩意，一種神秘模糊的描述，甚至於是一種潛意識裏的喃喃自語。從這個角度體驗藝術，才是把握靈性把握稍縱即逝的美好空間之所在。】