玉蘭黃鸝

這幅作品的獨到之處是滿地鋪湖藍色，上面點綴着潔白的玉蘭和豔黃的鳥兒。所有顏色純度很高，色彩之間反差很大，豔麗中透露出文靜秀氣，一派大家風度。大膽使用對比色，不僅增強了視覺衝擊力，同時也使畫面更具有裝飾的意趣。構圖飽滿，玉蘭花形成“C”形半圍合狀，一隻鳥佇立其中，另一隻盤旋在外，遙相對應傳遞消息，形態可愛，動靜相宜。畫面形態採用勾勒罩染，一絲不苟，高度體現了傳統工筆重彩的藝術技巧，而濃豔亮麗的色彩表現卻預示着工筆色彩畫一個新時代的到來。 ^[1] 

中國畫家。1889年3月22日生於北京，1959年7月3日卒於同地。早年隨王潤暄學畫，1912年入師範學校學習，後任教於私立師範學校、私立華北大學美術系、私立京華美術專科學校、國立藝術專科學校。青年時代曾拜師學習工筆花鳥。40歲以後開始真正意義上的繪畫創作。藝術上從明陳老蓮入手，上溯兩宋、五代花鳥，尤努力追隨宋徽宗趙佶畫風及其瘦金書。其工筆花鳥畫筆力堅實，無一鬆懈，色彩濃重富於裝飾，源自寫生，造型精謹，前期較為淡雅，後期趨於豐滿富麗，為北方工筆花鳥畫的重要代表，與陳之佛有“南陳北於”之稱。晚年仍創作了大量作品，他的代表作品有《玉蘭黃鸝》、《丹柿圖》、《牡丹鴿子》等。著有《非闇漫墨》、《藝蘭記》、《中國畫顏料研究》、《我怎樣畫花鳥畫》。《玉蘭黃鸝》即為其一。玉蘭在北方綻放在早春時節，有玉樹臨風之姿。倉庚即黃鸝，《詩經》裏有句曰：“倉庚于飛，熠耀其羽。”就是這種感受的詩意概括，不僅以生動嚴謹的形象傳達出春義正濃的信息，而且創造了一種具有典雅華貴美感的裝飾性表現形式。畫家便以此為藝術形象並用石青為底色來烘托玉蘭和黃鸝。這鮮明清麗的色彩，恰是藍天映照下一派晴空萬里、鳥語花香的大好春光。 老畫家對明媚的春光有獨特的敏鋭感受“倉庚耀羽，玉樹臨風”就是這種感受的詩意概括。